劉 瑩(上海工程技術(shù)大學(xué)，上海 200000)

傳統(tǒng)電影往往以故事的邏輯性、人物情感的連續(xù)性來(lái)建構(gòu)情節(jié)。而《潘神的迷宮》是一部魔幻現(xiàn)實(shí)主義影片，它像一部視覺(jué)寓言般引人入勝。那多元多義的造型元素和視覺(jué)語(yǔ)言，與深厚的文化背景互相融合，非常深湛地烘托了電影的主題、升華了立意，推進(jìn)了故事情節(jié)的發(fā)展，傳達(dá)出多重視覺(jué)隱喻的無(wú)限魅力。

電影拉開(kāi)帷幕——1944年。12歲的奧菲利亞隨母親去西班牙北部尋找繼父——法西斯軍官維達(dá)。冷酷的繼父和其黨羽無(wú)所事事，為非作歹。孤獨(dú)的少女沉浸在自己的幻想中聊以自慰。

電影有兩條敘事線索平行推進(jìn)——奧菲利亞的幻想世界與灰暗的現(xiàn)實(shí)世界。這兩個(gè)世界交替出現(xiàn)，在奧菲利亞的穿梭中連接在一起。每個(gè)世界都有漏洞，只有將魔幻世界與現(xiàn)實(shí)世界結(jié)合起來(lái)才能彌補(bǔ)彼此的問(wèn)題。比如奧菲利亞在有看守的情況下進(jìn)入上尉的房間抱走弟弟，只有用“粉筆門(mén)真的發(fā)揮了作用”的童話邏輯才能解釋通；如此這般虛幻的結(jié)合構(gòu)筑了一個(gè)完整的世界，當(dāng)奧菲利亞被害之后，她進(jìn)入了魔幻世界，正是這個(gè)暗示讓魔鬼故事的意味與現(xiàn)實(shí)的意味比重相當(dāng)，炫目燦爛的幻想世界與破敗殘酷的真實(shí)世界平行交織，隱喻著多元意義的內(nèi)涵，諸多元素更賦予了本片令人驚嘆的豐富內(nèi)涵，創(chuàng)造出一部魅力無(wú)窮的傳世之作。

一、角色與道具蘊(yùn)含的隱喻

(一)潘神

“潘神”在西班牙語(yǔ)中，是農(nóng)牧神。為人和善、性格溫和，主管畜牧和農(nóng)業(yè)，形象更類(lèi)似羚羊或者鹿與人的結(jié)合。但是，有點(diǎn)喜好女色，放縱情欲。影片中，根據(jù)潘神的虛偽邏輯，很難判斷他是否忠誠(chéng)，是否值得信任，他的話，奧菲利亞都是要反復(fù)推測(cè)的。電影開(kāi)始，潘神出現(xiàn)了，像一棵大樹(shù)站在迷宮中央，不但沒(méi)有迎接奧菲利亞，反而用了一種驚秫的方式與之相遇，說(shuō)他是她的仆人。然而，他卻握有考察奧菲利亞的權(quán)力。對(duì)潘神身份交代得不是太清晰，大概就是導(dǎo)演隱藏的玄機(jī)。他通過(guò)對(duì)這種含糊不清的身份的方法做了一個(gè)小隱喻，也就是讓奧菲利亞在與之交往中判斷他的善與惡。在這個(gè)層面上，影片創(chuàng)作者更是在視覺(jué)語(yǔ)言方面產(chǎn)生了許多前后呼應(yīng)的隱喻。奧菲利亞在尋找父母的歷程中，第一個(gè)任務(wù)就是去一個(gè)古樹(shù)洞中尋找鑰匙。其實(shí)，古樹(shù)洞的造型和潘神的頭是一模一樣的。這個(gè)造型元素暗示了潘神的微妙身份，也許潘神是會(huì)迷惑人而又為不受其迷惑的人引路的角色。他到底是否應(yīng)該被信任，這讓奧菲利亞充滿了疑惑，也讓她在后面的艱難環(huán)境中做出了不尋常的選擇。

(二)無(wú)花果樹(shù)和曼德拉草

奧菲利亞第一次進(jìn)入幻想世界，是為了完成潘神的第一個(gè)任務(wù)，她來(lái)到無(wú)花果樹(shù)錢(qián)找鑰匙。無(wú)花果樹(shù)和無(wú)花果是豐富的植物意象。它的意義有兩面性，褒義和貶義都有。亞洲、大洋洲把無(wú)花果看作是生命之樹(shù)，智慧之樹(shù)，象征著豐收、繁榮、和平。無(wú)花果有時(shí)也令人想起性器官，有時(shí)用來(lái)代替蘋(píng)果樹(shù)成為伊甸園的智慧之樹(shù)，米開(kāi)朗琪羅在西斯廷教堂壁畫(huà)上緊挨著蘋(píng)果樹(shù)花了一棵無(wú)花果樹(shù)，就是獻(xiàn)出蔽體之葉的樹(shù)，自亞當(dāng)和夏娃以來(lái)，無(wú)花果就成了遮羞布。人們?cè)谧约旱钠咸褕@里，無(wú)花果樹(shù)下，過(guò)著和平的生活，無(wú)憂無(wú)慮。不結(jié)果的雄性無(wú)花果樹(shù)在基督眼里是毫無(wú)收獲的象征，他們把它比作卓有成效但基督降臨后變得毫無(wú)意義的猶太教堂。

