張秀芳

(開封大學，河南 開封 475000)

因《鋼鐵俠》而躋身好萊塢頂級商業(yè)片導演行列的喬恩·費儒執(zhí)導的真人動畫《奇幻森林》(TheJungleBook，2016)，成為華特·迪士尼公司2016年繼《瘋狂動物城》之后又一部在全世界掀起熱潮的影史佳作?！镀婊蒙帧吩怯骷业襾喌隆ぜ妨謩?chuàng)作于1894年的一部童話故事集。這部故事集的出版受到了讀者的極大歡迎，也為吉卜林在世界文學領域贏得了一席之地。《奇幻森林》中有著明顯的成長主題色彩，包含著對兒童的教育目的。對于喬恩·費儒的改編，目前的批評幾乎都集中在其打造了栩栩如生的動物、細膩真實的場景的CG動畫技術上，而對于電影對原著的重構則討論得較少。而無論是就電影與文學的藝術特征，抑或是原著與電影的誕生年代而言，改編都是不可避免的。此外，迪士尼早在1967年就曾推出過根據《奇幻森林》改編的動畫片《森林王子》，此時就已經將原著的暗黑、神秘風格改編為風格更為明快，更適宜兒童觀眾觀看的故事。在電影《奇幻森林》中，依然也可以看到迪士尼大刀闊斧的改編。

一、內容的重組

任何電影對小說的改編都離不開對內容的重組。《奇幻森林》電影對原著內容的重組主要體現(xiàn)在兩個方面，一是將原著中的若干小故事抽取部分情節(jié)，最終合成電影中的這個故事；二是大幅度刪減了具體故事中的情節(jié)，以使整個敘事符合迪士尼“合家歡”電影的篇幅需求。而為了照顧兒童觀眾的注意力集中時間與理解能力，迪士尼不得不在敘事的長度和深度上有所犧牲。體現(xiàn)在《奇幻森林》中便是有關具體人物背景的情節(jié)被大幅度刪減，以至于成人觀眾難免會有劇中角色除了黑豹巴希拉之外面目模糊或臉譜化的感覺。

首先，在合并原著小故事方面，原著的主干以及世界觀得到了保留，電影以主人公毛克利和叢林之中的危險和殘暴如何奮勇抗爭為主要內容，從毛克利一次又一次的奮力疾跑中，觀眾看到了一個生機盎然，處處都有奇趣與驚喜的奇幻森林世界。在設置電影需要的一個主干矛盾時，費儒選擇了原著之中的《老虎，老虎！》這一篇，將老虎頡利可汗與毛克利之間的沖突作為電影的主線。頡利可汗不滿足于將毛克利驅趕出叢林，而一定要殺死毛克利，毛克利如何成功逃生成為電影最大的懸念。這樣就使得電影有一個清晰的敘事線索，觀眾能夠明確分清“敵我”雙方。除此之外，為了使電影有更為豐滿的血肉，費儒又從《卡亞的出獵》一篇之中選擇了毛克利與猴群的沖突加入到電影中，讓猴子成為啟發(fā)毛克利火焰用途的關鍵人物。

其次，在刪減原著情節(jié)方面，如頡利可汗與人類之間的恩怨，巴希拉和巴魯在毛克利加入狼群時扮演的擔保人角色以及猴群對毛克利進行軟禁的真正原因等在電影中都沒有交代。在原著中，頡利可汗是一只天生瘸腿的老虎，因此他只能去攻擊人類的村莊，只有人類對老虎是毫無還手之力的，頡利可汗這種行為是遭到叢林中絕大多數(shù)野獸鄙視的。毛克利的父母正是死于頡利可汗的攻擊，是毛克利自己爬到狼王的洞穴中去的。而在電影中，頡利可汗除了臉部被火毀容外，身體并無殘缺并且威風凜凜，能夠對狼群形成威脅，在狼王被咬死后，群狼也都敢怒不敢言。這樣一來，電影中的正邪對立便會更加突出，觀眾對頡利可汗的同情便會有所減弱。電影中毛克利的母親并沒有出現(xiàn)，他的父親用火把打傷頡利可汗的面部后被頡利可汗咬死。原著中曾經以插敘的方式提到過，黑豹巴希拉之所以對人類嬰兒毛克利產生了憐愛、信任的感情，主要是因為巴希拉在幼年的時候曾經是印度宮廷豢養(yǎng)的小寵物豹，他蒙受過人類的養(yǎng)育之恩，因此也不惜用牛做交換，換取狼群對毛克利的養(yǎng)育(豹子自己是獨居動物，無法在叢林中庇佑小毛克利)。在毛克利的成長過程中，巴希拉更是一直關注著他，不斷糾正他的行為，就是為了他能夠更好地適應叢林生活。而在電影中，這些細節(jié)都被刪去，巴希拉成為一只一開始就對毛克利施以關切和說教的黑豹。這保證了電影中的敘事盡量凝練，讓無論是成人觀眾抑或是兒童觀眾都可以將注意力集中在毛克利和頡利可汗的“正邪之戰(zhàn)”上。

