鞠維光 齊慧姝

(吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130000)

犯罪懸疑片是商業(yè)電影時(shí)代的重要類型片，這種準(zhǔn)類型片憑借豐富的美學(xué)體驗(yàn)具有相當(dāng)大的商業(yè)價(jià)值，尤其是經(jīng)過(guò)數(shù)字技術(shù)和動(dòng)作場(chǎng)面的加工處理，能夠滿足時(shí)下觀眾對(duì)于奇觀化影像的心理需求。電影《烈日灼心》是一部典型的國(guó)產(chǎn)犯罪懸疑片，導(dǎo)演曹保平融合了文藝片和商業(yè)片的藝術(shù)特質(zhì)，讓這部電影具有迷幻的、吸引人的特質(zhì)。片中既有犯罪現(xiàn)場(chǎng)血腥的視覺刺激場(chǎng)景，也有懷疑、猜測(cè)與推理犯罪嫌疑人身份的緊張的破案過(guò)程，還有結(jié)局反轉(zhuǎn)之下人性批判的溫情時(shí)刻。電影《烈日灼心》具有從多個(gè)角度出發(fā)的審美價(jià)值，值得進(jìn)一步詳細(xì)地解讀和探究。

一、懸疑之美

導(dǎo)演曹保平橫跨影視界，拍攝了眾多膾炙人口的優(yōu)秀電視劇和電影，《烈日灼心》并非曹保平的第一部懸疑片，早在2008年他就曾執(zhí)導(dǎo)懸疑愛情片《李米的猜想》，在文藝片和商業(yè)片之間找到了一個(gè)平衡點(diǎn)。電影《烈日灼心》相對(duì)于《李米的猜想》更加血肉豐滿、驚險(xiǎn)刺激，圍繞著一樁滅門慘案展開敘事，引出了三個(gè)身份各異的結(jié)拜兄弟共同撫養(yǎng)一個(gè)孤女的故事，段奕宏扮演的警察伊谷春更是以偵破此案為最高目標(biāo)，兄弟三人和警察伊谷春的命運(yùn)經(jīng)由七年前的這樁滅門案聯(lián)系在了一起。

《烈日灼心》在敘事過(guò)程中鋪設(shè)了多個(gè)懸疑點(diǎn)。首先，影片開始用大量觸目驚心的黑白畫面展現(xiàn)了七年前發(fā)生在福建西隴的滅門慘案，被奸殺的裸體女性、死相慘烈的老人、滿地的血液，以及驚慌逃竄到樹林里的四個(gè)人，其中一人不小心跌落懸崖，另一個(gè)人在逃跑的過(guò)程中不小心被樹枝刺瞎了眼睛。電影《烈日灼心》從一開始就營(yíng)造了恐怖肅殺、危機(jī)四伏的氛圍，從兇案現(xiàn)場(chǎng)逃走的四個(gè)人將恐怖畫面制造的緊張感加強(qiáng)，這意味著犯罪分子逃走了，并未被繩之以法。逃竄過(guò)程中的種種意外，更是將敘事氛圍中的緊張情緒推升到最大。

轉(zhuǎn)眼七年后，當(dāng)年逃竄的四個(gè)人只有三個(gè)人幸存下來(lái)，低調(diào)地開始了新的生活。影片從開始部分展現(xiàn)了犯罪現(xiàn)場(chǎng)，交代了犯罪分子始終逍遙法外，就此埋下了懸念——犯罪分子看似平靜的生活始終隱藏著不確定的危險(xiǎn)因素，一方面是他們自身的危險(xiǎn)性，另一方面是警察對(duì)七年前滅門案的破案是否會(huì)繼續(xù)。

