■陳娟

柳琴戲《山村水情》的化妝造型設(shè)計與情感化體現(xiàn)

■陳娟

隨著經(jīng)濟發(fā)展和社會進步，人們的物質(zhì)生活水平日益提升?；瘖y造型設(shè)計作為物質(zhì)生活水平提高的產(chǎn)物，其與人們建立相應(yīng)的情感聯(lián)系是人性化設(shè)計的最高要求,大型現(xiàn)代柳琴戲《山村水情》講述了以“黑丫頭”為代表的新一代農(nóng)民，在掌握了科技知識、懂得了營銷方法之后，開發(fā)資源、勤勞致富，同時，又與以“范長河”為典型的，只圖牟取暴利而不顧污染環(huán)境、禍害子孫的污染企業(yè)做斗爭的故事，褒揚了中國農(nóng)民的智慧和堅韌，鞭笞了沒有道德底線的不法之徒的自私和卑劣。同時也向人們提出了搞活經(jīng)濟、創(chuàng)業(yè)致富的同時，更要有保護環(huán)境、珍愛自然的自覺和擔當，走一條既能造福當代、又能澤被后人的可持續(xù)發(fā)展的綠色之路！因此在具體設(shè)計過程中要注重創(chuàng)作的靈動性，不僅是為了設(shè)計而設(shè)計，而是要在充分考慮市場需求的前提下，注重情感化的表現(xiàn)，從而達到人性化設(shè)計的目的。

一、妝造型設(shè)計過程中要點分析

1.《山村水情》化妝造型設(shè)計技巧在化妝造型設(shè)計中，最基本的要點為化妝造型設(shè)計的基本功的掌握，即相應(yīng)技巧的掌握，是開展相應(yīng)造型設(shè)計的基礎(chǔ)，相關(guān)人員可通過學(xué)習和鍛煉進行相應(yīng)的掌握，并且必須具備一定創(chuàng)新能力，避免由于過于死板或單一造成在設(shè)計過程中進行簡單的技巧疊加。

2.《山村水情》創(chuàng)作內(nèi)涵是化妝造型設(shè)計的精神所在，其與化妝師自身的年齡、閱歷、修養(yǎng)和審美有關(guān)，在一定程度上化妝師的內(nèi)涵決定了其設(shè)計作品的內(nèi)涵。一個優(yōu)秀的化妝師不僅要具備扎實的基本功，更重要的是要形成自身的理念與品位，在具體化妝造型設(shè)計過程中能夠清楚地判斷模特的內(nèi)涵與品位，并根據(jù)模特的具體需求進行合理設(shè)計，同時保證設(shè)計具有自身的情感與特色。

（1）人物精煉、故事集中。

全劇七個主要人物，故事就發(fā)生在兩家人——黑丫頭、黑嬸兒母女與程二畝、程編匠父子之間，感情糾葛在兩對戀人——黑丫頭、程二畝與楊柳枝、朱大壯之中，劇中唯一的“反面人物”范長河又與黑丫頭和楊柳枝有情感糾葛。人物精煉準確，情節(jié)不枝不蔓，舞臺呈現(xiàn)干凈明快，故事情節(jié)典型可信。這種鄉(xiāng)村題材的接地氣的生活戲，特別適合基層劇團去詮釋和體現(xiàn)，更能演出生活氣息，體現(xiàn)表演風格。

（2）鄉(xiāng)音土調(diào)、地方風味。

故事寫的是發(fā)生在蘇北農(nóng)村的身邊事，柳琴戲也正是流行于這一區(qū)域的地方劇種，自家的戲演自家的事，自己的鄉(xiāng)音說唱自己的故事，土生土長、原汁原味，不但能打動當?shù)赜^眾，引起強烈的共鳴，并且，越是有藝術(shù)個性的作品，越是能在中國戲曲的藝術(shù)之林中占一席之地，越是能引起普遍的人文關(guān)注和認同。同時，起源于說唱藝術(shù)的柳琴戲，也特別適合呈現(xiàn)家長里短的生活小事，鄉(xiāng)情俚趣，又說又唱、載歌載舞，故事與劇種熨帖自然，意趣天成。

二、《山村水情》化妝造型設(shè)計及情感化體現(xiàn)的重要性

1.化妝造型設(shè)計的重要性

造型設(shè)計能夠幫助人們散發(fā)不同的魅力，同時一個人內(nèi)在品味和審美風格均能從其妝容或造型中展示出來，化妝造型設(shè)計本身是一門藝術(shù)，當化妝師的風格與模特的風格完美結(jié)合時，便可用恰當?shù)木€條和色彩進行完美表達，為模特提供完美的形象展示機會。

2.化妝造型設(shè)計中情感化體現(xiàn)的重要性

每個人都有不同的情感體驗，化妝師通過色彩和手法的運用能夠?qū)崿F(xiàn)不同的情感表達。在化妝造型設(shè)計中，由于化妝師和模特均有自身的個體差異，因此在情感體現(xiàn)方面具有一定的差異性，而色彩和手法的運用并不是絕對的，根據(jù)情感體現(xiàn)的不同所需要的妝容也存在一定的差異。因此，化妝造型設(shè)計中情感體現(xiàn)能夠?qū)⒃O(shè)計提升到相應(yīng)的藝術(shù)層面，從而增加化妝造型設(shè)計的內(nèi)涵與審美特質(zhì)。

