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        《海洋之歌》的浪漫主義敘事

        2017-11-16 03:58:47王夢瑩鄭州升達經(jīng)貿(mào)管理學院河南鄭州450000
        電影文學 2017年11期
        關鍵詞:康納西爾海豹

        王夢瑩 (鄭州升達經(jīng)貿(mào)管理學院,河南 鄭州 450000)

        動畫電影《海洋之歌》講述了一個浪漫而又溫暖的故事。與好萊塢影片相比,愛爾蘭Cartoon Saloon公司制作的《海洋之歌》并不強調(diào)明快的色調(diào)、強烈的節(jié)奏感以及鮮明的現(xiàn)代性,而是用舒緩的節(jié)奏、淳樸的畫面風格和古典的氛圍,帶給觀眾以獨特而清新的審美體驗。影片以古老神秘的傳說為背景,以兄妹兩人的冒險之旅為敘事線索,通過溫馨與唯美的畫面,展現(xiàn)了兄妹兩人的心路成長,詮釋了自然與生命的美好。哲學家以賽亞·伯林認為,浪漫主義“又是求新變異,是革命性的變化,是對短暫性的關注,是對活在當下的渴望,它拒絕知識,無視過去和將來,是對瞬間的喜悅,是對永恒的意識”?!逗Q笾琛吩跀⑹律?,無疑有著濃郁的浪漫主義色彩。本文從瑰麗的想象、傷感的敘事基調(diào)以及人與自然的和諧三方面,分析這部動畫電影的浪漫主義敘事。

        一、瑰麗的想象

        影片將神話傳說與現(xiàn)代生活聯(lián)系在一起,體現(xiàn)了豐富的想象力?!逗Q笾琛分械暮1从趷蹱柼m的傳說,海豹精靈(Silkie)本身是精靈,他們在海洋中旅行時會借用海豹的外形,而且某些海豹精靈還可以幻化成人形。片中本和西爾莎的母親就是一個海豹女,她在西爾莎出生時被迫離開了本和康納。在康納將西爾莎的白色精靈之衣丟進大海后,西爾莎因為缺少了這件幻化為白衣的海豹皮而無法重歸大海,這也是與傳說相符的。此外,片中的巨人麥克·利爾,則是凱爾特神話中的海神瑪納諾·麥克·利爾,他之所以哭泣,是因為他的家人被凱爾特女神放逐到靈界。貓頭鷹女巫瑪查,同樣是神話傳說中的人物?,敳槭枪艕蹱柼m的戰(zhàn)爭女神,她象征著戰(zhàn)斗、憤怒等。在濃郁的神話傳說中,影片還融入了現(xiàn)代元素。如,康納是一個燈塔守護人,他住在海邊的燈塔樓里。而康納的母親則住在城市,這里有高樓大廈和令人暈頭轉(zhuǎn)向的街區(qū)。本和西爾莎在被奶奶強制帶回城市后,偷偷溜出來尋找回家的路。

        影片沒有激烈的沖突,但劇情并不趨于平淡,其原因在于情節(jié)的發(fā)展充滿了想象力。影片充分利用細節(jié)和道具等,使情節(jié)具有引人入勝的魅力。如,海螺是母親留下的遺物,也是影片中的重要道具,西爾莎每每遇到不開心的事情或有迷惑時,總是會吹起海螺。本和西爾莎從奶奶家溜出來后,尋找回到海島的路徑。在乘坐公交車的路上,西爾莎吹響了海螺,二人跟隨精靈的召喚下了車,他們找到了大狗咕嚕,開始了回家之旅。但情節(jié)如果就此發(fā)展,也就過于平淡,于是影片中將矛盾沖突集中于西爾莎身上,西爾莎變得越來越虛弱,而且頭發(fā)開始變白,并且回家的兄妹倆碰到了大雨,在一處山林中的小房子中避雨。小房子內(nèi)也有兩尊女神像分立在門口兩側(cè),與教堂門口的女神像一模一樣,仿佛在指引兄妹二人。當西爾莎再次吹響海螺,精靈召喚她進入屋中的一口深不見底的井,她毫不猶豫地跳進去了。而本在咕嚕的拉扯下也跌入深井,由此開啟了神奇之旅。本通過井下的路徑,找到了另一番天地,這里是偉大的講述者棲居的場所,從講述者的發(fā)絲中,本看到了屬于自己以及父母的記憶,他也終于知道了母親就是海豹女的事實。解開心結(jié)的本踏上了拯救西爾莎的道路??梢姾B莩蔀樨灤┯捌闹匾谰撸苿忧楣?jié)不斷發(fā)展。

