■高勁豐

舞臺(tái)燈光控制的設(shè)計(jì)與應(yīng)用

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燈光在演出中的作用，必須通過(guò)舞臺(tái)燈光控制來(lái)實(shí)現(xiàn)。換一句話(huà)說(shuō)，就是燈光控制人員基于對(duì)藝術(shù)的高度理解，掌控?zé)艄饪刂萍记桑⑴c其他各部門(mén)密切配合來(lái)完成導(dǎo)演總構(gòu)思和燈光設(shè)計(jì)的創(chuàng)作意圖，進(jìn)而讓觀眾看到具體的藝術(shù)形象。隨著戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的進(jìn)步，舞臺(tái)燈光這一領(lǐng)域發(fā)展也很迅速。各種表現(xiàn)手法的運(yùn)用，各式各樣燈具的更新，各類(lèi)新光源的出世，大大豐富了舞臺(tái)燈光這一學(xué)科。

由于舞臺(tái)燈光日新月異的發(fā)展，燈光控制在演出中的地位越來(lái)越重要了。過(guò)去，在老戲劇舞臺(tái)上的演出，根本就沒(méi)有舞臺(tái)燈光專(zhuān)業(yè)。它既不講究通過(guò)燈光來(lái)制造舞臺(tái)氣氛，也不需要燈光參與戲劇處理上的變化。劇中的時(shí)間、地點(diǎn)往往只用舞臺(tái)上的一桌一椅來(lái)表現(xiàn)，或通過(guò)演員的一個(gè)動(dòng)作、一句臺(tái)詞就交代清楚了，燈光只需要開(kāi)亮就行。

作為一個(gè)專(zhuān)業(yè)燈光人員起碼需要懂得舞臺(tái)燈光和演員表演的關(guān)系，舞臺(tái)燈光和音樂(lè)之間的關(guān)系。這里，包括演員的表演、動(dòng)作、說(shuō)白、唱腔和打擊樂(lè)、音樂(lè)旋律、音樂(lè)節(jié)奏等等。如果我們不了解，不掌握這些基本的知識(shí)，就不能做到和演員、音樂(lè)的有機(jī)配合。應(yīng)該說(shuō)，舞臺(tái)燈光和演員的關(guān)系、舞臺(tái)燈光和音樂(lè)之間的關(guān)系，這并不是一項(xiàng)什么新的課題。但真正了解燈光和這二者之間的關(guān)系，能夠運(yùn)用得好，結(jié)合得好的人不是很多。能把它再理論化加以重視的人就更少了。為什么會(huì)產(chǎn)生這樣的情況呢？原因很簡(jiǎn)單。因?yàn)楹芏酂艄獠僮魅藛T不理解演員表演，演員的舞臺(tái)動(dòng)作都有他的固定涵義，特別是戲曲舞臺(tái)上演員的“一招一式”都嚴(yán)格地程式化、規(guī)范化了。我們?nèi)绻欢硌荩踔敛恢姥輪T的一些簡(jiǎn)單表演動(dòng)作所表達(dá)的內(nèi)容，那怎么能夠做到用燈光來(lái)刻畫(huà)演員的內(nèi)心世界，怎么能和演員密切配合共同來(lái)完成劇情的發(fā)展呢？這里，燈光雖然有它依附性的一面，但燈光也有它自身的藝術(shù)語(yǔ)匯。在演員必須借助燈光的技巧或色彩變化來(lái)完成一些身段動(dòng)作時(shí),突明、突暗、漸明、漸暗是燈光變化的基本形態(tài)，但其中卻蘊(yùn)藏著諸多學(xué)問(wèn)。“突明”和“突暗”（切光）看似簡(jiǎn)單，實(shí)則不易，在節(jié)奏把握的精確度上十分講究，任何拖泥帶水的滯后或沉不住氣的搶先、哪怕僅僅是差之毫厘也會(huì)有失之千里的感覺(jué)，都會(huì)把各部門(mén)精心營(yíng)造的舞臺(tái)節(jié)奏毀于一旦。因此燈光操縱人員要有很好的藝術(shù)感覺(jué)和節(jié)奏意識(shí)，能領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演和燈光設(shè)計(jì)意圖，并從舞臺(tái)場(chǎng)景氣氛和人物動(dòng)作中感悟到節(jié)奏變化、同時(shí)準(zhǔn)確操控?zé)艄馀c其完全吻合?！皾u明”和“漸暗”更是不能言傳只可意會(huì)，只能用心去體會(huì)、去感受，全神貫注才能感知其中微妙的情感變化，通過(guò)燈光操控臺(tái)將它準(zhǔn)確無(wú)誤地傳遞給觀眾，去感染震撼觀眾的心靈。如果掌握了這些知識(shí)，就能尋找正確的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造舞臺(tái)畫(huà)面的美感，達(dá)到完美的藝術(shù)效果。燈光配合得好，可以幫助演員深刻地刻畫(huà)劇中人物的性格，使戲劇矛盾進(jìn)一步深化。