而奧菲利亞就要在這意義完全對(duì)立的無(wú)花果樹(shù)中尋找開(kāi)啟新世界的鑰匙，不知吉兇。

影片的結(jié)尾，當(dāng)代表著法西斯反動(dòng)勢(shì)力的上尉被游擊隊(duì)員打死后，曾經(jīng)枯萎的無(wú)花果樹(shù)上居然開(kāi)出了一朵潔白的鮮花。這種前呼后應(yīng)為影片的主題做出了隱喻的暗示，惡之花必然會(huì)枯萎，而自由和精神之花值得人類(lèi)永遠(yuǎn)追求。

奧菲利亞完成第一個(gè)任務(wù)后，潘神賜予她可以減緩她母親病癥的曼德拉草作為獎(jiǎng)勵(lì)，只要給曼德拉草一點(diǎn)牛奶和鮮血，它就能變成一個(gè)人。曼德拉草這一道具在影片中也具有暗示的作用。古希臘神話中，它是女魔法師的象征。對(duì)猶太人來(lái)說(shuō)，它又是懷孕的良方?？梢哉f(shuō)，曼德拉草意味著需要謹(jǐn)慎接觸的力量。曼德拉草與奧菲利亞的弟弟一起成長(zhǎng)，代表著理想主義者的奧菲利亞想帶著弟弟去做幻想王國(guó)的王子，而法西斯主義者——上尉一心一意想讓這個(gè)孩子成為另一個(gè)自己?？墒?，隨著劇情的發(fā)展，法西斯主義者和理想主義者都離開(kāi)了人間，最后即將撫養(yǎng)這個(gè)孩子的卻是激進(jìn)的左派革命黨——游擊隊(duì)。因此，奧菲利亞的弟弟可以看作是統(tǒng)治權(quán)力的象征。別有用意的是，和奧菲利亞弟弟一起成長(zhǎng)的曼德拉草，是用奶血培育長(zhǎng)大的，這種巧妙暗喻暗示著創(chuàng)作者的觀點(diǎn)——所有的統(tǒng)治，不管是左傾，還是右傾，民主還是專(zhuān)制，其實(shí)都是建立在流血之上的。

二、空間隱喻，影像迷宮

(一)迷宮與迷宮敘事

電影以“潘神”和“迷宮”為標(biāo)題，顯然這是兩個(gè)關(guān)鍵詞。神秘多面的潘神與神秘多出口的迷宮，共同營(yíng)造了神秘、暗黑的影片氣氛和氛圍。

《潘神的迷宮》為主人公奧菲利亞也為觀眾搭建了一個(gè)影像迷宮，它們都是迷宮敘事的典型作品。迷宮敘事是指作家借助迷宮手法、迷宮意象以及迷宮主題建構(gòu)的一種特殊的敘事方式。電影中，反復(fù)出現(xiàn)的迷宮這個(gè)造型元素，可以幫助我們理解創(chuàng)作者試圖表達(dá)的主題。影片中奧菲利亞不停地尋找著什么，雖然不太確定，直到潘神出現(xiàn)后，她才知道原來(lái)她也有一個(gè)明確的目的，靈魂最深處的聲音是什么，需要不停地追尋，決不能輕易放棄，如此才能尋找到幸福的彼岸。

(二)食人怪的宮殿

奧菲利亞的第二個(gè)任務(wù)是去食人怪的宮殿。在奧菲利亞略帶期待地推開(kāi)魔法門(mén)后，攝影機(jī)首次用一個(gè)后退的鏡頭介紹這個(gè)宮殿：仿佛甬道漫長(zhǎng)沒(méi)有盡頭，變得沉重的音樂(lè)以及周?chē)募t色加重了這種表現(xiàn)力。奧菲利亞回頭，看一眼計(jì)時(shí)的沙漏，加進(jìn)來(lái)長(zhǎng)時(shí)間的緊迫性。一前一后兩個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭，表現(xiàn)危機(jī)來(lái)臨的緊張感。然后是平移的鏡頭，介紹豐盛、精美的食物，緊接著鏡頭在食人狂面前戛然而止。