然而，七年后的三個(gè)人卻是以令人意外的形象出現(xiàn)在鏡頭之中。鄧超飾演的辛小豐是一名協(xié)警，但出勤時(shí)卻比有編制的正式警察還要賣命，不惜冒著生命危險(xiǎn)也要將犯罪分子繩之以法，在外出辦案的時(shí)候常常是傷痕累累，他的行為表現(xiàn)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一名協(xié)警應(yīng)當(dāng)有的樣子。郭濤飾演的楊自道成了一名出租車司機(jī)，他開著出租車行駛在城市的各個(gè)角落，樂于助人，不計(jì)回報(bào)，甚至很多時(shí)候會(huì)犧牲自己的個(gè)人利益幫助別人。就算是遇到打劫自己的劫匪，他依然能夠選擇寬恕和原諒，即便是在警察伊谷春已經(jīng)站在自己的車窗外，他依然決定放過(guò)這些打劫自己的亡命徒。高虎飾演的陳比覺表現(xiàn)出瘋瘋癲癲的癡傻狀態(tài)，似乎七年前的事件對(duì)陳比覺造成了無(wú)法挽救的精神創(chuàng)傷。三個(gè)人經(jīng)歷過(guò)七年前的事件后，似乎形象都有180°的大轉(zhuǎn)變，其中的原因是導(dǎo)演曹保平留給觀眾的懸念，觀眾更傾向于猜測(cè)三個(gè)人是為了贖罪而轉(zhuǎn)變了形象，不斷做好事彌補(bǔ)他們當(dāng)年犯下的錯(cuò)誤，但辛小豐和楊自道兩個(gè)人極端的行善行為又與一名罪犯的贖罪心理不符，這其中的矛盾也正是困惑觀眾的懸念。

警察伊谷春的出場(chǎng)激發(fā)了片中的主要懸念，段奕宏飾演的伊谷春無(wú)法放下七年前的那起案件，當(dāng)時(shí)他也是福建西隴的一名普通警察，跟著帶他的警長(zhǎng)(師父)親眼看過(guò)犯罪現(xiàn)場(chǎng)，現(xiàn)場(chǎng)的血腥場(chǎng)景慘不忍睹，給他留下了極其深刻的印象，他帶著師父對(duì)這起案件的執(zhí)念希望能夠找到線索，偵破此案?！读胰兆菩摹返拇蟛糠謶夷疃际窃谝凉却旱氖稚掀平獾模恢毙崽街列∝S、楊自道身上“罪犯的味道”，想盡一切辦法將他們二人和傻子兄弟與福建西隴的滅門慘案聯(lián)系在一起，他有著身為一名警察特有的直覺和警惕。

當(dāng)懸念一層一層被剝開，辛小豐和楊自道等人的身份被揭穿，他們往日做出的善行被人理解，殺人兇手由于另外一件案子落網(wǎng)后對(duì)這起殺人案的輕描淡寫，都給觀眾以極大的心理震撼。正是影片鋪設(shè)的層層懸念，才給觀眾制造了難以自拔的懸念體驗(yàn)的審美期待，影片的懸疑設(shè)置是十分成功的。

二、人性之美

電影《烈日灼心》改編自女作家須一瓜的長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)黑子》，導(dǎo)演兼編劇曹保平對(duì)小說(shuō)中的很多地方都做出了改動(dòng)，唯一不變的是對(duì)人性之美的肯定與贊頌。須一瓜的小說(shuō)《太陽(yáng)黑子》是關(guān)于“救贖”的故事，七年前的福建西隴滅門殺人案只是作為一個(gè)虛化的大背景出現(xiàn)在小說(shuō)中，小說(shuō)更關(guān)注的是辛小豐、楊自道等人在“激情犯罪”之后的經(jīng)歷——他們的內(nèi)心煎熬、精神折磨和靈魂救贖。于是，在當(dāng)年犯下的大錯(cuò)面前，辛小豐和楊自道每天都努力做好事，十分極端地做好事，甚至不惜冒著生命危險(xiǎn)去幫助別人。人性本身就是一個(gè)復(fù)雜的矛盾整體，人性中有善也有惡，人性的多面性本身就是一個(gè)永恒的課題。作家須一瓜在小說(shuō)中通過(guò)三人的“救贖”行為，表現(xiàn)了他們?nèi)诵灾械纳屏?，展現(xiàn)了他們?nèi)诵灾忻篮玫囊幻妗?/p>

電影《烈日灼心》雖然保留了小說(shuō)中的救贖主題，但更傾向于表現(xiàn)人性之美。雖然辛小豐等人看似犯下了不可饒恕的罪惡，但是滅門殺人案過(guò)后的這七年里，他們無(wú)時(shí)無(wú)刻不在經(jīng)歷著內(nèi)心的煎熬和精神的折磨。他們?nèi)齻€(gè)人始終沒有結(jié)婚，共同撫養(yǎng)患有心臟病的小女孩尾巴。他們帶著對(duì)福建西隴被殺害的一家人的愧疚，將他們所有的愛都給了這個(gè)跟他們毫無(wú)血緣關(guān)系的小女孩。

