孫向陽

(銅仁學(xué)院文學(xué)院，貴州 銅仁 554300；南京大學(xué)文學(xué)院，江蘇 南京 210023)

2015年9月18日，我國首部國際公路抗戰(zhàn)大劇《二十四道拐》以平均收視率1.43%的優(yōu)秀成績完美收官，打破了中央電視臺電視劇頻道2015年的最高收視紀(jì)錄。[1]該劇一改以往戰(zhàn)爭的主戰(zhàn)場題材，首次從國際視野展現(xiàn)二戰(zhàn)期間的中國抗戰(zhàn)，以“一個拐、一座橋”為主線，圍繞貴州晴隆最有名望的大戶梅劉兩家、日本間諜、山寨馬幫等展開敘述，“譜寫了一段英勇不屈的抗戰(zhàn)歷史、一段感人肺腑的國際友誼和一段幾乎被歷史遺忘的國家記憶”[2]。

《二十四道拐》在承襲以往抗戰(zhàn)劇敘事優(yōu)點(diǎn)的基礎(chǔ)上，跳出傳統(tǒng)的“兩軍對壘”敘事模式的窠臼，運(yùn)用獨(dú)具一格的創(chuàng)新思維和令人耳目一新的敘事策略，為中國抗戰(zhàn)劇的探索與發(fā)展提供了一種嶄新思路，開辟了一種別樣范式。

一、戰(zhàn)火硝煙中的情懷——家國敘事

中國抗戰(zhàn)劇的發(fā)展歷程中，以家族史來帶動抗戰(zhàn)史從而避開正面戰(zhàn)場的方法是有所體現(xiàn)的?！端氖劳谩贰度碎g正道是滄桑》等抗戰(zhàn)劇都是這方面的代表。《二十四道拐》承襲家國同構(gòu)的敘事手法，將個人和家族命運(yùn)融入大后方軍民抗戰(zhàn)的歷史風(fēng)云中，充分表現(xiàn)出一種戰(zhàn)火硝煙中的家國情懷，做到了家庭倫理與抗戰(zhàn)歷史的無縫對接。抗戰(zhàn)題材電視劇《二十四道拐》就是以梅家二少爺梅松奉命回到家鄉(xiāng)晴隆負(fù)責(zé)“二十四道拐”①的?！皶场惫ぷ骼_序幕的。

晴隆大戶梅家和劉家原來是三代世交，關(guān)系甚密，后來卻因為各自的利益成為世仇。梅家有兩兒一女。大兒子梅山算是一名知識分子，懂地質(zhì)構(gòu)造知識，曾參與二十四道拐的設(shè)計施工，后來參加戰(zhàn)爭，失去了一條腿，扮成乞丐回到了家鄉(xiāng)。二兒子梅松是抗日英雄，曾參加過南京保衛(wèi)戰(zhàn)，被日本飛機(jī)炸斷了一只手。為守護(hù)好東方戰(zhàn)場同盟軍的運(yùn)輸生命線不被日本侵略者所毀，梅松被何應(yīng)欽親自點(diǎn)將，任命為特派員，專程回到自己的家鄉(xiāng)晴隆負(fù)責(zé)?！皹颉弊o(hù)“路”工作。梅松面對“間諜搗亂、土匪添亂、官商勾結(jié)”的復(fù)雜情況，堅毅果敢，沉著應(yīng)對，懲治山寨馬幫，打擊官商勾結(jié)氣焰，團(tuán)結(jié)各階級人士，逐一識破日本間諜的陰謀詭計，致使日軍炸“橋”毀“路”的計劃一一破產(chǎn)，確保了二十四道拐和盤江浮橋的平安暢通。妹妹梅雪年輕單純，積極參與醫(yī)療救助。但后來被王雅琴所利用，遭到日本間諜綁架，注射神經(jīng)毒素把她變成了冰凍人。就連梅夫人也在知道梅山被綁架之后把家傳的一支槍送到梅松手里，希望兒子用它殺敵。最后，王雅琴就死在這支槍口之下。借用梅夫人的一句話，可以概括梅家與戰(zhàn)爭的恩怨情仇：為了戰(zhàn)爭，我梅家大兒子失去了一條腿，二兒子丟掉了一只胳膊，我的心肝寶貝梅雪成了冰凍人。同時，晴隆的另一大戶劉家也與戰(zhàn)爭結(jié)下恩怨，因戰(zhàn)爭付出了慘重代價。大少爺劉顯龍玩世不恭、游手好閑，整天吃喝嫖賭，跟軍統(tǒng)組長茍延康稱兄道弟，經(jīng)常與山寨馬幫干著一些見不得人的勾當(dāng)。但到了最后關(guān)頭，卻毅然扛上祖上留下來的一支槍，只身前去營救被日本間諜綁架的梅山大哥。因寡不敵眾，最后倒在了王雅琴罪惡的槍口之下。而劉家千金劉顯蘭則是保一方平安的警察，雖然有點(diǎn)兒不諳世事，過于單純，但仗義執(zhí)言，敢于擔(dān)當(dāng)。最后在與日本特遣隊的激戰(zhàn)中，被日本士兵放冷槍，倒在血泊中，為?！皹颉弊o(hù)“路”獻(xiàn)出了年輕的生命。