        此外,影片在人物形象設計上,也充滿了想象力。以貓頭鷹女巫瑪查為例,她可以算作影片中最大的反派,她將眾多海洋精靈的情感都收集在魔法瓶中,使他們成為沒有情感的石頭,但其實她自己也是受害者。瑪查出場時,全身大部分都籠罩在灰袍之內(nèi),只留貓頭鷹般的臉和沒有血色的手在外邊,給人一種陰暗冷酷的感覺。當貓頭鷹將她從椅子上拉起,本才發(fā)現(xiàn),瑪查的下半身已經(jīng)石化。原來,瑪查為了使自己的兒子巨人麥克·利爾免于痛苦,就將他的感情收進魔瓶中,麥克·利爾也因此變成了石頭。類似的,瑪查認為情感并不是精靈所需要的,她將他們的情感奪走是在幫助他們。當西爾莎吹響海螺釋放出瑪查的情感后,瑪查終于恢復了原來的模樣,兄妹二人也在她的幫助下回到了海島?,敳榕c傳統(tǒng)魔幻電影中的女巫形象相去甚遠,除了開場時帶給人幾分寒意外,瑪查基本上沒有威脅到本與西爾莎的安全。在恢復原貌后,瑪查則成為一個渴望減輕兒子痛苦的母親,她的行為也就可以讓人理解了。片中偉大的講述者,是在動畫電影中經(jīng)常出現(xiàn)的智者形象。在電影之中塑造智者,既是對古代戲劇創(chuàng)作傳統(tǒng)的延續(xù),也是當代人在精神上謀求享受與安慰的一種體現(xiàn)??梢哉f,這種人物塑造傾向是一種藝術者的集體無意識,但是同樣也是電影人們在精心考慮、理性選擇之后的產(chǎn)物。而《海洋之歌》中的智者是頗有些“糊涂”的,這也是影片創(chuàng)作者的想象力所在。作為用頭發(fā)來記憶海洋精靈發(fā)生的各種事情的長者,講述者卻忘記了自己是誰,這一細節(jié)能使觀眾莞爾一笑,也為講述者增添了幾分童趣。

        二、傷感的敘事基調(diào)

        《海洋之歌》在對敘事的處理上,與美國好萊塢電影有著很大的不同。好萊塢電影制作模式乃是隨著時代和大眾潮流,順勢而為,適時而變,迅猛地搶灘市場,自成雜燴又鮮明的勢態(tài),也陳列出時代的人心變幻。它時刻準備著以改頭換面后的所謂新穎和個性創(chuàng)作與時下的觀者產(chǎn)生互動,而講述情感的變遷、感受與期待則成為永恒的主題。進而使得視覺敘事的目的、效果都得到升華和強化?!逗Q笾琛返臄⑹聞t不同,它沒有鮮明的娛樂性,只以一種清新自然之態(tài),向觀眾娓娓道來,而影片洋溢的憂傷之感也縈繞在觀眾心頭,揮之不去。

        影片在敘事中,包含了豐沛的情感,而這正是浪漫主義的典型特征。在影片的眾多情感中,憂傷是敘事的主基調(diào)。布羅娜的離開使康納一家的生活蒙上了陰影,康納因為對妻子的愛無法釋懷而染上了酗酒的惡習,沉迷于憂傷中無法自拔,對孩子也不夠關心愛護;本認為妹妹西爾莎的到來使母親不辭而別,也讓爸爸對他不像以前那么關愛,由此產(chǎn)生了對妹妹的厭惡心理;西爾莎同樣可以感受到來自哥哥的不友好,而出生之后就沒見過母親也使她陷入憂傷;作為康納的媽媽,老奶奶看到康納的沉淪以及孩子無人看管,同樣非常痛心。影片的前半段,康納一家一直處于這種陰影中無法自拔。而從兩個孩子被帶到奶奶家開始,影片的敘事則陷入了另一種憂傷之中,那就是如果不能在萬圣節(jié)的夜晚找到西爾莎的白色精靈之衣,西爾莎就會死掉,本則為了拯救妹妹的生命而積極行動。從本發(fā)現(xiàn)妹妹的頭發(fā)開始變白,到本在貓頭鷹女巫瑪查住處將半石化的妹妹解救,以及送妹妹回海島的過程,憂傷的氛圍一直延續(xù)在影片的敘事之中。西爾莎在這一過程中不斷變得虛弱,而觀眾的心情也隨之緊張起來。不過,影片也沒有進行刻意的煽情,憂傷的情緒形成一種淡淡的情感氛圍,既不熾烈,也不是若有若無,而是成為影片的敘事背景,伴隨著情節(jié)不斷發(fā)展向前。