小說(shuō)版本的故事當(dāng)中，楊自道是核心人物，警察伊谷春只是作為穿針引線的線索人物出現(xiàn)的，并不像電影中那樣擔(dān)當(dāng)起了主要人物角色。電影《烈日灼心》中的伊谷春更像是導(dǎo)演曹保平塑造的大眾審美下的警察角色，他心思細(xì)膩、對(duì)犯罪嗅覺靈敏，他的道德標(biāo)準(zhǔn)是與大眾道德標(biāo)準(zhǔn)相符的，他代表著絕對(duì)正義的一面，而不是小說(shuō)中有些模糊了道德邊界的男性人物形象。在伊谷春咄咄相逼的心理攻勢(shì)之下，辛小豐和楊自道不斷地露出馬腳，不斷地透露出他們與當(dāng)年福建西隴的滅門慘案有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。然而，警察伊谷春的眼里對(duì)于辛小豐和楊自道的善行善舉并沒有給予過(guò)多的重視，起碼沒有滿足觀眾的心理期待，這也就從另一個(gè)側(cè)面反映出辛小豐等人的人性之善是被大眾忽視的，他們不求回報(bào)的行善與救贖并沒有得到大眾的認(rèn)可。

辛小豐在成為一名協(xié)警之后，像一個(gè)“亡命之徒”一樣抓捕犯人，遠(yuǎn)比帶有編制的正式警察更加賣命。在伊谷春調(diào)到辛小豐的派出所當(dāng)警長(zhǎng)之后，他目睹了辛小豐辦案時(shí)的奮不顧身。一次在追捕偷盜建筑鋼筋的小偷時(shí)，辛小豐追著小偷就走進(jìn)了積水的建筑工地里，身為協(xié)警的他沖在最前面，一不留神腳被卡在建筑工地鋼筋的縫隙里，一下被拖入水面之下，伊谷春拼盡全力才將其救出。經(jīng)歷過(guò)生死關(guān)頭之后，伊谷春對(duì)辛小豐越來(lái)越感興趣：是什么促使這樣的一名協(xié)警完成了超出分內(nèi)之事？直到影片結(jié)尾，伊谷春親手將辛小豐送上了死刑臺(tái)，在辛小豐和楊自道被執(zhí)行死刑后，也是伊谷春第一時(shí)間知道辛小豐只是強(qiáng)奸當(dāng)年那起案件中的年輕女性，實(shí)施強(qiáng)奸的過(guò)程中對(duì)方突發(fā)心臟病身亡，滅門案的真實(shí)兇手是當(dāng)年失足落崖的神秘男性，而楊自道和陳比覺也只是從犯而已，并沒有實(shí)質(zhì)性的犯罪行為。

透過(guò)伊谷春的雙眼，觀眾看到了辛小豐內(nèi)心的愧疚與掙扎，他一方面借自己的職務(wù)之便為社會(huì)大力打擊犯罪，一方面又與結(jié)拜兄弟楊自道和陳比覺一起撫養(yǎng)孤女尾巴，為了治療尾巴的病不惜盜取犯罪現(xiàn)場(chǎng)搜集到的金錢證物。在辛小豐等人的心中有一個(gè)極其嚴(yán)格的道德天平，他們按照這桿天平嚴(yán)格規(guī)劃著自己每天能做的事情和不能做的事情。制造他們心中道德天平的，正是他們?nèi)诵灾袩o(wú)法磨滅的善。也正因如此，辛小豐和楊自道寧可被誤解而執(zhí)行死刑，也不愿意養(yǎng)女尾巴背負(fù)一輩子的道德債，在長(zhǎng)大成人步入社會(huì)之后抬不起頭。

三、視覺之美

商業(yè)電影離不開視覺奇觀的制造，促使觀眾走進(jìn)電影院觀看電影的主要?jiǎng)恿褪谴筱y幕給予自己的感官刺激。犯罪懸疑片也不外如此，在縝密的破案過(guò)程當(dāng)中，需要盡力制造一種視覺上的奇觀化審美體驗(yàn)，讓觀眾能夠透過(guò)電影語(yǔ)言獲得更多的信息，并非一味地依靠演員的對(duì)白才能看懂電影。