二、情感基調的改寫

《奇幻森林》情感基調的改寫主要體現(xiàn)在結尾的改寫上。迪士尼在動畫長片的制作中，始終強調保持一種溫情、勵志、積極的情感基調，主人公多為一個具有勇氣、正義感的少年/女性角色，在其驚險橫生的經歷中在親情、友情等的幫助下實現(xiàn)成長?！镀婊蒙帧芬膊焕?。在妙趣橫生的敘事之下，原著中的悲劇感被淡化，電影以頡利可汗葬身火海，毛克利在意識到自己是人的情況下繼續(xù)與動物朋友們友好相處結束，傳遞出一種溫情，但這也難免使成人觀眾感到稍顯老套或“甜膩”。

動物與人類的壽命是有較大差別的，這也正是在原著之中作者也對毛克利與動物們長期和諧、幸福地相處持悲觀態(tài)度的原因。在原著中，動物們因為也是具有智慧的生物，因此他們對毛克利的離開也是有所預料的。在毛克利和他們擁抱告別后，巴希拉就說：“新的生活開始了?！边@里新的生活既是對毛克利而言的，也是屬于失去毛克利的動物們的。

根據吉卜林的設置，毛克利曾經在10歲的時候回到過人類的村莊，并在村中看到了他那慈愛的養(yǎng)母米蘇阿。這實際上是為毛克利后來回歸人類社會埋下了伏筆。只是這第一次回歸是失敗的，毛克利被其他人視為“妖孩”，不僅如此，村里的其他人還捆綁米蘇拉，因為她是“魔鬼的母親”，這讓毛克利十分憤怒。在召喚野象毀滅村莊后，毛克利回到了森林。毛克利隨后又在森林之中一直成長到18歲。這個時候毛克利的狼父母早已去世，“毛克利用大石頭堵住了他們的洞口，為他們唱起了哀歌”。而在電影中，唱歌是緊緊與快樂聯(lián)系起來的，毛克利唯一一次唱歌就是在棕熊巴魯?shù)挠绊懴鲁鹆恕吧畋匦杵贰?；黑豹巴希拉也垂垂老矣，“就連鋼筋鐵骨的巴希拉，打起獵來也不那么敏捷了”；棕熊巴魯“衰弱得快要走不動了，眼睛幾乎都看不見了”。嚴酷的現(xiàn)實讓毛克利意識到自己不能再繼續(xù)做一個無憂無慮的“叢林男孩”，叢林中的自然世界也無法滿足他作為人類的情感了。于是毛克利先是漫無目的地游蕩，最后又回到村莊重遇自己窮苦的養(yǎng)母，養(yǎng)母這個時候失去了丈夫，但是她對毛克利卻還是一如既往地慈愛。此時的毛克利才意識到成長的意義與責任，最終毛克利選擇了主動告別自己的叢林朋友。在毛克利離開的時候，只有三只動物前來給他送行，分別是與他最為親密的巴魯、巴希拉和蟒蛇卡亞。電影則直接回避了這個“童年結束”的結尾，在電影中，狼孩依然是狼孩，離“人類”依然十分遙遠，并且從毛克利主動熄滅火種的行為來看，他甚至是抗拒回歸人類社會的。

電影中以與“紅色的花”的關系明確地交代了毛克利在“人”與“獸”之間的選擇。在電影中，毛克利前后多次表現(xiàn)出對工具的熟悉運用能力，而巴希拉對他運用工具的態(tài)度也在悄然發(fā)生變化。最早巴希拉制止毛克利用瓢取水，因為這太不像一只狼做的事了。但是，在看到毛克利用藤條等工具幫助巴魯獲得好幾年都得不到的蜂蜜時，巴希拉開始默許毛克利使用工具了。有沒有使用工具的能力是人與動物最重要的區(qū)別之一，這也是毛克利和動物們的本質區(qū)別。毛克利深知自己單憑肉搏是不可能打贏頡利可汗的，出于人類的本能，毛克利想到了借助火的力量。然而這也是毛克利第一次使用火，由于不了解火的特性，星星之火很快點燃了森林。毛克利發(fā)現(xiàn)自己無法駕馭火時便將火把扔進了水里，這也就正中頡利可汗的下懷。最終，曾經受惠于毛克利的大象們集體挖開溝渠熄滅了熊熊大火，這是毛克利與動物們對文明的一次告別，實際上也是宣告了毛克利對人類社會的一次回避。在這個結尾中，毛克利的童年還在延續(xù)。這正是迪士尼所慣用的以“大團圓”為結尾模式的童話敘事手法。