        其次,影片不僅有憂傷的色彩,其中也不乏溫馨的基調(diào)。尤其是在講述本的成長以及與妹妹關系的修復過程,溫暖成為一種主基調(diào)。整部影片對于主人公本來說,是一部成長史,其中自然涉及影片的成長敘事。所謂成長敘事,就是指電影在敘事的編碼中著重以“成長”為題材,既包括少年或兒童的成長故事,也包含明顯的時間間隔、跨度,側(cè)重反映個體生命成長經(jīng)歷、心路歷程的類型片。具體表現(xiàn)在敘事體系、敘事風格、敘事情感諸多方面,透過普遍模式和慣有結(jié)構(gòu),其核心主旨是注重對成長心理進行深層的探究。在《海洋之歌》中,本的成長體現(xiàn)在家庭責任感的增強以及對父權(quán)的抗爭上。而影片對這兩方面的描寫,皆以溫暖為主基調(diào)。在對待妹妹的態(tài)度上,本最開始時是厭惡的,他嫌棄妹妹吵,還用腳將西爾莎踢到石頭下面就是例子;而到后來,本對妹妹則是倍加珍視,雖然妹妹是海豹女,但他也不希望妹妹被母親帶走,他懇切地要求母親將西爾莎留下來。而在對待父權(quán)上,本開始是服從,雖然他不愿意跟隨奶奶去城里,但被爸爸塞進車內(nèi),他也只是無可奈何;而為了尋找妹妹的精靈之衣,本選擇了與父權(quán)對抗,他勇敢地跳入大海,并最終尋回了西爾莎的衣服。影片在詮釋本的成長中,運用了溫暖的敘事基調(diào),表現(xiàn)了一個頑皮的男孩兒成長為保護妹妹的男子漢的歷程。同時,影片對本的勇敢有夸張的成分,但這也正是浪漫主義敘事的要求。

        三、人與自然的和諧

        在談到《海洋之歌》創(chuàng)作的初衷時,導演湯姆·摩爾曾提到他與妻兒在愛爾蘭西海岸度假時,在沙灘上看到有人捕殺海豹而感到痛心?!逗Q笾琛芬岳寺髁x的風格,對大自然和生命進行了禮贊,同時也是在警醒處于當下的人們。正如歐文·拉茲洛所指出的:“人類最大的局限不在外部,而在內(nèi)部。不是地球的有限,而是人類意志和悟性的局限,阻礙著我們向更好的未來進化?!睙o論是在東方抑或是西方的生態(tài)觀中,都有“大宇宙”與“小宇宙”的概念,小宇宙即人類個體,人類復雜的、完整的、和諧的生理系統(tǒng)以及人類表現(xiàn)出來的本質(zhì)力量可以視作大宇宙,即自然界的翻版。人類對外部大宇宙的認識與自己對小宇宙的認識,即自我認知是分不開的。影片中,自然界的動物是人類的伙伴,海豹與人和諧相處,成為彼此的玩伴。在本前往海底取回西爾莎精靈之衣的過程中,正是海豹銜來鑰匙,使得箱子順利打開。影片通過這種方式,表現(xiàn)了人與自然和諧的重要性。

        此外,影片還表現(xiàn)出對生命的禮贊。海豹精靈與人是不同的存在,但海豹精靈可以與人產(chǎn)生情感,影片中對海豹精靈的描寫,展現(xiàn)出萬物有靈的思想。布羅娜與康納真心相愛,他們有了自己的孩子本。在懷上第二個孩子西爾莎后,為了拯救西爾莎,布羅娜選擇重歸大海。從布羅娜的身上,可以看到母愛所包含的偉大的奉獻精神。海豹精靈與人類社會相比,其相互關系更加緊密。影片借助講述者之口,說出了飄浮在空中的靈光、海豹精靈、海洋精靈都是連接在一起的事實。影片最后,當西爾莎唱出海洋精靈之歌時,她的頭發(fā)由白轉(zhuǎn)黑,她恢復了往日的生機。而眾多的精靈在西爾莎的歌聲中蘇醒,他們擺脫了石化的身體,自由地飛翔在空中,直到聚集在巨人麥克·利爾周圍,向海洋對面散發(fā)出金光的彼岸進發(fā)。影片中,無論是海洋精靈以及水鳥、海豹等動物,還是人類自身,都是生命存在的形式,這些生命是平等的,沒有高低貴賤之分。布羅娜重回大海以拯救西爾莎,以及西爾莎脫下精靈外衣后回歸人類社會,都說明了各種生命存在都有自己的生存法則。影片借此表達了人類應充分尊重自然、尊重生命的自然生態(tài)觀。

        綜上,《海洋之歌》有著濃郁的浪漫主義色彩。電影以古老的神話為原型,將其與現(xiàn)代生活融合在一起,使影片既充滿了神秘色彩,又不乏濃郁的生活氣息。同時,整部影片憂傷與溫暖交相輝映,電影創(chuàng)作者用舒緩的節(jié)奏、詩意性的敘事向觀眾講述主人公的成長和蛻變,并借此表達了對自然、生命的思考,賦予了影片更多的思想深度。

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