嚴(yán) 琰

(鄭州大學(xué)，河南 鄭州 450000)

對(duì)第一人稱紀(jì)錄片的起源和特征進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)其十分具有探索價(jià)值。它不但善于從各色的電影作品中提取所需元素，更具有極大的包容性。在經(jīng)歷過傳媒時(shí)代的低潮后，其再次成為數(shù)字影像的寵兒，成為當(dāng)下電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個(gè)典范。

一、第一人稱紀(jì)錄片的緣起及發(fā)展困境

20世紀(jì)四五十年代，美國電影界出現(xiàn)了一種新的電影類型，即獨(dú)立電影，打破電影界壟斷的局勢(shì)，對(duì)個(gè)人訴求進(jìn)行傳達(dá)是獨(dú)立電影出現(xiàn)的最直接原因，它的特征就是自導(dǎo)、自編和自籌。

獨(dú)立電影的出現(xiàn)直接影響著第一人稱紀(jì)錄片的產(chǎn)生。第一人稱紀(jì)錄片有時(shí)還被叫作私紀(jì)錄片、私人紀(jì)錄片和日記電影等。不管是在日本還是在歐美，私人化表達(dá)都是第一人稱紀(jì)錄片最根本的屬性。這與獨(dú)立電影所強(qiáng)調(diào)的拍攝的獨(dú)立和表達(dá)的自我在理論上差不多。以拍攝風(fēng)格和形式為出發(fā)點(diǎn)，第一人稱紀(jì)錄片出自于獨(dú)立電影。第一人稱紀(jì)錄片的很多拍攝手法都來源于獨(dú)立電影，其中呈現(xiàn)出的特點(diǎn)有：首先，第一人稱紀(jì)錄片的主流體制和創(chuàng)作人員“角色”是完全獨(dú)立的；其次，主流體制內(nèi)并不包括拍攝制作的費(fèi)用；最后，即使是獨(dú)立制作，但相關(guān)的政策和法規(guī)還是嚴(yán)格遵守的。

在傳統(tǒng)媒體時(shí)代，我國紀(jì)錄片的傳播階段有三個(gè)：院線播放、院線和電視播放、電視播放。紀(jì)錄片的傳播能夠再次迸發(fā)出生機(jī)完全歸功于電視的普及，而紀(jì)錄片也為電視臺(tái)提供了節(jié)目素材，不少電視臺(tái)還專門為紀(jì)錄片開通了頻道。我國出現(xiàn)的首個(gè)以紀(jì)錄片命名的電視紀(jì)錄片欄目就是上海電視臺(tái)在1993年創(chuàng)建的《紀(jì)錄片編輯室》欄目。不過，在當(dāng)時(shí)這樣的欄目對(duì)很多觀眾來說都是十分陌生的。“老百姓講述自己的故事”和“DV新世紀(jì)”這兩個(gè)欄目分別屬于北京電視臺(tái)和鳳凰衛(wèi)視，這兩個(gè)欄目對(duì)于第一人稱紀(jì)錄片的征集和創(chuàng)作十分重視，但播放后效果不佳，最后兩檔欄目以關(guān)閉收?qǐng)觥１疚恼J(rèn)為造成這種情況的原因有三點(diǎn)：

第一人稱紀(jì)錄片的創(chuàng)作者并不像其他類型紀(jì)錄片的創(chuàng)作者那樣，將拍攝紀(jì)錄片作為自己的專職工作，而多數(shù)情況下只當(dāng)作一種業(yè)余愛好，因?yàn)樵趯I(yè)理論知識(shí)方面的不足，很多第一人稱紀(jì)錄片在可視性和專業(yè)度方面都存在不足。就像第一人稱紀(jì)錄片的美國導(dǎo)演多克·布萊克說的那樣：“拍攝第一人稱紀(jì)錄片之前，一定要對(duì)拍攝進(jìn)行學(xué)習(xí)?！奔o(jì)錄片作為一種視聽媒體，拍攝的好壞直接影響著第一人稱紀(jì)錄片的優(yōu)劣。