透過梅、劉兩家兒女們的命運(yùn)遭際，我們窺見了戰(zhàn)爭的殘酷，也深切地體會到梅、劉兩家在戰(zhàn)火硝煙中的家國情懷。他們整個家族以及每個人的命運(yùn)沉浮，都與國家的生死存亡息息相關(guān)。無論是年長的梅夫人、樹魁叔，還是年輕的梅松、劉顯蘭等，他們的血液里面都流淌著一種愛家愛國情懷。他們深明大義，知曉有國才有家。正是這種家國同構(gòu)的敘事結(jié)構(gòu)，才使觀眾對戰(zhàn)爭中的人物了解更加立體化、人性化。

二、歷史演繹中的立體呈現(xiàn)——全景敘事

《二十四道拐》把世界反法西斯戰(zhàn)爭作為敘事背景，在二十四道拐和盤江鐵橋這兩個“焦點(diǎn)”上，輻射了中緬印戰(zhàn)區(qū)、太平洋戰(zhàn)爭、中國遠(yuǎn)征軍、長沙大會戰(zhàn)等重大歷史事件，匯集了中、美、日等國高級軍事將領(lǐng)、日本間諜、中共特工、傷兵難民、山寨馬幫、市井商賈等各色人物，混雜著美國、日本、國民黨、共產(chǎn)黨以及土匪惡霸等各股力量，在風(fēng)云際會的歷史演繹中，全方位立體式地呈現(xiàn)了抗戰(zhàn)大后方的驚心動魄?！抖牡拦铡芬院觊煹膰H視野，采用全景式的敘事策略，以小見大，通過“一路一橋”這個小小的點(diǎn)，全景式地表現(xiàn)出中外盟軍、國共兩黨和社會各階層老百姓之間的合力抗戰(zhàn)，折射出整個東方戰(zhàn)場的詭異局勢和世界各族人民在中日戰(zhàn)爭和反法西斯戰(zhàn)爭中的必勝信念。

圍繞“二十四道拐”這條中國抗戰(zhàn)的生命線，日本為了實現(xiàn)“大東亞共榮圈”的夢想，不遺余力地伺機(jī)反撲，試圖做最后的垂死掙扎。他們專門成立了封鎖委員會，委派代號為“布谷鳥”的王雅琴打入抗戰(zhàn)后方，以國際紅十字會醫(yī)療站院長的身份潛入晴隆，專門負(fù)責(zé)配合封鎖委員會炸“橋”毀“路”。同時，封鎖委員會還多次派遣特遣隊前來協(xié)助王雅琴。他們精心策劃燒毀糧庫、綁架人質(zhì)、空襲盤江大橋、“貍貓換太子”“挖心”行動等各種陰謀破壞活動，干擾視線，試圖摧毀“一路一橋”，切斷中美抗日的這條“后路”。而中美兩國、國共兩黨為了?！巴ā弊o(hù)“暢”，精誠團(tuán)結(jié)，建蓄水池，修罐頭廠，發(fā)動民眾積極抗日，募集糧食解決危機(jī)，與日軍斗智斗勇，一次又一次粉碎日本間諜的陰謀活動，用生命和鮮血誓死保衛(wèi)了二十四道拐和盤江鐵橋的暢通無阻。而在這“毀”路“?！甭返氖馑垒^量中，既穿插了中日兩軍怒江對峙、長沙第三次會戰(zhàn)大捷、戴安瀾將軍殉國、美軍在太平洋戰(zhàn)爭中獲勝等重大戰(zhàn)爭事件，也不回避國民黨軍統(tǒng)和部隊的內(nèi)斗、地方官商勾結(jié)、山寨馬幫占山為王等社會問題。至此，一幅以“一路一橋”為核心的世界人民反法西斯戰(zhàn)爭圖景，已經(jīng)呈現(xiàn)在我們面前。在這幅圖景里面，不管是各方官兵，還是普通百姓，每一個人都身處其中，而其中的“一路一橋”又關(guān)系到每一個人的日常生活乃至身家性命。不管是誓死保衛(wèi)還是明哲保身，不管是戰(zhàn)死沙場還是貪生怕死，都是一種對待戰(zhàn)爭的態(tài)度。而這種不夸大、不偏廢、不敵視的態(tài)度，正是我們正視歷史的態(tài)度。

