■殷顥

從影視道具看明清家具裝飾風(fēng)格異同

■殷顥

道具是與場(chǎng)景和劇情人物有關(guān)聯(lián)的一切物件的總稱(chēng)，分為“陳設(shè)道具”和“戲用道具”兩大類(lèi)。在影視劇中，道具的合理運(yùn)用是呈現(xiàn)故事發(fā)生區(qū)域和時(shí)代背景、體現(xiàn)人物性格、渲染氛圍以及彰顯作品藝術(shù)風(fēng)格的有效手段。明清家具作為陳設(shè)道具的一種越來(lái)越頻繁地出現(xiàn)在各類(lèi)影視劇中，在裝飾點(diǎn)綴場(chǎng)景的同時(shí)推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，為影視作品注入濃厚文化氣息，為觀眾提供了視覺(jué)和文化的雙重體驗(yàn)。明清家具是我國(guó)古典家具設(shè)計(jì)發(fā)展的頂峰，在裝飾風(fēng)格上既相互聯(lián)系，又各具特色。

明代家具類(lèi)型齊備，有坐具、承具、臥具、庋具、架具、屏具六大類(lèi)，不僅功能上滿(mǎn)足了當(dāng)時(shí)的生活需求，其裝飾風(fēng)格基于合理巧妙的榫卯結(jié)構(gòu)，更充分利用和展示了優(yōu)質(zhì)硬木的色澤和紋理。明代家具疏朗空靈、雋永淳樸，簡(jiǎn)潔儒雅，充滿(mǎn)著文秀的書(shū)卷氣息，顯示著濃郁的“中國(guó)氣派”。清代早期家具基本上繼承了明代家具風(fēng)格，變化不大。雍正、乾隆以后，逐漸吸收了多種工藝手法，式樣多變、追求新奇，同時(shí)受到上層階級(jí)審美趣味的影響，家具的設(shè)計(jì)與裝飾尺度宏大、雕飾繁復(fù)、絢麗豪華，充滿(mǎn)“富貴氣派”，形成了有別于“明式”的清式家具風(fēng)格。

一、文人與上流階層對(duì)家具裝飾風(fēng)格的影響

明代文人階層很大程度上參與了明代家具的設(shè)計(jì)工作，使明式家具成為他們“情”和“意”的表現(xiàn)。他們審美上崇尚“清雅寧?kù)o”，身心上追尋“自在空靈”，在造物上提倡“寧樸無(wú)巧、寧儉無(wú)俗”，這是明式家具裝飾風(fēng)格“古樸、雅致”的決定因素。例如，唐寅臨摹的《韓熙載夜宴圖》在五代畫(huà)家顧閎中的原作二十多件家具基礎(chǔ)上又增繪了二十多件樣式各異的明式家具。明代書(shū)畫(huà)家周公瑕在自己使用的坐椅上刻了一首“無(wú)事此靜坐，一日如兩日，若活七十年，便是百四十”的座椅銘，這情不自禁的感嘆既讓我們看到了明代文人參與家具設(shè)計(jì)的事實(shí)，也讓我們感受到明式家具的藝術(shù)魅力。

由張繼青主演的昆曲《牡丹亭》早在80年代就被搬上電影屏幕，場(chǎng)景采用地道的明式家具替代了傳統(tǒng)戲劇的“一桌二椅”陳式化布置，陳設(shè)了梳妝臺(tái)、幾案、床榻、文椅等，同樣由明代文人參與創(chuàng)作的昆曲在明式家具的映襯下愈發(fā)旖旎古雅。

清式家具由于統(tǒng)治階級(jí)的趣味影響以及匠人對(duì)上流階層時(shí)尚的迎合，其裝飾風(fēng)格向繁褥奢華發(fā)展。從雍正年代起，宮廷家具生產(chǎn)由大內(nèi)造辦出樣，并從用料到樣式都一一過(guò)問(wèn)，對(duì)明式家具加以變體和發(fā)展。在這種氛圍中清式家具裝飾的奢華一步步走向極至，在晚清一發(fā)而不可收，過(guò)度地堆砌和雕琢使家具裝飾更為繁瑣，使原先富有創(chuàng)新精神的形式最后成了華而不實(shí)的擺設(shè)。

由此可見(jiàn)參與設(shè)計(jì)人群的身份、地位是決定明清家具裝飾風(fēng)格的重要因素。

二、造型上的繼承與發(fā)展

家具的造型，不僅是構(gòu)成家具物質(zhì)形體的形象，而且是表現(xiàn)家具裝飾風(fēng)格的載體。明式家具設(shè)計(jì)主要吸取了建筑大木梁的組合形態(tài)，在造型上以框架式樣為主，在視覺(jué)上簡(jiǎn)潔方正，安定大氣。明式家具尺寸考究，制作嚴(yán)謹(jǐn)精致，處處體現(xiàn)結(jié)構(gòu)美感，運(yùn)用榫卯結(jié)構(gòu)造型與連接，在連接上完全棄用金屬釘子，輔助于鰾膠粘合，既符合功能要求和力學(xué)結(jié)構(gòu)，又堅(jiān)實(shí)牢固，美觀耐用，并能適應(yīng)冷熱干濕變化。

