■周澤

燈光在戲劇舞臺(tái)上的運(yùn)用

■周澤

在戲劇舞臺(tái)上，燈光設(shè)計(jì)及操作占據(jù)著戲劇綜合藝術(shù)的很大比重。無論是呈現(xiàn)場景或突顯人物造型以及轉(zhuǎn)換表演區(qū)域，無不例外的要借助燈光設(shè)計(jì)的把握及燈光操作師的精準(zhǔn)操作。一名優(yōu)秀的燈光操作師，在充分理解燈光設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)理念的前提下，首先要用優(yōu)秀技能做好電腦操縱臺(tái)的編程工作，并讓燈光設(shè)計(jì)的理念先行輸入電腦的操作程序之中。這期間作為燈光操作師還要寸步不離地跟隨在設(shè)計(jì)師左右，就燈光的布位，光度的強(qiáng)弱進(jìn)行舞臺(tái)上的調(diào)整，對(duì)每一場景的光比例度做詳細(xì)記錄。燈光操作師的第一職責(zé)就是通過開光、收光以及對(duì)音樂節(jié)奏的理解才能表達(dá)好設(shè)計(jì)師的構(gòu)思和理念。第二職責(zé)就是熟讀劇本，詳盡了解劇情、詳盡了解劇種人物及人物關(guān)系，以及劇情展開的過程。通過精準(zhǔn)地開光、收光及各種技術(shù)手法的發(fā)揮，呈現(xiàn)出劇中的場景、人物及舞臺(tái)上演員表演的情節(jié)。

經(jīng)過多年來跟隨師傅的現(xiàn)場學(xué)習(xí)，和平時(shí)自己在工作中的不斷積累，2013年7月我有幸獨(dú)立挑起了新創(chuàng)排劇目《狀元情殤》的燈光操作的大梁。自接到第一稿劇本時(shí)，我就認(rèn)真地研究劇本，雖然此劇本尚未完全定稿，燈光設(shè)計(jì)的基調(diào)也未明確，但我仍認(rèn)真閱讀劇本，劇本中的人物關(guān)系是不變的，那么我就先從認(rèn)識(shí)人物關(guān)系開始，先了解人物關(guān)系的定位、矛盾交織的起因及至爆發(fā)，認(rèn)識(shí)劇作者想表達(dá)的理念。然后，根據(jù)燈光設(shè)計(jì)師每個(gè)場景的燈光構(gòu)圖的要求，精確地展示出設(shè)計(jì)師的理念，并通過燈光的各種變幻的形式讓觀眾真切地感受到或欣喜、同情、悲泣、以及憤怒的舞臺(tái)氣氛。例如第一場，施家一家人跪于天井大院中靜等圣旨一節(jié)，此前序曲剛開始演奏，大幕未啟，我以百分之十的暗光源讓演員先行跪于他們各自的表演區(qū)域。隨著序曲音樂的進(jìn)行及大幕的緩緩打開，我也緩緩地增加了光度的百分比。為了在光度百分之七十五的亮度比上能和音樂的最后一個(gè)結(jié)束音及大幕最后靜止時(shí)保持一致，我反復(fù)聆聽音樂，計(jì)算時(shí)值。我認(rèn)為做到精準(zhǔn)是對(duì)燈光操作人的最基本要求，我用微調(diào)緩?fù)萍庸獾募寄苁址鞔_地向觀眾傳達(dá)了施家一族人從黎明跪到破曉的場景。隨著畫外音的結(jié)束，施家三呼“萬歲，萬歲，萬萬歲”，施家全體起身，我隨即用變光，變程序的技術(shù)手法，把頂光打到“貞節(jié)”牌上，緊密地配合了施家人回身仰視御賜金牌的表演。與此同時(shí)我用編程中設(shè)置打開演員表演的前區(qū)的布光，使之和貞節(jié)牌形成一個(gè)明顯對(duì)比，貞節(jié)牌金光閃亮，大紅燈籠及前區(qū)明亮的紅光則展示出洋洋喜氣。

以上所論，僅僅為《狀元情殤》第一場中的一小部分。任何一場戲劇演出，其劇中情節(jié)總不斷延伸并展開的。因此，燈光操作者在思想上就必須時(shí)時(shí)刻刻保持高度集中，一次布光構(gòu)圖也許在臺(tái)上只停留在一個(gè)唱段，一段對(duì)白甚至是一句臺(tái)詞。因此高度的思想集中及對(duì)劇情及人物的熟悉度至關(guān)重要。正因?yàn)槿绱?，我們才說戲劇的每一場演出都是對(duì)燈光操作者的一場現(xiàn)場考核。

在十幾年的燈光操作實(shí)踐中，從手動(dòng)操作臺(tái)到現(xiàn)在的電腦操作，使我充分認(rèn)識(shí)到燈光操作者操作技能不能僅僅只限于操作熟練，更為重要的是操作者的應(yīng)變能力、全面綜合實(shí)力，如略通音律、精通表演、一定文化底蘊(yùn)，解決突發(fā)情況的能力。

一場演出從燈光的角度而言，就是一場操作員技能表演，精準(zhǔn)是唯一的標(biāo)準(zhǔn)?？茖W(xué)的電腦編程是一門無止境的學(xué)科，也是我不懈追求的目標(biāo)。我將借助科技發(fā)展，開創(chuàng)燈光操作的新天地。