三、角色的重塑

影片還對原著中的角色進行了重塑。首先是對角色的刪減或轉換。在原著中，毛克利還有一個十分重要的朋友，那就是蟒蛇卡亞?？▉喪且恢粯O為長壽的公蛇，具有超出一般動物的智慧?？▉喤c毛克利相處得極為融洽，他們經常結伴嬉戲。而除了毛克利之外，卡亞并不愿意和其他動物來往。從原著來看，卡亞似乎有一些精神上的“潔癖”，認為只有毛克利這樣屬于萬物靈長的生物才配與自己交往。毛克利與卡亞曾經一起摔跤，一起游泳，毛克利還曾經稱贊卡亞身上的蛇皮花紋十分漂亮。與巴希拉、巴魯?shù)葎游锊煌绻怀鲆馔獾脑?，卡亞的生命是要長于人類的。這也正是原著中表達的殘酷之處，人類的自然壽命要長于一般的走獸，但是相比起卡亞這樣的冷血動物又遠遠不及了。無論是享年長或久，這對于跨物種的朋友來說都意味著生死永別。根據原著的設定，孤僻、冷漠而又長壽的卡亞將在未來相當長的一段時間內只能默默地懷念自己生命中出現(xiàn)的為數(shù)不多的朋友。他的生命越是漫長，他和毛克利一起相處的時間就顯得越是短暫。但是這短暫的接觸又將一直留在卡亞的記憶中，成為他后半生的一種淡淡憂傷。而在電影中，蟒蛇則被設置為一個妖嬈魅惑的女性角色，她在給毛克利講述了他的身世之后就試圖纏死他，直到毛克利為巴魯所救。這一改寫也是服務于電影敘事的緊湊化的，冷峻的巴希拉與幽默的巴魯已經足夠承擔電影中需要的推進情節(jié)與調節(jié)氛圍的任務。

其次是對重要角色命運的改寫。與蟒蛇角色變化類似的還有電影對狼頭領阿克拉命運的改寫。在原著中，撫養(yǎng)毛克利長大的主要是阿克拉，毛克利曾經承認過，這是他的爸爸，又是他的引路人。然而根據狼群的規(guī)則，在阿克拉年老體衰之后，他就失去了狼王的位置。這個時候阿克拉只能靠毛克利每天打獵的供養(yǎng)而繼續(xù)生存。原著在此依然強調的是生老病死，后代送別前輩是任何物種都無法阻擋的殘忍事實，但是人類畢竟與動物有別，毛克利照顧阿克拉實際上也與人類回饋、贍養(yǎng)自己的父母是一樣的，而動物則不會有這樣的意識。阿克拉對此心知肚明。最后阿克拉死于與野狗的搏斗中，在死之前，阿克拉對毛克利說：“回到你的世界去吧?！钡窃陔娪爸?，因為“叢林不會是毛克利永久居留地”的這一情節(jié)設定已經被更改了，因此阿克拉的命運也發(fā)生了變化。阿克拉被暴怒的頡利可汗殺死，這也加深了頡利可汗與毛克利的矛盾沖突。電影中還有一個重要角色，即狼媽媽阿克莎。一是女性角色將更有助于兒童觀眾理解毛克利所依戀的那種來自狼群的母愛，二是電影中毛克利本來有機會回歸人類社會，正是因為他無意中得知阿克莎被頡利可汗殺死，他才堅持決定回去與頡利可汗決一死戰(zhàn)，這種為父報仇(毛克利有兩個“父親”死于頡利可汗之手)的動機更增加了電影的悲壯感。

從小鹿斑比、辛巴到人猿泰山，迪士尼在書寫“動物情結”方面有著得天獨厚的優(yōu)勢。對于《奇幻森林》，人們往往關注于其高超的電影特效，而實際上，在有《森林王子》珠玉在前的情況下，迪士尼在《奇幻森林》中顯示出了對原著的強大整合能力，在基本遵從原著的情況下，又根據迪士尼自身的動畫傳統(tǒng)以及當代觀眾的需求做出了合適的重構。