三、愛恨情仇中的善與惡——人性敘事

《二十四道拐》在人物塑造上，沒有沿襲傳統(tǒng)的“高大全”模式。而是站在人性的高度，在正義與邪惡的生死較量中，在愛與恨的情感糾葛中，通過故事的演進(jìn)、情節(jié)的推動、細(xì)節(jié)的展示，試圖走進(jìn)每個人物內(nèi)心深處，為我們呈現(xiàn)一個個復(fù)雜而真實的人物。

劇中的特派員梅松，并沒有被塑造成一個“高大上”的英雄人物。他曾是叱咤疆場的抗日英雄，奉命回到家鄉(xiāng)晴隆負(fù)責(zé)保“橋”護(hù)“路”工作。他堅毅果斷、有勇有謀，數(shù)次摧毀日本間諜的陰謀和破壞活動。但他的每一次選擇都極其艱難，都面臨著人性的考驗。在初戀情人吳曉雨和自己的妹妹梅雪被日本間諜綁架命懸一線之際，他沒有感情用事，而是顧全大局，繼續(xù)堅守戰(zhàn)場。他遭到軍統(tǒng)茍延康的暗算，被軟禁在貴陽，卻依然忍辱負(fù)重，甘愿被誤會。他多次頂住巨大壓力，甚至動用武力，力保戈國華、連鼎民等中共特工。他面對兒時一起長大的紈绔子弟劉顯龍的多次攪局和搗亂，感念舊情，處處包容。當(dāng)他靜坐在辦公室深情地看著劉顯蘭給他的蘭花，睡夢中被噩夢驚醒至大汗淋漓，凝視著劉顯蘭給予的定情物繡花護(hù)腕淚眼婆娑的時候，我們又分明看到了一個鋼鐵戰(zhàn)士內(nèi)心的似水柔情。

“布谷鳥”王雅琴外表漂亮，溫柔體貼，精明能干，可謂是人見人愛。她憑著國際紅十字會的招牌，披著“白衣天使”的外衣，救死扶傷，治病救人，樹立了良好的口碑。以至于梅夫人真心喜愛她，準(zhǔn)備讓梅松娶她當(dāng)老婆；傷兵趙義完全相信于她的慫恿，綁架了貴陽軍統(tǒng)吳副站長；梅山大哥差點(diǎn)被她蒙蔽把二十四道拐的“軸心”告訴她。就連足智多謀的特派員梅松也多次差點(diǎn)兒被王雅琴蒙蔽，直到最后一刻才識破她的本來面目。從她滿臉微笑、忙前忙后的身影中，我們看到了她身上溫柔善良、人見人愛的“陽光”一面。而作為日本間諜，她又始終不忘自己的“神圣使命”，霸氣側(cè)漏，陰險毒辣。為了達(dá)到目的不擇手段。對傷兵趙義的熱情、給梅夫人和梅雪看病、對梅山大哥無微不至的關(guān)心、給茍延康暗送秋波等，都是她處心積慮有意而為之，目的就是想利用一切可乘之機(jī)達(dá)到自己的目的。即便是面對自己人，為了保全自己的領(lǐng)導(dǎo)地位，她也毫不猶豫地“棄車保帥”，借趙義之手殺掉由總部派來的兩個工程師，從而使坂田君完全臣服于自己。雖然她的陰謀一次又一次被識破，炸橋毀路計劃一次又一次落空，但她從不放棄，自始至終效忠于日本天皇。王雅琴的最后覆滅，殞命于梅松的槍口之下，或許許多觀眾會有一種大快人心之感?？墒牵诖罂烊诵闹笥忠松钏?。創(chuàng)作者并沒有按照既有的模式把王雅琴作為一個十惡不赦的“日本鬼子”來寫，而是把她置于忠誠與使命的旋渦中來展現(xiàn)她復(fù)雜的內(nèi)心世界。對自己的對手，她善于偽裝，詭計多端，心狠手辣。對自己的祖國、對日本天皇，她無限忠誠，誓死捍衛(wèi)。在善惡的兩端，創(chuàng)作者都沒有做出明確的價值判斷，只是客觀地呈現(xiàn)，給觀眾留下了思考的空間。

