■錢宏強

舞臺燈光的暗示作用

■錢宏強

通常情況下舞臺燈光被認為是在舞臺演出中用于照明、造型、修飾和營造氣氛，這是舞臺燈光在舞臺演出中不可或缺的功能。其實在完成舞臺燈光這些功能的時候，我們還需要去挖掘它在揭示人物的內(nèi)心情感、劇情發(fā)展以及戲劇主題等方面的作用。舞臺燈光可以讓觀眾在不同的意識層面產(chǎn)生有助于推動舞臺演出的幻想和意識，即對觀眾產(chǎn)生心理暗示。

一、揭示人物

燈光在揭示人物時，除了展現(xiàn)人物的面貌、形體，更多的是對人物情感、命運的一種外化和推進，我們應(yīng)將這種外化放大以增加感染力。這是設(shè)計者對人物的一種創(chuàng)造、一種解讀，確切地說是為了表現(xiàn)人物，而非再現(xiàn)人物。

在現(xiàn)實生活中，沒有兩個完全相同的人。燈光在表現(xiàn)人物時是具有象征意義的，每種顏色在不同的文化環(huán)境、不同的時代背景下所象征的含義也會截然不同，這就要求設(shè)計者從劇本出發(fā)，對人物的特征進行刻畫。

“在戲劇演出中，表現(xiàn)人物心理狀態(tài)，固然以演員表演為主，但在某種情況下，音樂與光在表現(xiàn)心理方面卻是表演的得力助手。光具有一種精神輻射作用，一旦它滲透到戲劇情感的波濤中與表演融為一體時，光就能給觀眾一種感覺，一種喚起，從而產(chǎn)生心理共鳴和思維聯(lián)想?！笨梢娢枧_燈光對人物內(nèi)心情感的刻畫顯得尤為重要，它不僅對演員的表演起到推波助瀾的作用，而且它能體現(xiàn)人物內(nèi)心更深層次的情感激蕩，即人物情感的外化。這種情感激蕩源于演員對人物情感節(jié)奏的把握，即情緒落差。而這種情感節(jié)奏分為動和靜兩種，動態(tài)的燈光往往需要設(shè)計者配合演員的表演設(shè)計，主要還是去表現(xiàn)人物失衡、瘋狂等心態(tài)。在錫劇《紫砂夢》中，連城對紫砂壺的堅持一直都很純粹，梅花壺是連城跟邱心梅感情的見證物，在他看來那是他愛情的見證，不是金錢可以去衡量的。這與陳明在面對金錢時的那種貪婪與不擇手段形成鮮明對比。在連城竊取梅花壺時，我們將這種對比強化在燈光節(jié)奏中，制壺區(qū)域的頂光運用和走色體現(xiàn)了梅花壺的靈動之感，準確地表達了物體的指代性，多有擬人化的手法。而陳明的出現(xiàn)則是用一束角度相對較低的逆光來襯托他那時失衡的心態(tài)，強化了心理失衡的變化。芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》中，三太太和老爺在屏風后的追逐，那種來回的剪影效果，表明三太太不愿屈從于老爺，所以她掙扎，而這種掙扎在老爺?shù)男蜗笙嘛@得格外無力。老爺是封建禮制的代名詞，而三太太是被壓迫的人民，這兩者的矛盾是不可調(diào)和的。這種光和影的效果準確地表現(xiàn)了人物形象和內(nèi)心情感，與時代背景相得益彰。

我所指的靜，并不是說燈光會隨著演員在舞臺畫面中定格。這種靜是相對存在的，最主要的是要將人物情緒進行外化。南京大學演出的話劇《海鷗》中，特利波列夫?qū)懽鞑]有太多理想和目的，他把愛情寄托在寫作上以尋求與玲娜的交集，而玲娜卻愛著特列果林。夜晚，當特里波列夫回到家中，在窗前的書桌旁他只是扔掉桌上自己寫的東西，趴在桌上。深藍的月光透過窗戶照在趴在桌上的特里波列夫身上，夜晚正如特列波列夫的外表，顯得平靜，而夜晚的凄涼也正如他的內(nèi)心一般，痛苦的內(nèi)心帶給他的是無盡的低落。我們可以看到特里波列夫痛苦的內(nèi)心，理想的破滅，愛情的離棄。

動和靜不是絕對的。只有動靜結(jié)合才能更好地去演繹人物的內(nèi)心。舞臺燈光對于人物還具有描繪作用，描繪人物的命運曲折與生活狀態(tài)等。在《雷雨》中，繁漪是一個反對封建專制追求個性解放的人，她忍受不了周樸園對她的的關(guān)心與專橫，她追求精神上的解脫，“開窗”是她對封建壓迫的一種反抗，但也只是給了她一時的滿足。“開窗”使室內(nèi)光線稍顯明亮，而這種明亮仍舊擺脫不了“屋子里的死氣”。這種開窗的變化，在描繪繁漪當時的心境再合適不過。