據(jù)說(shuō)，食人怪是希臘神話中的人首蛇身女怪。上半身是美麗的女人，下半身為蛇身，代表拉彌亞吞噬兒童的形象。食人狂的宮殿中，還有一個(gè)造型元素暗示著影片中奧菲利亞的選擇，那就是食人怪宮殿中的壁畫(huà)。這幅壁畫(huà)模仿的是西班牙畫(huà)家戈雅的《農(nóng)神吞噬種子》。據(jù)說(shuō)，神農(nóng)為了防止兒子們奪權(quán)而把他們?nèi)繗⒌?。古羅馬神話中的農(nóng)耕之神薩圖爾努斯因?yàn)閺念A(yù)言中得知自己有可能像父親宙斯那樣被孩子們篡位，因此，只要孩子一出生，他就會(huì)吃掉他們，而本片的潘神實(shí)際是幸存的農(nóng)耕之神的兒子。

此刻墻上的壁畫(huà)和房間的一堆兒童皮鞋，都提醒著危險(xiǎn)。奧菲利亞沒(méi)有聽(tīng)從精靈的指示打開(kāi)中間的盒子，而是按照自己的想法打開(kāi)了左邊的盒子，從中掏出一把匕首。取出匕首后，奧菲利亞并沒(méi)有離開(kāi)，無(wú)法抵御餐桌上美食的誘惑，也忘記了潘神的警告，她偷吃了象征欲望的兩顆葡萄。因?yàn)樗粫r(shí)的軟弱，食人怪蘇醒過(guò)來(lái)。兩個(gè)精靈慘死在食人怪口中，而奧菲利亞差一點(diǎn)命喪黃泉。

電影里的大部分場(chǎng)景都是非自然的，造型獨(dú)具匠心，圓形的人口和圓形的階梯用三維軟件經(jīng)過(guò)精密的計(jì)算建模而成，圓形的線條在鏡頭的運(yùn)動(dòng)中有美感。片尾出現(xiàn)的奇幻王國(guó)大廳的造型完全用了特技手法，設(shè)計(jì)者花費(fèi)了大量時(shí)間和心血，影片的每個(gè)場(chǎng)景都非常精致，甚至女孩子居住的房間的墻壁、窗戶都是由計(jì)算機(jī)建模染成的。

當(dāng)奧菲利亞的鮮血流到迷宮圖案上，明亮的光芒照亮了她的身體。她回到了金黃色的幻想世界，那里有她夢(mèng)寐以求的東西。當(dāng)她第三次進(jìn)入幻想世界，是她死后進(jìn)入的幻想世界，讓整個(gè)故事中的鏈條線索融合為一體，現(xiàn)實(shí)里的奧菲利亞死去了，在幻想的國(guó)度中，她終于成為公主。

影片中，迷宮、食人狂宮殿、幻想世界、現(xiàn)實(shí)時(shí)空、環(huán)境造型元素對(duì)于敘事都起到了極為獨(dú)特的作用，幻想與現(xiàn)實(shí)的雙重世界隨著主人公任務(wù)的進(jìn)展而交替出現(xiàn)，呈現(xiàn)出美妙的敘事結(jié)構(gòu)。

三、造型元素中的象征意義

(一)絢麗的色彩

《潘神的迷宮》里現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻空間交叉敘事，兩種色調(diào)交叉運(yùn)用，淋漓盡致地表現(xiàn)了金黃色幻想世界的美好多姿與灰色的現(xiàn)實(shí)世界的殘酷陰冷，由此營(yíng)造出一種清晰的魔幻主義敘事氛圍。

在現(xiàn)實(shí)的世界里，奧菲利亞的世界是灰色的，她的房間猶如昏暗的樹(shù)洞，女仆們穿著昏暗的衣服，而上尉和所有軍人則穿著灰色的軍裝。郊外也是凋落的景象，目之所及，都是破敗的山路和荒野，即使是叢林，也并非綠意蔥蘢的盎然和暖意融融，而是一種寥落、灰暗的基調(diào)。

與此形成鮮明對(duì)比的是奧菲利亞幻想的童話世界。那里光線明麗，一塵不染，空氣新鮮，古樹(shù)洞在光影的映射中，猶如油畫(huà)般美麗。干枯的樹(shù)木充滿活力。她第二次進(jìn)入的幻想世界，是食人狂的宮殿。那里光彩奪目，讓人迷惑，那里還有一場(chǎng)停滯的盛宴，長(zhǎng)長(zhǎng)的餐桌上美味佳肴琳瑯滿目、晶瑩剔透，讓人垂涎欲滴，似乎無(wú)法抵御誘惑，隱喻著奧菲利亞不久以后要面臨無(wú)法克制的軟弱。而餐桌的盡頭赫然坐著通體灰白的食人怪。它背后的壁爐里，把宮殿映照得如同白晝，盡管她面臨著死亡的威脅，還與食人怪展開(kāi)了生與死的逃亡與追逐，但是和真實(shí)的青灰色世界對(duì)比，這個(gè)渲染的幻想世界仍然飽含著未來(lái)的美好。