此外，仗義執(zhí)言、敢愛敢恨的“假小子”劉顯蘭，為了營救梅山大哥獻(xiàn)出生命的紈绔子弟劉顯龍，雖然無所作為但最后為國捐軀的警察局長方云，為了營救特派員膽敢綁架軍統(tǒng)組長茍延康的副官張強(qiáng)，一度輕信王雅琴而戰(zhàn)場上英勇殺敵的趙義，積極奔走、臨危不懼、一致抗日的中共特工戈國華以及深明大義的馬幫山寨寨主黑三等，都使我們洞見了他們?nèi)诵灾械哪且豢|陽光。在戰(zhàn)爭烏云籠罩的歷史天宇下，他們是真實的，他們是可信的。他們生活在歷史深處，也生活在我們身邊。

四、結(jié) 語

近年來，以抗日戰(zhàn)爭為題材的電視劇在我國熒屏上一直久播不衰，涌現(xiàn)出了《亮劍》《歷史的天空》《我的兄弟叫順溜》《雪豹》等一大批反響較好的作品。但吊詭的是，熒屏上也充斥著以《抗日奇?zhèn)b》《向著炮火前進(jìn)》《一個鬼子都不留》為代表的抗戰(zhàn)“雷劇”“神劇”，以迎合大眾、商業(yè)營利為目的，用各種脫離事實的橋段，顛覆、解構(gòu)乃至“戲說”抗戰(zhàn)歷史，將我軍神化，將日軍丑化，把一場血雨腥風(fēng)的民族歷史簡化成一系列險象環(huán)生的對抗游戲。但值得慶幸的是，“2012年全面開花后的抗戰(zhàn)‘神劇’逐漸卸下‘猖狂’的外衣，‘神劇’洗禮下麻木的人們逐漸清醒，對理性的呼喚，對歷史真相的需求，也讓抗戰(zhàn)劇迎來了新的發(fā)展之路”[3]。如此看來，從創(chuàng)作思路到敘事理念、從題材選擇到表現(xiàn)手法的不斷探究過程中，電視劇《二十四道拐》算是這條發(fā)展之路上的一部標(biāo)新之作。

電視劇《二十四道拐》從一開始就不拘囿于某一種敘事理念。全劇都在試圖打破傳統(tǒng)的“兩軍對壘”敘事模式。無論是家國敘事還是全景敘事，無論是大歷史背景還是小人物視角，都充分體現(xiàn)了一種開放和包容的敘事理念。尤其是它的國際化視野和對人性的彰顯，給觀眾留下了深刻的印象。其實，抗戰(zhàn)劇制作的開放包容、敘事理念的推陳出新、敘事角度的不斷轉(zhuǎn)換、敘事策略的開拓創(chuàng)新，就應(yīng)該是我們正視抗戰(zhàn)歷史題材劇的一種態(tài)度。這種態(tài)度，也應(yīng)該成為我們正視抗戰(zhàn)歷史的一種態(tài)度。

注釋：

① 二十四道拐古稱“鴉關(guān)”，是“史迪威公路”的形象標(biāo)志，被譽(yù)為“中國抗戰(zhàn)的生命線”。全程約4千米，從山腳至山頂?shù)拇怪备叨燃s260米。1935年動工，1936年竣工，是黔滇公路的必經(jīng)之路。1942年，美國對二十四道拐進(jìn)行維修，保證了運(yùn)輸暢通。這條公路見證了中美兩國人民英勇抗日的歷史。