如何使這多變、善變的過(guò)程合情合理，流暢通順，產(chǎn)生藝術(shù)價(jià)值，很大程度上取決于恰到好處的節(jié)奏把握。如我團(tuán)創(chuàng)演的滬劇《滴血芙蓉》第四場(chǎng)戲中的特定環(huán)境是舞廳門(mén)口，主要情節(jié)介紹、鋪墊；交代人物關(guān)系、情感糾葛以及貫穿道具的出現(xiàn)，矛盾沖突伏筆等等都在這一場(chǎng)景中呈現(xiàn)。兩束光分別由簾幕內(nèi)引出“百樂(lè)門(mén)舞廳”主角登上舞臺(tái)演唱主題歌“我家小庭院，芙蓉花……”時(shí)，簾幕內(nèi)“百樂(lè)門(mén)舞廳”霓虹燈閃耀，點(diǎn)出舞廳中演員的演唱?dú)夥?，主角在歌聲中隱去。

“百樂(lè)門(mén)舞廳”霓虹燈耀眼奪目，幕內(nèi)轉(zhuǎn)盤(pán)燈配合舞廳內(nèi)音樂(lè)節(jié)奏照射在出入于舞廳的紅男綠女身上，突出舞廳氣氛；華燈初上，演區(qū)鋪光，用中蘭基調(diào)襯以紅、蘭；獨(dú)山和小九九上，鋪光漸滿(mǎn)；用以增加路燈光色的光區(qū)，至男主角上場(chǎng)時(shí)全亮；遠(yuǎn)處椰樹(shù)剪影，海泛微波，有地排燈在天幕腳映出蘭、綠相交的波浪激光，映在海堤上，這是表現(xiàn)純自然的場(chǎng)景。稍頃，主角捧書(shū)閱覽，路燈光區(qū)漸壓；紫紅色的追光引出女主角，根據(jù)劇本提示：“人一跑紅，脾氣也大了”。用紫紅色來(lái)點(diǎn)出女主角于舞廳中的身份、地位及此時(shí)內(nèi)心的煩躁。

女主角唱：“莫笑我……”追光漸隱，路燈區(qū)漸亮，推出男女主角一段戲，男主角發(fā)現(xiàn)女主角的花串。這時(shí)，場(chǎng)景漸隱，一束強(qiáng)白光推出女主角花串的特寫(xiě)，把全場(chǎng)視覺(jué)的焦點(diǎn)集中到了花串上，女主角接花的手，淺蘭的追光把女主角帶進(jìn)了幸福的回憶“夢(mèng)中的記憶……”另一束粉色的追光照著男主角唱“她捧著花兒默默想……似像非像……”場(chǎng)景化人，不同顏色的光束，勾出女主角的特寫(xiě)，這里燈光要表現(xiàn)的是男主角看著女主角“似像非像……卻變了樣”。男主角推車(chē)下，女主角奔向男主角，幕內(nèi)一束粉色光投在女主角臉上，這是男主角留給女主角的一縷觸發(fā)的情絲，它顯出了此時(shí)女主角的“臉紅耳赤”。

