封 杰

(西安外事學(xué)院，陜西 西安 710077)

一、美國(guó)恐怖片發(fā)展概要

恐怖片的產(chǎn)生可以追溯到19世紀(jì)末，一個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，從早期塑造怪物形象開(kāi)始，當(dāng)今的恐怖片已擁有豐富的角色設(shè)置和不同的影片風(fēng)格，也因此被劃分為不同的恐怖片類(lèi)型，如僵尸片、吸血鬼片、恐怖驚悚片等。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，恐怖片就是指一種以制造恐怖為目的影片，其內(nèi)容怪誕離奇，風(fēng)格陰森可怖，與死亡息息相關(guān)，觀眾通過(guò)影片所帶來(lái)的極強(qiáng)的感官刺激而產(chǎn)生害怕、緊張、焦慮的情緒，從而達(dá)到情感發(fā)泄的審美效果。[1]

正如上文所述，在恐怖片發(fā)展初期，源自民間傳說(shuō)的怪物是恐怖片的主人公，這些怪物并沒(méi)有明確的類(lèi)型指向，直到1910年，美國(guó)影片出現(xiàn)了一部講述吸血鬼德古拉伯爵故事的恐怖影片，這部影片的創(chuàng)作靈感雖然同樣源自西方民間傳說(shuō)，卻使恐怖片中的怪物具有明確的指向，為默片時(shí)代恐怖電影發(fā)展及日后吸血鬼電影發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。有聲電影出現(xiàn)后，美國(guó)電影逐漸確立了以好萊塢為核心的大制片廠模式，隨之而來(lái)的是類(lèi)型電影的確立及發(fā)展。在美國(guó)經(jīng)典好萊塢時(shí)期，恐怖片就已經(jīng)成為固定的類(lèi)型電影，小投入、高收入的恐怖影片《弗蘭肯斯坦》，被多次改編翻拍的“德古拉”系列吸血鬼影片成為恐怖影片類(lèi)型化發(fā)展的奠基之作。20世紀(jì)三四十年代，許多好萊塢影視公司及獨(dú)立電影人投入到恐怖片的創(chuàng)制發(fā)行之中，這一階段的美國(guó)恐怖片深受德國(guó)表現(xiàn)主義恐怖片的影響，陰森的月光、破敗的建筑、慘死的尸體、詭異的身影等極具表現(xiàn)力的恐怖元素幾乎成為不同題材恐怖片的共同表現(xiàn)元素，《木乃伊》《金剛》《黑色老房子》等都是這一階段美國(guó)恐怖片中的經(jīng)典之作。

美國(guó)類(lèi)型電影的發(fā)展與好萊塢的發(fā)展息息相關(guān)，恐怖片自然也不例外。第二次世界大戰(zhàn)后，社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的影響力已滲入電影藝術(shù)領(lǐng)域，經(jīng)典好萊塢時(shí)期的大制片廠發(fā)展模式已失去最初的生命力，而影片的分級(jí)制度成為新好萊塢時(shí)期的主導(dǎo)。在新好萊塢時(shí)期，恐怖片屬于受限制的B級(jí)片。受分級(jí)制度的影響，好萊塢恐怖片在創(chuàng)制過(guò)程中開(kāi)始注重成本的節(jié)約，隨之出現(xiàn)的是拍攝成本不高但具有較高視聽(tīng)刺激的僵尸片及動(dòng)物類(lèi)的恐怖片，《我與僵尸同行》等成為美國(guó)僵尸片的先祖。[2]到20世紀(jì)中葉，美國(guó)恐怖片開(kāi)始出現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)型，恐怖片不再專(zhuān)屬于想象中和傳說(shuō)里的妖魔鬼怪，一些對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)及環(huán)境污染等社會(huì)陰暗進(jìn)行諷刺呈現(xiàn)的恐怖片也開(kāi)始活躍在美國(guó)影壇之上。其中被稱(chēng)為美國(guó)恐怖片大師的希區(qū)柯克更是將恐怖引入人類(lèi)的精神分析領(lǐng)域，創(chuàng)作影片《精神病患者》，通過(guò)呈現(xiàn)個(gè)體極端的精神世界及行為方式帶來(lái)了更加切身的恐懼，這部影片也開(kāi)啟了日后講述變態(tài)殺人狂故事或體現(xiàn)人類(lèi)精神領(lǐng)域變態(tài)故事的恐怖片的序幕。