3.設(shè)計與情感的交融

（1）鍛煉扎實的基本功

化妝造型設(shè)計必須具備扎實的基本功，并靈活運用各種技巧完成極富藝術(shù)特色的造型。因此化妝師應(yīng)該在學(xué)習和設(shè)計過程中要以扎實的基本功為設(shè)計的藝術(shù)性創(chuàng)作奠定基礎(chǔ)。例如在《山村水情》妝容的設(shè)計過程中，要注重黑丫頭：漂亮干練?！昂凇笔悄w色，也是健康，更是剛毅的象征。然而“黑”也有了一份隱忍，多了一層保護，在外表陽光、靚麗的背后，有瞬間流露的隱痛和憂慮的特點。因此在造型設(shè)計過程中化妝師要注重喜悅情感的表達，并不失人物性格的姿態(tài)。由于燈光較強且氛圍濃烈，選取遮瑕效果較好的乳液型粉底，將給“黑丫頭”的扮演者的黑眼圈或者粗大的毛孔進行有效的遮蓋，以此塑造出演員有朝氣健康的肌膚，并在T字區(qū)域涂抹帶有粉色色澤的蜜粉，給人以清爽干凈的感覺，以此表達人物的情感。

（2）注重內(nèi)涵的挖掘

化妝造型設(shè)計過程中不僅要發(fā)揮化妝師嫻熟的技術(shù)手法，還需要進行一定內(nèi)涵的外挖掘，以此保證化妝造型設(shè)計的藝術(shù)性與審美性。例如：《山村水情》中的程二畝：守成內(nèi)斂。他屬于“茶壺煮餃子——肚里有數(shù)”，嘴拙心慧的一類人，“程”是規(guī)矩、法度的意思，暗示他是個規(guī)規(guī)矩矩的老實人，“二畝”者，又隱喻他眼睛看地，務(wù)實而缺乏眼界和心胸。在化妝造型設(shè)計中，選擇能夠表現(xiàn)形態(tài)的線條或色彩進行化妝造型設(shè)計，同時結(jié)合當前時尚潮流元素，對二者進行完美融合，并且情感的流露能夠使妝容更加貼近人物的心情。

（3）拓寬自身眼界

現(xiàn)階段，人們在妝容和造型需求方面更加注重個性特征和內(nèi)在修養(yǎng)，而不是一味地追求夸張性與異質(zhì)性，因此在化妝造型設(shè)計中必須從專業(yè)的角度出發(fā)增加造型的藝術(shù)內(nèi)涵，以此彰顯模特的文化修養(yǎng)。例如在《山村水情》中的楊柳枝：聰明嬌媚。“楊柳枝”是她的名字，也是她的個性：搖曳生姿而漂浮不定，聰明靈活而缺乏主見。應(yīng)在了解時尚元素的基礎(chǔ)上，對中國傳統(tǒng)文化和西方主流思想進行相應(yīng)的了解，從而豐富自身的創(chuàng)意與內(nèi)涵，并且對這種心情更對其中神秘哀婉的氣質(zhì)進行細致解讀，找出相匹配的元素，在此基礎(chǔ)上形成自身的審美體系。

三、自身心靈體悟

化妝造型設(shè)計并不是單純的化妝或者妝飾，藝術(shù)來源于生活又高于生活，因此在化妝造型設(shè)計過程中化妝師要學(xué)會從生活中吸收相應(yīng)的創(chuàng)意元素，以此保證設(shè)計的創(chuàng)作基礎(chǔ)。例如劇中的范長河：面慈心黑。精明過人，見利忘義，這種“成功人士”現(xiàn)實生活中比較多見，“范”者“犯”也，“范”者“翻”也，最終注定在人生的“長河”中翻船。造型設(shè)計中，化妝師在設(shè)計妝容和造型的過程中要結(jié)合這些情感因素融入化妝造型之中，以此保證妝容與造型的恰到好處。粉底要選擇深色系的配合其狡詐的笑容更能彰顯其精明的人格。眼妝部分在眼窩先用香檳色的眼影暈染，然后在眼尾部配以咖啡色的眼影，從而利用眉眼傳遞出人物形象。

在化妝造型設(shè)計中并不是單純的色彩搭配和線條展示，而是需要去充分體悟人物自身及相應(yīng)造型的具體內(nèi)涵，在具體造型設(shè)計過程中必須充分感受人物的情感，并以此為基礎(chǔ)進行相應(yīng)的設(shè)計工作。在瞬息萬變的社會中，人民的審美標準變化較快，化妝師必須提高自身的化妝技巧，在具體工作中形成自身的造型理念，不斷增強自身修養(yǎng)為捕捉人物的內(nèi)涵和情感奠定基礎(chǔ)，提高化妝造型設(shè)計的準確性與獨特性。