顧獨(dú)山上，破壞了女主角的情緒，場(chǎng)景再現(xiàn)，引出了介紹獨(dú)山這個(gè)反面人物的一段戲，交代了顧與玉蓮的關(guān)系。女主角幕后叫賣(mài)聲，引出男主角凝視下場(chǎng)方向，這時(shí)幕內(nèi)粉色光束再現(xiàn)，面光方向不同顏色的光束，緩慢交替投射在玉蓮身上，揭示了玉蓮此時(shí)內(nèi)心的情感，幫助表現(xiàn)了忽然產(chǎn)生的一種莫名其妙的感情，全場(chǎng)漸隱……在這場(chǎng)戲的燈光設(shè)計(jì)中大量運(yùn)用追光、特寫(xiě)光，以多變、善變的手法，配合劇情、環(huán)境，人物內(nèi)心情感來(lái)完成一系列的舞臺(tái)動(dòng)作，同時(shí)對(duì)燈光操作控制更是要求用心去領(lǐng)悟舞臺(tái)節(jié)奏，有張有弛、有快有慢、平穩(wěn)沉著，過(guò)渡順暢，一氣呵成，才不致產(chǎn)生瑣碎中斷的感覺(jué)。在玉蓮受顧和領(lǐng)班小九九要挾返回舞廳時(shí)，男主角的叫賣(mài)聲從幕后傳來(lái)，玉蓮在舞廳臺(tái)階上停步、一個(gè)轉(zhuǎn)身、欲前又罷，最后怔怔地望著男主角下場(chǎng)的方向，全場(chǎng)慢慢收光。這一系列舞臺(tái)動(dòng)作通過(guò)一束粉色光從男主角下場(chǎng)方向投射在玉蓮臉上。如用X代表燈亮的速度，在這一節(jié)上運(yùn)用弱起、停頓、漸亮、慢收滿(mǎn)足這個(gè)情節(jié)的需求，襯托玉蓮此時(shí)內(nèi)心的情感沖突，用直觀的燈光節(jié)奏形象，把人物的內(nèi)心活動(dòng)呈現(xiàn)在觀眾眼前。

例如《梁祝》中“哭墳”一場(chǎng)戲。盡管投射的燈光不多，但仍成功地渲染和變幻了舞臺(tái)的情感光色效應(yīng)。開(kāi)始時(shí)整個(gè)戲臺(tái)深藍(lán)色氣氛光夾雜亂舞的殘葉、飛沙歷風(fēng)的音響效果，一束白色追光中急切踉蹌上場(chǎng)的祝英臺(tái)伴隨悲痛、慘凄的唱腔……這些綜合藝術(shù)氣氛給以觀眾極大的震撼和感染，之后，墳裂蝶舞，霞光滿(mǎn)天彩虹繁花的瞬即變化，顯示了現(xiàn)代燈光的無(wú)窮藝術(shù)表現(xiàn)力。

舞臺(tái)燈光與設(shè)計(jì)者和操作者對(duì)戲劇作品理解的深度以及對(duì)舞臺(tái)節(jié)奏變化的敏感度成正比的。音樂(lè)是戲劇中最具有節(jié)奏的因素，有了敏銳的樂(lè)感意識(shí)，轉(zhuǎn)化為對(duì)舞臺(tái)節(jié)奏把握的悟性與靈性，通過(guò)操控?zé)艄怄I盤(pán)，便能創(chuàng)造出時(shí)而如高山流水，小溪潺潺，時(shí)而如驚濤拍岸，氣勢(shì)磅礴的場(chǎng)面。絢麗多彩的燈光變化可能襯出高貴典雅的舞姿，閃爍不定的燈光可能揭示躁動(dòng)不安的心情。讓充滿(mǎn)動(dòng)態(tài)節(jié)奏的舞臺(tái)燈光，更好地融入到舞臺(tái)藝術(shù)之中，讓節(jié)奏鮮明的舞臺(tái)燈光變化總譜，通過(guò)燈光操作這個(gè)優(yōu)秀的“音樂(lè)演奏員”，奏出更加燦爛輝煌的篇章。

光是舞臺(tái)上的靈魂，光是舞臺(tái)上的血液。在實(shí)際操作中，要與舞臺(tái)美術(shù)、化妝、服裝、演員、音樂(lè)緊密配合，相互協(xié)調(diào)。