20世紀(jì)七八十年代以來(lái)，不同題材的美國(guó)恐怖片均持續(xù)發(fā)展，如講述魔鬼怪物的《驅(qū)魔人》《猛鬼街》；吸血鬼題材的《驚情四百年》《夜訪吸血鬼》、《暮光之城》系列影片；科學(xué)怪人及過(guò)度科技的《侏羅紀(jì)公園》《生化危機(jī)》系列影片；呈現(xiàn)變態(tài)心理的《電鋸驚魂》系列影片、《七宗罪》《剃刀邊緣》以及將恐怖故事置于現(xiàn)實(shí)生活背景之中的《格蕾絲》《致命誘惑》等，都成為當(dāng)代美國(guó)恐怖片中的優(yōu)秀之作。在美國(guó)恐怖片中，女性形象是一類(lèi)特殊的存在，具有明顯的類(lèi)型劃分，或是淪為被蹂躪虐殺的“羔羊”，或是成為極端情景下的“惡魔”，抑或是撐起希望的“最后女孩”。這些女性人物形象可能是出鏡率極高的主線人物，也可能是驚鴻一瞥的配角形象，但都為觀眾留下了深刻的印象，推動(dòng)著影片故事情節(jié)發(fā)展和恐怖氛圍營(yíng)造。本文將選取具有代表性的影片，從受虐女性、施虐女性、懲虐女性三個(gè)不同類(lèi)型的形象入手，對(duì)美國(guó)恐怖片中的女性形象類(lèi)型化進(jìn)行研究。

二、美國(guó)恐怖片中的受虐女性形象

與早期美國(guó)影片中的女性角色一樣，早期美國(guó)恐怖片中的女性大多處于“被看”的地位之上，許多恐怖片將女性裸露的身體作為重要賣(mài)點(diǎn)，使影片中的女性形象成為承受虐待和恐懼的對(duì)象。[3]被認(rèn)為是帕爾瑪版的“精神病患者”的恐怖片《剃刀邊緣》上映于1980年，講述了一個(gè)關(guān)于精神分裂者的謀殺案件，這部影片由布萊恩·德·帕爾瑪擔(dān)任編導(dǎo)，邁克爾·凱恩、南茜·艾倫、安吉·迪金森等人擔(dān)任主演。在《剃刀邊緣》中，凱特夫人和妓女布雷克成為恐怖的承載者，凱特夫人與丈夫麥克結(jié)婚多年，平淡乏味的生活和丈夫麥克的冷漠使凱特的心情十分低落，于是凱特便經(jīng)常找心理醫(yī)生艾略特來(lái)排解憤懣，甚至試圖引誘艾略特。在遭到艾略特拒絕后，渴望刺激的她在一次參觀展覽館的過(guò)程中，偶遇了一個(gè)男人并與之發(fā)生了出軌行為，然而在激情還未褪去之時(shí)，凱特便死于金發(fā)人的剃刀之下。在凱特夫人出軌前，影片便出現(xiàn)了其在浴室中幻想性虐待的場(chǎng)景，這一場(chǎng)景也被認(rèn)為是向希區(qū)柯克恐怖片中經(jīng)典的浴室殺人情景的致敬?！短甑哆吘墶分猩硇某鲕壍呐俗罱K成為受虐者，被精神分裂的艾略特的另一人格芭比所殺。與凱特夫人不同的是影片中的另外一位受虐女性形象布雷克，布雷克因妓女的身份和巧合的出現(xiàn)被警察認(rèn)定為殺人犯。為了洗脫罪名，布雷克決定自己探尋兇殺案的真相，在接近艾略特的過(guò)程中遭遇危險(xiǎn)，并被凱特的兒子彼得所救。在這部影片中，女性受虐者或是被男性所殺，或是被男性所救的情節(jié)在一定程度上體現(xiàn)出男性霸權(quán)思想，也正因如此，這部影片雖然在情節(jié)設(shè)置、人物造型等方面?zhèn)涫芎迷u(píng)，卻遭到女性主義者的批判。