奧菲利亞第三次進(jìn)入的幻想世界，是夢(mèng)想中的地下王國(guó)。那里，母親和藹可親，到處是金黃色的光線，一切都活力四射。她衣著華麗，緩緩走向?qū)氉?，長(zhǎng)久被病痛折磨的母親猶如圣母般容光煥發(fā)，鶴發(fā)童顏，面帶微笑擁抱親愛(ài)的女兒，這情景，甚至令干枯衰老的潘神也綻開(kāi)了笑顏。故事終結(jié)于色調(diào)斑斕的幻想世界，而現(xiàn)實(shí)中死去的奧菲利亞已經(jīng)逃脫了苦難。正如安徒生童話《賣(mài)火柴的小女孩》中女孩的歸宿，只有在天國(guó)里才最幸福。

為了敘述幻想與現(xiàn)實(shí)這兩條主線，影片先凸顯的是情節(jié)的沖突和對(duì)比，包括成人行為和兒童行為、現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻、正派與反派的沖突和對(duì)比。為了修飾和突出情節(jié)對(duì)比，總體上的色調(diào)氛圍是截然不同的冷色和暖色——深藍(lán)色和深橙色。對(duì)于成人世界和現(xiàn)實(shí)世界，用冷色調(diào)渲染現(xiàn)實(shí)的冷酷、無(wú)情和冷峻；而幻想世界，用了色彩飽和的暖色調(diào)，烘托了兒童心理色彩斑斕的想象和天馬行空的靈感。野外迷宮交界處，導(dǎo)演為了體現(xiàn)農(nóng)牧神的自然氣息，色調(diào)處理上還特意加了綠色。影片的色彩選擇表達(dá)了人物和場(chǎng)景的自然氣息，進(jìn)一步增強(qiáng)了情節(jié)的感染效果。

(二)光線和構(gòu)圖

《潘神的迷宮》用了夜景、雨景，潮濕的調(diào)子讓人壓抑。奧菲利亞生活的世界冷酷可怕，唯有母親給她以安慰，她對(duì)母親深深地眷戀。每當(dāng)她們相處，周?chē)墓饩€會(huì)變得溫暖和煦、柔和動(dòng)人，讓母親的臉都沐浴在圣潔溫暖的光線中。唯有在這一時(shí)刻，奧菲利亞才短暫忘卻現(xiàn)實(shí)的可怕；而現(xiàn)實(shí)最可怕的莫過(guò)于上尉這個(gè)劊子手的存在。有一次，上尉發(fā)現(xiàn)了奧菲利亞在母親床頭放曼德拉草的秘密，他認(rèn)為是不可饒恕的巫術(shù)。上尉出現(xiàn)時(shí)，整個(gè)畫(huà)面陰森清冷，光線暗淡，溫馨的氣氛蕩然無(wú)存，只有上尉居高臨下的質(zhì)問(wèn)和因此形成的壓抑感。

本片的構(gòu)圖很有創(chuàng)意。比如上尉宴請(qǐng)名流的晚宴，兔肉來(lái)自對(duì)嫌疑犯的劫掠，嫌疑犯冤死在上尉手中。與之相呼應(yīng)的是，奧菲利亞進(jìn)入幻想的宮殿去偷取潘神索要的匕首時(shí)，看見(jiàn)了食人狂的盛宴，構(gòu)圖與此雷同，元素也一樣——盛宴和掠奪者，只不過(guò)首領(lǐng)不同而已。通過(guò)兩個(gè)構(gòu)圖的比擬，電影構(gòu)建了“上尉——食人狂”的精妙隱喻。人物沒(méi)發(fā)一言，觀眾已經(jīng)領(lǐng)悟到了創(chuàng)作者對(duì)于片中形象的價(jià)值判斷和政治傾向。

此外，由于奧菲利亞年幼，在畫(huà)面中她對(duì)上尉和潘神總是仰視的角度。這種構(gòu)圖讓觀眾一目了然，感覺(jué)到她一直處于被壓迫的境地，觀眾能心領(lǐng)神會(huì)她對(duì)上尉的排斥和厭惡。

總之，《潘神的迷宮》中的敘事方式、隱喻內(nèi)涵、光線、構(gòu)圖、色彩等，都為電影主題起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，引領(lǐng)觀眾的視聽(tīng)，在交叉的命運(yùn)城堡中，了解人物命運(yùn)起伏跌宕與悲劇色彩，從中感悟迷宮的神秘以及蘊(yùn)含的畫(huà)外意義……