導(dǎo)演曹保平在電影《烈日灼心》中運(yùn)用了手持?jǐn)z影的方式，呈現(xiàn)出半紀(jì)實(shí)的影像質(zhì)感。經(jīng)過(guò)影片一開始的一系列血腥、恐怖的兇殺現(xiàn)場(chǎng)鏡頭展示之后，手持?jǐn)z影帶來(lái)的搖晃感就制造了緊張的情緒，這種情緒從影片開始到結(jié)束始終縈繞在觀眾心頭。導(dǎo)演曹保平希望營(yíng)造一種半紀(jì)實(shí)感，讓觀眾感覺影片中發(fā)生的人和事都有可能是真實(shí)發(fā)生的，而非虛構(gòu)。為了避免觀眾與片中呈現(xiàn)的所謂真實(shí)的距離感，手持?jǐn)z影的搖晃感制造了一種情緒代入的主觀視角，攝影機(jī)正如同觀眾的雙眼，在現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)視著鏡頭中人物的一舉一動(dòng)。

影片《烈日灼心》在手持?jǐn)z影的過(guò)程中，不斷地拉伸鏡頭，尤其是在鏡頭中只有兩個(gè)人的情況下，鏡頭的拉伸不僅代表了觀眾的觀察視角，也將發(fā)起對(duì)話的人的視角代入其中，當(dāng)鏡頭推近另一個(gè)人的時(shí)候相當(dāng)于審視對(duì)方的反應(yīng)、等待對(duì)方的答案，與此同時(shí)，觀眾也可以更加細(xì)致地看到演員的表情和小動(dòng)作，參與偵破疑點(diǎn)的懸念解密過(guò)程中。

同時(shí)，該片在很多畫面的表現(xiàn)上，都選擇了一個(gè)偷窺視角，這種鏡頭語(yǔ)言與鏡頭拉伸的藝術(shù)效果如出一轍，偷窺視角不僅能“隱秘地”窺探人物的情緒變化，更加能夠表現(xiàn)出半紀(jì)實(shí)的鏡頭真實(shí)感，賦予鏡頭主觀偷窺的情緒和身份狀態(tài)。

《烈日灼心》的鏡頭語(yǔ)言營(yíng)造的視覺美學(xué)狀態(tài)令人著迷，這是建立在懸念迭起的敘事過(guò)程之上的鏡頭語(yǔ)言。從影片開始交代的滅門慘案現(xiàn)場(chǎng)就對(duì)“誰(shuí)是兇手”的最大疑點(diǎn)埋下伏筆，觀眾隨著警長(zhǎng)伊谷春的視角和步伐一步步地接近了“真相”，偵破案件的真實(shí)的情緒代入感給觀眾極大的感官刺激。同樣的鏡頭語(yǔ)言，最終在結(jié)尾劇情反轉(zhuǎn)之后，前面代入錯(cuò)誤情緒和情感的鏡頭畫面，都衍生出了截然相反的意義，辛小豐、楊自道和陳比覺為了贖罪犧牲了太多，也付出了太多，這種間接傷害和間接補(bǔ)償是否能夠等價(jià)，觀眾能夠感受到辛小豐等人靈魂中的善良和美麗，也正是這種鏡頭的真實(shí)美學(xué)給予觀眾的思考。

四、結(jié) 語(yǔ)

經(jīng)歷過(guò)七年前的滅門慘案之后，辛小豐成為一名協(xié)警，終日賣命辦案，每天都冒著最大的危險(xiǎn)奮斗在打擊犯罪第一線。楊自道成為一名出租車司機(jī)，拾金不昧、路見不平拔刀相助，已經(jīng)成為他生活的中心，每天究竟能夠賺多少錢并不重要。陳比覺則在前文交代的樹枝戳瞎眼睛的情節(jié)下，成了瘋瘋癲癲的“傻子”。三個(gè)人為了一樁并非與其有直接關(guān)系的殺人案，在七年的時(shí)間里無(wú)時(shí)無(wú)刻不在期待著靈魂的救贖。導(dǎo)演曹保平將三個(gè)“罪人”的贖罪行為帶給人們的思考，不僅停留在法治和道德層面，更是提升到人性之上，希望觀眾透過(guò)《烈日灼心》的每一個(gè)鏡頭畫面都能夠感受到人性中至真至純的真實(shí)情感，以及那容易被人忽略的真實(shí)。電影《烈日灼心》不僅是一部在犯罪懸疑類型片上有著懸疑審美價(jià)值的作品，在人性關(guān)注與審判、視覺美學(xué)之上，都存在極大的審美價(jià)值和研究?jī)r(jià)值，影片同曹保平前作《李米的猜想》一樣，游走在文藝片和商業(yè)片的邊緣，是當(dāng)前國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)中不可多得的優(yōu)秀電影。