20世紀(jì)70年代，威廉·皮特·布拉迪創(chuàng)作出小說(shuō)《驅(qū)魔人》，后被改編成影，一度被認(rèn)為是最恐怖的恐怖片。《驅(qū)魔人》系列影片講述了一個(gè)被魔鬼附身的少女的驅(qū)魔故事，其第一部影片主要呈現(xiàn)了少女妮兒·史威特一家首次驅(qū)魔的故事，第二部影片講述了多年后失憶的妮兒·史威特再次被魔鬼附身后的故事。影片中，被魔鬼附身的少女妮兒·史威特行為舉止極其怪異恐怖，她不僅面目猙獰，能夠在情緒激動(dòng)時(shí)發(fā)出近似男聲的魔鬼之音，還不斷勾引男性，甚至用利器猛刺自己的下體?！厄?qū)魔人》系列影片的原著小說(shuō)中的主人公是一位男孩，但在改編成影的過(guò)程中，編導(dǎo)將主人公重置為女性，從而使這部影片被賦予了一定的隱含之意?？v觀整個(gè)系列的影片，無(wú)論是被魔鬼附身的妮兒，還是妮兒的母親，都是無(wú)力主宰自身命運(yùn)的受虐者，雖然妮兒在魔鬼之力的驅(qū)使下十分兇惡，但其經(jīng)歷了太多來(lái)自命運(yùn)的虐待，在第一次驅(qū)魔行動(dòng)中，妮兒失去了自己的親人，同時(shí)失去了記憶，在鄉(xiāng)村的療養(yǎng)院過(guò)著孤獨(dú)而驚恐的生活。然而魔鬼并沒(méi)有放過(guò)妮兒，在妮兒探尋遺失記憶的過(guò)程中再次附身。此外，在該系列影片的第一部中，妮兒的母親獨(dú)自撫養(yǎng)女兒，面對(duì)魔鬼附身的女兒束手無(wú)策，只能依靠?jī)晌荒行约瓷窀负歪t(yī)生來(lái)為女兒驅(qū)魔?？偟膩?lái)說(shuō)，“驅(qū)魔人”系列影片中的受虐女性形象體現(xiàn)了男權(quán)文化與女性主義的抗衡，著魔的妮兒代表著逐漸崛起的女性在社會(huì)生活中對(duì)男性的威脅，而妮兒的母親則代表著傳統(tǒng)女性的懦弱，無(wú)論是具有威脅性的女性還是懦弱的女性，都無(wú)力自我拯救。從這一角度來(lái)看，《驅(qū)魔人》系列影片暗含著對(duì)男權(quán)文化的強(qiáng)調(diào)。

三、美國(guó)恐怖片中的施虐女性形象

在美國(guó)恐怖片中，實(shí)施虐待的女性形象常常身處極端境遇之中，上映于1987年的影片《致命誘惑》由導(dǎo)演萊恩執(zhí)導(dǎo)，邁克爾·道格拉斯、格倫·克洛斯等人擔(dān)任主演，講述了一個(gè)關(guān)于婚外情的故事。在《致命誘惑》中，導(dǎo)演塑造了艾利克斯這個(gè)“女魔頭”形象，成為20世紀(jì)末期最為典型的“致命女性”形象之一。艾利克斯與律師丹發(fā)生婚外情后，丹并不想放棄自己的妻子和家庭，于是決定徹底斷絕與艾利克斯的聯(lián)系。然而深陷其中的艾利克斯卻無(wú)法接受曾經(jīng)纏綿的情人的決絕離去，開(kāi)始用各種方式挽回丹，并逐漸走向極端，成為一個(gè)對(duì)丹及其家人極具威脅力的邪惡存在?！吨旅T惑》不僅體現(xiàn)了風(fēng)靡于20世紀(jì)七八十年代的女性威脅論，還探討了婚外戀在倫理道德層面及兩性關(guān)系層面的問(wèn)題，正因恐怖外衣下的豐富內(nèi)涵，《致命誘惑》一度成為美國(guó)最賣(mài)座的電影之一。