平凡人的日常生活就是第一人稱紀(jì)錄片主要的拍攝素材，不過，創(chuàng)作者們更加喜歡的就是發(fā)生在這些平凡人身上的不平凡故事。探索隱私和未知的領(lǐng)域是人們的天性，這一點(diǎn)直接關(guān)系著一部第一人稱紀(jì)錄片的成功與否。在2010年的草場(chǎng)地藝術(shù)節(jié)上，吳文光對(duì)“私影像”進(jìn)行了專門的解說，在說到所謂的“自我”暴露和侵入隱私時(shí)表示：“我們可以私底下討論一個(gè)人的敏感話題或者個(gè)人價(jià)值，假設(shè)我們對(duì)這個(gè)人的敏感度或者經(jīng)歷進(jìn)行更加細(xì)膩的觀察，如此我們就可以對(duì)他的感官世界或者價(jià)值進(jìn)行更加準(zhǔn)確的判斷。所以當(dāng)我們對(duì)他進(jìn)行拍攝的時(shí)候，他的敏感世界是我們必須探索的領(lǐng)域。因?yàn)檫@是我們拍攝一部有價(jià)值的紀(jì)錄片所必須承擔(dān)的后果，我們對(duì)此無話可說?！?/p>

觀眾的選擇權(quán)隨著電視節(jié)目的豐富而變得越來越大，在結(jié)束了一天的繁重工作后，輕松、娛樂性較高的節(jié)目成為很多人的選擇。為了提高第一人稱紀(jì)錄片的收視率，它不能僅僅重視題材的人性探索，還要考慮觀眾是否感興趣。

雖然紀(jì)錄片的教育意義比較大，但很多觀眾都是根據(jù)視覺和感官?zèng)_擊對(duì)電影進(jìn)行選擇，對(duì)心靈的啟迪并不重視。從2010年開始，各院線對(duì)紀(jì)錄片的排片量越來越少，尤其是2014年，僅僅有12部紀(jì)錄片上映，其中第一人稱紀(jì)錄片根本沒有。第一人稱紀(jì)錄片的傳播方式僅僅限于個(gè)體推薦、參賽、參展以及沙龍等。

二、數(shù)字時(shí)代：第一人稱紀(jì)錄片的發(fā)展機(jī)遇

用網(wǎng)絡(luò)的方式對(duì)數(shù)字化的內(nèi)容進(jìn)行傳播就叫作數(shù)字媒體。田士威和土?xí)t將數(shù)字媒體解釋為：數(shù)字媒體廣義上的定義就是所有結(jié)合于數(shù)字產(chǎn)業(yè)技術(shù)而形成的事物；狹義上的定義就是手機(jī)、電子版和網(wǎng)絡(luò)這些和傳統(tǒng)媒體相對(duì)的媒體。

技術(shù)革新直接促使影像的視角從電影的專業(yè)化過渡到電視的平民化，再過渡到DV的個(gè)人化，變化不可謂不大。世界上第一臺(tái)DV攝像機(jī)是索尼公司在1995年7月發(fā)布的，一上市，便受到了國內(nèi)外制片人和電視新聞?dòng)浾叩臍g迎。DV的出現(xiàn)代表著數(shù)字時(shí)代的到來，而第一人稱紀(jì)錄片的發(fā)展和數(shù)字媒體息息相關(guān)。

多年以后，大眾對(duì)DV的概念已經(jīng)了然于心。很多紀(jì)錄片拍攝者的工作因?yàn)镈V操作簡(jiǎn)單、價(jià)格低廉和靈活輕便的特點(diǎn)而變得自在、輕松和隨性，人們從過去對(duì)紀(jì)錄片的一無所知變成現(xiàn)在的樂在其中。不僅如此，視頻拍攝領(lǐng)域的高端專業(yè)設(shè)備的壟斷局勢(shì)因?yàn)樗蝗ゲ粡?fù)返，對(duì)拍攝模式和文字語言的更新使拍攝更加碎片化、個(gè)性化和生活化。

DV對(duì)視頻的拍攝不會(huì)受時(shí)間和地理位置的限制。而且人們也逐漸接受了它的影像化表達(dá)方式，人們通過自己對(duì)視頻的拍攝可以感受到當(dāng)時(shí)的拍攝心情，同時(shí)對(duì)那些生活中習(xí)以為常的事情有了些許別樣的感受，讓人們的生活充滿了激情。不僅如此，DV的出現(xiàn)也滿足了個(gè)人對(duì)于拍攝進(jìn)行創(chuàng)造和想象的需求。中國紀(jì)錄片的拍攝方式因?yàn)镈V攝像的廣泛傳播而受到了很大的影響，電視臺(tái)和專業(yè)人士的拍攝不再是中國紀(jì)錄片唯一的選擇，選擇權(quán)利變大。