《大明王朝1566》是一部制作精良的電視劇，場(chǎng)景設(shè)計(jì)體現(xiàn)了較高藝術(shù)水準(zhǔn)。影片中隨處可見(jiàn)官帽椅、圈椅、條案、香幾等家具，這些精美的明式家具即使沒(méi)有任何外在裝飾，就其造型而言，就已經(jīng)是一件完美的藝術(shù)品。

明式家具不僅注重材料的質(zhì)地、紋理和顏色，而且善于運(yùn)用線(xiàn)條的起伏變化和構(gòu)件的精巧來(lái)體現(xiàn)家具的簡(jiǎn)潔典雅。明式家具的造型是依賴(lài)獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言——“線(xiàn)條”來(lái)實(shí)現(xiàn)的。構(gòu)成明式家具實(shí)體的各種部件，如椅子的搭腦、桌案的牙條，各類(lèi)形體的腿足(馬蹄足、反馬蹄足等)，其外部輪廓線(xiàn)都是極富韻律的線(xiàn)型。明式家具各種不同的“S”形靠背曲線(xiàn)，曾被西方科學(xué)家譽(yù)為東方最美好、最科學(xué)的“明代曲線(xiàn)”，它在適應(yīng)人體使用功能的同時(shí)又使整個(gè)造型產(chǎn)生獨(dú)具一格的美感。明式家具運(yùn)用獨(dú)特的線(xiàn)型表現(xiàn)形式與整體家具融為一體，既具備加固、支撐實(shí)用的功能，又使家具在裝飾風(fēng)格上典雅、大氣，可謂是結(jié)構(gòu)化的裝飾。

清式家具造型在明式家具基礎(chǔ)上更為豐富，其腿足、牙條等各種裝飾部件在明式家具體型基礎(chǔ)上加以彎曲，加以變體，例如清式座椅大都直背，而且座身有束腰，束腰表現(xiàn)手法也是多種多樣，腿足也有不同形式的變化。而典型的明式座椅，椅背大都呈“S”曲線(xiàn)型，椅座有束腰者也在少數(shù)，兩者相比較，讓人耳目一新，這些富有創(chuàng)意的造型設(shè)計(jì)使傳統(tǒng)家具的品種更為豐富，在椅具中新增了如花背椅、屏背椅、獨(dú)座等新式樣，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感，陳設(shè)效果也很顯著。

87版《紅樓夢(mèng)》是我國(guó)電視劇經(jīng)典之作，反映了清代貴族階級(jí)生活日常，其中的明清家具展現(xiàn)了鐘鳴鼎食的富貴奢華，表現(xiàn)出明清家具的演繹與變遷。劇中展示的家具造型趨于多樣化,例如榮國(guó)府榮禧堂的楠木交椅相比較簡(jiǎn)潔的明式家具造型更為華麗，裝飾有大量雕刻。影片中的“大紫檀雕螭案”在繼承了明式家具的結(jié)構(gòu)上運(yùn)用暗榫，樣式新奇。

此外，清式家具中的圓形家具，在造型上的變化獲得了很好的藝術(shù)效果，如獨(dú)挺式圓桌和紋藤膨牙式圓臺(tái)、圓凳。清式家具中還出現(xiàn)了平面呈梅花形、海棠形、扇形、多邊形等形態(tài)。清式家具的造型在明式家具基礎(chǔ)上，在立面和平面上求異求新，推動(dòng)了傳統(tǒng)家具的革新發(fā)展。

三、紋飾的差異比較

從明式家具到清式家具，其裝飾風(fēng)格是一個(gè)從簡(jiǎn)潔、內(nèi)斂到繁褥、外在的衍變過(guò)程。這個(gè)變化表現(xiàn)在家具的紋飾上尤為明顯。

(一)紋飾的樣式類(lèi)型

明式家具主要有以下幾類(lèi)紋飾：1.飛禽走獸紋。大都為人們所崇拜喜愛(ài)之物，有螭龍紋、螭虎紋、鳳紋、麒麟紋、鹿紋、鶴紋等，其中龍鳳紋尤為突出，其風(fēng)格帶有先秦及魏晉南北朝造像遺風(fēng)。2.花卉及人物紋?；ɑ苡芯聿菁y、牡丹紋、纏枝紋、靈芝紋、梅花紋、荷花紋、云紋等，其風(fēng)格繼承了唐代遺風(fēng)，雍容飽滿(mǎn)。3.仿古紋飾。有仿古玉紋、仿青銅紋飾等，意境高古。