上映于2009年的影片《格蕾絲》由保羅·索雷特執(zhí)導(dǎo)，喬丹·萊德等人擔(dān)任主演，影片塑造了一位極端的母親形象瑪?shù)铝铡，數(shù)铝帐挚释蔀槟赣H，在其懷孕后更是對(duì)腹中胎兒百般呵護(hù)，希望通過(guò)自然分娩而孕育出一個(gè)健康的孩子，然而這個(gè)寄托著瑪?shù)铝杖肯Ｍ麐雰簠s意外胎死腹中，深受精神刺激的瑪?shù)铝针y以接受事實(shí)并堅(jiān)信自己能夠生下這個(gè)名為格蕾絲的嬰孩。近一年后，瑪?shù)铝站谷徽娴纳铝烁窭俳z，但是格蕾絲的出現(xiàn)卻伴隨著一系列可怕的事故，嗜食人類(lèi)血液的格蕾絲使瑪?shù)铝找詯?ài)之名變成了一個(gè)虐殺狂魔。

四、美國(guó)恐怖片中的懲虐女性形象

20世紀(jì)90年代以來(lái)，美國(guó)恐怖片中逐漸出現(xiàn)了懲罰暴虐的女性形象，突破了美國(guó)以往恐怖片中“羔羊”女性和“惡魔”女性二元對(duì)立的人物造型框架。[4]改編自托馬斯·哈里斯同名小說(shuō)的影片《沉默的羔羊》上映于1991年，第64屆奧斯卡最佳影片的殊榮也使這部恐怖片至今依然為人所稱(chēng)頌。該片由喬納森·戴米執(zhí)導(dǎo)，朱迪·福斯特?fù)?dān)任女主人公，由一系列變態(tài)殺人事件構(gòu)成的影片在延續(xù)精神分析類(lèi)恐怖片敘事主線的同時(shí)，融入了許多新鮮的元素，使整部影片在講述恐怖故事的過(guò)程中呈現(xiàn)出超越恐怖的深刻的精神內(nèi)涵，在《沉默的羔羊》大獲成功之后，其續(xù)集也登上銀幕。在《沉默的羔羊》系列影片中，女主人公是一位警察，其生活的城市發(fā)生了一系列變態(tài)兇殺案，為了驅(qū)散兒時(shí)未能拯救屠刀下的羔羊的心理陰影，女主人公積極地參與案件的偵破，并最終在食人惡魔漢尼拔教授的指點(diǎn)下，成功地抓住了剝女人皮的變態(tài)殺人犯“野牛比爾”，同時(shí)也與這位曾因戰(zhàn)爭(zhēng)中親人的慘死而精神分裂的漢尼拔教授結(jié)下了不解之緣。在這一系列的影片中，女主人公的身份、性格及行為設(shè)置都是一位懲虐的女性形象。值得注意的是，影片中的女主人公并沒(méi)有被過(guò)度地男性化，其在性格方面依然具有明顯的女性特征，無(wú)論面對(duì)漢尼拔和獨(dú)自深入虎穴時(shí)的驚恐，還是對(duì)于其他受虐女性的深度同情和執(zhí)著拯救，都體現(xiàn)出其女性的性格特質(zhì)。

自2002年開(kāi)始上映的《生化危機(jī)》系列影片由保羅·安德森執(zhí)導(dǎo)，米拉·喬沃維奇擔(dān)任主演，講述了保護(hù)傘公司在科研過(guò)程中病毒外泄并引發(fā)全球喪尸之災(zāi)的故事。十余年間，《生化危機(jī)》這一系列影片共上映6部，分別是《生化危機(jī)》《啟示錄》《滅絕》《戰(zhàn)神再生》《懲罰》和《終章》。米拉·喬沃維奇在其中飾演一位生活在為數(shù)不多的幸存者中的克隆體，在與保護(hù)傘高層和喪尸戰(zhàn)斗的過(guò)程中爆發(fā)出了力挽狂瀾的拯救之力。在上映于2017年的《生化危機(jī)：終章》中，面對(duì)強(qiáng)大的保護(hù)傘公司，女主人公毫無(wú)退縮，在紅皇后的指引下，深入蜂巢實(shí)驗(yàn)基地尋找能夠消滅病毒的解藥，最終成功殺死了喪尸之亂的幕后黑手，成為拯救人類(lèi)的戰(zhàn)神。

從美國(guó)恐怖片中女性形象類(lèi)型化發(fā)展來(lái)看，呈現(xiàn)出了從單純受虐到受虐、施虐和懲虐的趨勢(shì)，一方面是美國(guó)恐怖片題材選擇及形象塑造的豐富發(fā)展，另一方面也體現(xiàn)了女性社會(huì)地位的不斷提升和女性主義的發(fā)展。