一檔美國MTV節(jié)目為一位女大學(xué)生提供了一臺(tái)便攜式攝像機(jī)，讓她用于紀(jì)錄一場(chǎng)大學(xué)校內(nèi)性騷擾的學(xué)生抗議運(yùn)動(dòng)，而且這起運(yùn)動(dòng)的發(fā)起人就是她自己。第一人稱紀(jì)錄片《男人》是由胡新宇通過一臺(tái)索尼DV拍攝的紀(jì)錄片，這部紀(jì)錄片講述的是男人老蘇離開山西前往北京之前的日常生活。因?yàn)楹掠詈屠咸K住在一起，所以他的拍攝是沒有距離限制的，效果極其逼真，而且DV的便攜性也使胡新宇能夠輕而易舉地對(duì)老蘇的行為進(jìn)行拍攝，對(duì)DV在生活中的應(yīng)用進(jìn)行了淋漓盡致的展示。

數(shù)字媒體的出現(xiàn)不只賦予了電影業(yè)活力，也使觀眾的選擇越來越多。自由地完成DV拍攝是第一人稱紀(jì)錄片給予他們的最大動(dòng)力，互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)滿足了他們分享和傳播的需求，互聯(lián)網(wǎng)為紀(jì)錄片提供了一個(gè)前所未有的傳播平臺(tái)。觀眾能夠通過互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)觀看到的紀(jì)錄片越來越多。視頻網(wǎng)站的出現(xiàn)直接促使第一人稱紀(jì)錄片的精英化傳播過渡到了大眾化傳播。

統(tǒng)計(jì)第一人稱紀(jì)錄片在視頻網(wǎng)站內(nèi)的點(diǎn)擊量，發(fā)現(xiàn)第一人稱紀(jì)錄片的傳播范圍還是比較窄，還沒有完成全民化的傳播。怎么讓觀眾快速且準(zhǔn)確地接受紀(jì)錄片的內(nèi)容，是第一人稱紀(jì)錄片創(chuàng)作者們一直致力于解決的問題，而社交媒體的出現(xiàn)則很好地回答了這個(gè)問題。以微信為主的微傳播的出現(xiàn)，使得紀(jì)錄片得到了快速的發(fā)展。將“紀(jì)錄片”輸入微信的公眾號(hào)搜索，搜索結(jié)果會(huì)出現(xiàn)100多個(gè)。假如對(duì)其中的一個(gè)公眾號(hào)進(jìn)行關(guān)注，每天的推送消息就有很多，比如推薦和宣傳紀(jì)錄片等。微信中有時(shí)候也會(huì)出現(xiàn)關(guān)于第一人稱紀(jì)錄片的推廣。主動(dòng)性是微傳播最大的優(yōu)點(diǎn)，主動(dòng)性地對(duì)紀(jì)錄片進(jìn)行推薦，觀眾對(duì)紀(jì)錄片進(jìn)行主動(dòng)性的選擇。這樣的推廣方式使得越來越多的人開始了解第一人稱紀(jì)錄片。

中國紀(jì)錄片剛剛起步的時(shí)候，其工作人員覺得“與我相關(guān)”是第一人稱紀(jì)錄片的拍攝核心。不僅如此，他們還覺得“作者和自己之間的距離會(huì)因傳統(tǒng)的紀(jì)錄方式而變得越來越遠(yuǎn)，而‘私紀(jì)錄片’去掉掩飾和皮毛的方式能使和自己之間的距離變近”。自己或者自己身邊的親人是第一人稱紀(jì)錄片早期的取材對(duì)象。而最近一段時(shí)間的第一人稱紀(jì)錄片開始將焦點(diǎn)放在公眾所關(guān)注的社會(huì)問題上，大眾的認(rèn)可度逐漸升高。

在國外，大眾在感知到很多第一人稱紀(jì)錄片所傳達(dá)的價(jià)值觀念后，對(duì)它的認(rèn)可度越來越高，很多影院都開始選擇發(fā)行第一人稱紀(jì)錄片，比如獲得2.2億美元票房的《華氏911》。

三、藝術(shù)與技術(shù)的完美結(jié)合

新媒體藝術(shù)因技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)合而得以快速發(fā)展。而影像紀(jì)錄和數(shù)字媒體的結(jié)合也是一個(gè)漫長(zhǎng)的時(shí)期。從以前的數(shù)字復(fù)刻傳播到現(xiàn)在的遠(yuǎn)程、互動(dòng)式傳播，第一人稱紀(jì)錄片的傳播指向了交流感和參與感方向。在現(xiàn)在這個(gè)數(shù)字媒體流行的時(shí)期，結(jié)合新媒體的特點(diǎn)是第一人稱紀(jì)錄片的首要表達(dá)方式，如此才能完成新媒體的數(shù)字化傳播。