清式家具的紋飾種類(lèi)繁多，裝飾風(fēng)格趨向繁瑣復(fù)雜。除了繼承明式家具紋飾外，還出現(xiàn)了很多新的紋飾，較典型的是西洋紋飾，出現(xiàn)在家具上的西番蓮紋是西洋紋飾的代表，在西方，它如中國(guó)牡丹一樣備受人們喜愛(ài)。清代中晚期崇尚吉祥如意等象征寓意，“魚(yú)”的紋飾大量出現(xiàn)在清式家具裝飾中，象征年年有余，其他寓意紋飾還有“喜上眉梢”（動(dòng)物紋飾）、“松鶴延年”（動(dòng)植物紋飾）、“多福多子”（植物紋飾）等。

87版《紅樓夢(mèng)》中陳設(shè)的家具不僅種類(lèi)豐富而且紋飾多樣，例如怡紅院里的集錦格子：四面皆是雕空玲瓏木板，雕刻的紋飾有“流云百蝠”（云紋和蝙蝠）、“歲寒三友”（松竹梅）、“萬(wàn)福萬(wàn)壽”（蝙蝠和壽桃）等，分別寓意洪福連綿不斷、品格清高、福壽雙全。影片中的家具堪稱(chēng)明清家具的縮影。

(二)紋飾的工藝手法

明式家具的紋飾以雕刻為主，其它工藝為輔，白銅合頁(yè)、把手、緊固件等恰如其分對(duì)整體家具加以裝飾點(diǎn)綴。清式家具的裝飾達(dá)到了登峰造極的地步，除了大量雕刻紋飾以外，將各種工藝引入家具制作，裝飾手法和工藝多樣化。如全漆描繪，雕漆噴漆，螺鈿鑲嵌，飾以玉石象牙，琺瑯瓷片、珊瑚寶石等，局部紋飾采用描金和彩繪等手法，使清式家具繁花錦簇，富麗堂皇，與明式家具輕裝飾重實(shí)用形成鮮明對(duì)比。

值得一提的是侯孝賢導(dǎo)演的電影《海上花》，影片中的家具有相當(dāng)一部分是清代古董，據(jù)說(shuō)片子拍完，家具場(chǎng)景保存成“海上花拍攝基地”。影片故事大都呈現(xiàn)在封閉空間，家具成了這部電影道具的主體，雕花大床、大理石鑲嵌圓桌、描金梳妝臺(tái)等裝飾華麗精美的家具烘托了人物性格，渲染了影片奢靡的氛圍。

(三)紋飾的空間布局

明式家具主流紋飾裝飾風(fēng)格是在家具中起“畫(huà)龍點(diǎn)睛”的作用，使家具在沉穩(wěn)中又透著幾分靈活，在靜態(tài)中流露著動(dòng)感。這種點(diǎn)綴裝飾在椅具中往往表現(xiàn)在靠背板上方，那是容易吸引注意力的地方；在桌案中在牙板四周加以紋飾裝飾，使家具環(huán)繞上一條流動(dòng)的“飄帶”顯得精致而細(xì)膩；其它床榻柜架等，在牙板、圍子處用紋飾加以點(diǎn)綴，大件家具就少了笨重、呆板之氣，而平添靈動(dòng)、飄逸之感。

明式家具中還有一類(lèi)家具被稱(chēng)為“光素”，即沒(méi)有紋飾也沒(méi)有線(xiàn)腳的家具，純粹是面與面的組合與搭配，它們所表現(xiàn)出的冷峻和剛硬的審美意蘊(yùn)是中國(guó)古代文人人生觀、價(jià)值觀的外在表現(xiàn)。光素類(lèi)的家具沒(méi)有任何紋飾裝飾，所有的注意力被集中在家具自身，一切有動(dòng)感的地方被隱去，靜態(tài)就顯出了無(wú)窮的魅力。其實(shí)，光素一類(lèi)的家具，沒(méi)有紋飾的本身就是最好的裝飾，從而達(dá)到了意想不到的審美效果。

清式家具裝飾的特點(diǎn)往往是紋飾繁褥，如椅子的靠背，常常是紋飾滿(mǎn)布，或整雕、或攢格分裝，手法多樣。又如桌案，清式家具牙板雕刻明顯比明式家具多得多，清代工匠十分注重牙板上的裝飾，各類(lèi)紋飾豐富多彩，爭(zhēng)奇斗艷，顯示出設(shè)計(jì)思想的活躍。但隨著奢華之風(fēng)愈演愈烈，紋飾在家具上密不透風(fēng)，使清式家具裝飾風(fēng)格顯得沉悶繁瑣，紋飾也失去了最初的裝飾功效。

明清家具是中國(guó)古典家具的高峰，在裝飾風(fēng)格上相互聯(lián)系，各具特色。明清家具在影視劇中被廣泛運(yùn)用，有利于塑造人物、推動(dòng)劇情，它獨(dú)特的審美價(jià)值更是成為寄情與物的藝術(shù)手段，使影視劇藝術(shù)性得到升華。