二、揭示戲劇節(jié)奏

戲劇節(jié)奏也有內(nèi)部節(jié)奏與外部節(jié)奏之分，內(nèi)部節(jié)奏即心理節(jié)奏，外部節(jié)奏為時間、空間、矛盾沖突點和現(xiàn)實與夢想等的節(jié)奏。在這里，我更多的是去關(guān)注它的外部節(jié)奏?！独子辍分校痖L烈強調(diào)在光的處理上要有起伏，要有節(jié)奏感，他在該劇中運用“閃電”來表現(xiàn)人物，三幕的四鳳起誓，繁漪在魯家窗口出現(xiàn)，四幕結(jié)尾四鳳與周沖觸電后的連續(xù)閃電，這三次的閃電，一次比一次強烈。這種閃電是有目的性與節(jié)奏感的，但是不會去擾亂劇情。在他看來，《雷雨》是展現(xiàn)時代的“雷雨”，展現(xiàn)人物內(nèi)在情感的“雷雨”。這部戲中的光的節(jié)奏給了我很大啟示，我們在遵循自然的同時，要照顧到劇情的發(fā)展變換，要設(shè)計有助于推動劇情發(fā)展的燈光變化，帶動戲劇節(jié)奏。

在《雷雨》中有兩次開窗的燈光，這兩次的燈光變化是有意圖的，第一次“開窗”室內(nèi)氣氛明快、活躍，這不僅契合劇情，也為下一次的“開窗”埋下伏筆。第二次“開窗”為了使“吃藥”的戲劇沖突展開，室內(nèi)燈光亮度將需要大幅下降。這種寫實的燈光變化，不僅強調(diào)了戲劇沖突，而且暗示和帶動了劇情發(fā)展，對整部戲的節(jié)奏具有促進作用。

三、揭示戲劇主題

戲劇主題最重要的還是中心思想，也是戲劇的核心所在。抽象點說，中心思想是對“世界”或“存在”提出的“問題”與“解答”。戲劇的中心思想即劇作者或?qū)а菹雮鬟_給觀眾的某一思想，或者揭示某種事實。舞臺燈光在配合戲劇演出時，也應(yīng)圍繞中心思想來進行。

《竇娥冤》中，竇娥含冤被斬，通常人們會聯(lián)想到大片紅光，以去表現(xiàn)竇娥死得悲慘，死得無辜。設(shè)計者如此表現(xiàn)并無不妥，如果在大片的深藍光中以一束白光來打竇娥，給觀眾帶來的沖擊不亞于大片紅光所帶來的沖擊。白光是死去的竇娥真實的靈魂，是竇娥靈魂的圣潔所在，也是對現(xiàn)實的一種無聲批判。在黃梅戲《徽州女人》“井臺”一場戲中，整個舞臺以淺藍色光為鋪墊，強烈的白光照在井臺之上，這種類似于電影的特寫手法，具有很強的沖擊力。頂光照耀下的井臺顯得格外生硬與冷酷，這與徽州女人脆弱的生命形成鮮明對照，這也正表現(xiàn)了時代的冷酷、無情與女人的弱小、無奈?？梢姛艄獾陌凳咀饔脤騽≈黝}的詮釋也具有極其重要的作用。

我們在用舞臺燈光揭示戲劇主題時應(yīng)結(jié)合舞臺的外部形態(tài)，這種外部形態(tài)是指舞美、道具、服裝等，這樣才能準確地表達戲劇主題。在《商鞅》一劇開始，煙幕、逆光、地腳光等光線對面具、馬俑及其空間進行塑造。商鞅從舞臺后區(qū)的煙幕中走出，穿行于面具、馬俑之間，給人以一個歷史人物頓時復(fù)活之感。僵硬的馬俑與商鞅那種氣宇軒昂的姿態(tài)形成對比，他從舞臺后區(qū)逆光照耀下的煙幕中走出，也正如他的身世一般，沖破迷霧進行變法帶領(lǐng)秦國走向強盛，最終落得與秦俑為伍的下場。

在戲劇演出中，光是一種精神輻射的產(chǎn)物，當它與表演溶為一體，滲透到戲劇情感中時，不僅能帶動觀眾的情緒，而且能喚起觀眾的聯(lián)想，從而形成柔和、刺激、朦朧等心理感受。目前舞臺燈光已從外部的視覺直觀轉(zhuǎn)向心理、內(nèi)心世界等方面去尋求舞臺燈光的表現(xiàn)力。舞臺燈光在創(chuàng)造意境時，觀眾可以對人物、景物、情調(diào)、氣氛有一個全新的定義。舞臺燈光有指代、暗示、隱喻等作用，這些能使我們對人物的內(nèi)心情感、戲劇的節(jié)奏以及戲劇主題等方面有一個全新的理解。

【1】《舞臺燈光》【M】金長烈 2008版 機械工業(yè)出版社

【2】《閱讀舞臺》【M】姚振中 2008版 上海百家出版社

【3】《電影中的心理暗示》【M】張智華2004版 文化藝術(shù)出版社