創(chuàng)意且獨(dú)到的思維理念是第一人稱紀(jì)錄片創(chuàng)作者實(shí)現(xiàn)交互性的開端。每一個(gè)影像都因創(chuàng)作者思維模式的不同而變得與眾不同，創(chuàng)作者的個(gè)人思維是一部紀(jì)錄片最重要的展現(xiàn)，而不是所謂的攝像儀器。除了創(chuàng)作者的個(gè)人思維模式，數(shù)字媒體的支持也是交互性加強(qiáng)的重點(diǎn)。北京西翠娛樂中心多媒體幕墻這一矗立于繁華鬧市區(qū)的建筑被看作互動(dòng)性信息的標(biāo)志。方便觀眾交流和觀看是這堵墻設(shè)計(jì)的初衷。很多互動(dòng)項(xiàng)目在看到這堵墻的視覺沖擊效果后果斷地將項(xiàng)目投放于此，如此這堵墻上就出現(xiàn)了許許多多的藝術(shù)對(duì)話、裝置和視頻等。都市建筑和數(shù)字媒體技術(shù)的完美結(jié)合，是這款平臺(tái)得以形成的基礎(chǔ)，不僅增加了藝術(shù)品的展示平臺(tái)，還加深了觀眾之間的交流，而這樣的傳播手段正是數(shù)字媒體時(shí)代的特點(diǎn)。

觀眾在體驗(yàn)中遨游時(shí)會(huì)對(duì)自己的處境一無所知，而將環(huán)境設(shè)定為電影情節(jié)時(shí)，觀眾能夠?qū)﹄娪爸械囊磺懈型硎?。電視機(jī)和電腦是無法給予這樣的體驗(yàn)的，如此以三維空間和仿真為主的數(shù)字媒體就自然而然地出現(xiàn)了。

為了讓觀眾感受到真實(shí)地電影環(huán)境，電影市場(chǎng)內(nèi)的表現(xiàn)形式越來越多，比如巨幕技術(shù)、3D技術(shù)、杜比全景聲和特效等。擁有4D效果的影片表演能夠讓觀眾真實(shí)的感受到觸覺、嗅覺、味覺、聽覺和視覺，觀眾對(duì)它的認(rèn)可度極高。

對(duì)觀眾的沉浸式體驗(yàn)進(jìn)行調(diào)動(dòng)是第一人稱紀(jì)錄片提高吸引力的可行方式。在現(xiàn)在這個(gè)科技發(fā)達(dá)的社會(huì)，觀眾獲得信息的方式越來越多，以前觀眾對(duì)于影像作品只能被動(dòng)地接受，而現(xiàn)在他們可以主動(dòng)地選擇，沉浸式體驗(yàn)是數(shù)字媒體時(shí)代內(nèi)提高影片吸引力，讓觀眾能夠走進(jìn)電影院觀看的一個(gè)可行性方式。

影像業(yè)的發(fā)展因?yàn)榭萍嫉倪M(jìn)步而發(fā)生了天翻地覆的變化。就像福樓拜預(yù)示的那樣：藝術(shù)向科學(xué)靠近，科學(xué)向藝術(shù)靠近，獨(dú)立的兩者必將融合。

第一人稱紀(jì)錄片在數(shù)字化時(shí)代也需要對(duì)科技進(jìn)行應(yīng)用，在這個(gè)前提下，動(dòng)畫紀(jì)錄片應(yīng)運(yùn)而生。動(dòng)畫紀(jì)錄片依靠現(xiàn)代科技完成鏡頭的運(yùn)動(dòng)感，能夠給觀眾帶來前所未有的視覺沖擊。而根據(jù)技術(shù)制作出來的情景是真人拍攝無法完成的任務(wù)，如此紀(jì)錄片的表達(dá)維度就相對(duì)豐富了一些。而紀(jì)錄片的這一創(chuàng)新正是得益于科技的發(fā)展?，F(xiàn)在，在第一人稱紀(jì)錄片中應(yīng)用第一人稱的動(dòng)畫敘事形式的作品越來越多，觀眾對(duì)此持肯定態(tài)度。總之，第一人稱紀(jì)錄片的表現(xiàn)力和創(chuàng)造力因科技的發(fā)展而有了前所未有的突破。

四、結(jié) 語

從上面的分析中得出，第一人稱紀(jì)錄片這一文化載體因數(shù)字媒體的到來而變得不可或缺。但怎樣才能將第一人稱紀(jì)錄片發(fā)展得更好？第一人稱紀(jì)錄片怎樣才能積極地促進(jìn)歷史文化的傳承呢？這些都離不開藝術(shù)與技術(shù)的完美結(jié)合，更是電影人應(yīng)該大力研究的重要問題。