陳 瑩

(廣西民族師范學(xué)院，廣西 崇左 532200)

電影中的反諷是利用一定的形式擴(kuò)大人物語(yǔ)言、畫(huà)面、故事情節(jié)的張力，讓觀(guān)眾通過(guò)反諷領(lǐng)悟人物內(nèi)心真實(shí)的想法，感受故事環(huán)境對(duì)人物造成的“壓力”，從而獲得感受豐富的觀(guān)影效果。反諷作為一門(mén)藝術(shù)，主要有言語(yǔ)反諷、情景反諷、戲劇反諷三大類(lèi)形式，每種反諷形式又有不同的表現(xiàn)方式?！栋谅c偏見(jiàn)》是根據(jù)簡(jiǎn)·奧斯汀的同名小說(shuō)改編的，由羅伯特·Z·倫納德執(zhí)導(dǎo)，是最經(jīng)典的版本。本文主要淺析其中的反諷藝術(shù)。

一、言語(yǔ)反諷

言語(yǔ)反諷是最常見(jiàn)的反諷形式，它體現(xiàn)在人物的對(duì)話(huà)或獨(dú)白里。電影是一種集語(yǔ)言、攝影、音響等于一體的綜合藝術(shù)，但人物對(duì)話(huà)與獨(dú)白仍然是其結(jié)構(gòu)故事的最主要手段，所以言語(yǔ)反諷是電影藝術(shù)中最常見(jiàn)的反諷形式?，F(xiàn)代語(yǔ)言學(xué)之父索緒爾提出二元語(yǔ)言學(xué)原則，認(rèn)為語(yǔ)言包括“能指”和“所指”兩元含義，“能指”指音響等純物質(zhì)層面，“所指”是人物想要表達(dá)的真正內(nèi)涵。言語(yǔ)反諷正是借助語(yǔ)言的二元原則使觀(guān)眾透過(guò)影片中人物的聲音來(lái)探究聲音這一物質(zhì)媒介所傳遞的深層內(nèi)涵。所以，言語(yǔ)反諷是一種心理概念。言語(yǔ)反諷發(fā)生在人物對(duì)話(huà)或獨(dú)白中，具有局部性，主要有反語(yǔ)、語(yǔ)境誤置、悖逆詞語(yǔ)并置、句式與內(nèi)容不和等幾種表現(xiàn)方式。

《傲慢與偏見(jiàn)》這部影片中出現(xiàn)次數(shù)最多的反諷形式也是言語(yǔ)反諷，我們根據(jù)言語(yǔ)反諷的表現(xiàn)方式將其分為反語(yǔ)反諷、語(yǔ)境誤置反諷、語(yǔ)言空白反諷等，以期通過(guò)分析言語(yǔ)反諷的表現(xiàn)方式來(lái)感知語(yǔ)言的豐富性，洞察人物內(nèi)心世界，加深對(duì)影片的理解。

(一)反語(yǔ)

反語(yǔ)，簡(jiǎn)言之，就是正話(huà)反說(shuō)或反話(huà)正說(shuō)，即通過(guò)反義詞或表述反面意思來(lái)“隱藏”自己的真實(shí)想法，使用反語(yǔ)反諷的修辭效果使人物的情感得以淋漓盡致地表達(dá)。這種情感可以是譏諷等貶義情感，也可以是喜愛(ài)等具有褒義性質(zhì)的情感。影片中反語(yǔ)的使用頻率很高。

《傲慢與偏見(jiàn)》中班納特一家對(duì)達(dá)西先生是持有偏見(jiàn)的，在軍團(tuán)舞會(huì)上，班納特一家初見(jiàn)達(dá)西，對(duì)其評(píng)價(jià)基本一致，伊麗莎白在偶然聽(tīng)到達(dá)西對(duì)自己的不滿(mǎn)時(shí)，對(duì)達(dá)西的評(píng)價(jià)是“多么迷人的男子”。在這種語(yǔ)境下，伊麗莎白很顯然不是在表達(dá)自己對(duì)達(dá)西的仰慕崇拜之情，而是借“迷人”來(lái)反諷出身上流社會(huì)的達(dá)西身上所表現(xiàn)出的傲慢無(wú)禮及自負(fù)。伊麗莎白緊接著的一句臺(tái)詞“集傲慢之大成，討人厭的勢(shì)利小人”為“迷人”做了最完美的注腳，可見(jiàn)伊麗莎白對(duì)達(dá)西印象之差，借“迷人”來(lái)表達(dá)自己的不滿(mǎn)。

在軍團(tuán)舞會(huì)上，初見(jiàn)達(dá)西先生時(shí)，班納特太太對(duì)達(dá)西先生的評(píng)價(jià)是“討人厭的達(dá)西先生”；當(dāng)?shù)弥偷虑f園的新租客不辭而別的消息時(shí)，班納特太太為女兒珍失去了可能的丈夫賓利先生而遺憾不已，卻說(shuō)出“沒(méi)有人會(huì)懷念那個(gè)至高無(wú)上的達(dá)西先生”。班納特太太對(duì)達(dá)西先生的評(píng)價(jià)有“討人厭”和“至高無(wú)上”兩種，孰真孰假？我們完全可以從班納特太太說(shuō)話(huà)的語(yǔ)調(diào)和表情上來(lái)判斷，班納特太太是用“至高無(wú)上”的反語(yǔ)來(lái)表達(dá)對(duì)達(dá)西的厭惡之情，又因反語(yǔ)的使用，使得這種貶義情感得以渲染。

上流社會(huì)的賓利小姐初到馬利頓，在馬利頓軍團(tuán)舞會(huì)上“見(jiàn)識(shí)”了班納特一家，對(duì)伊麗莎白·班納特說(shuō)：“讓我恭喜你，在你家人方面。一個(gè)有天分的年輕歌者。有一個(gè)以其機(jī)智與學(xué)識(shí)而揚(yáng)名的表親。兩個(gè)在軍官餐廳受舉杯祝賀的妹妹。一個(gè)最有趣的談話(huà)人物的母親。更別提你在弓箭方面的靈活運(yùn)作了。那么有趣的一個(gè)多才多藝的家庭！”看似充滿(mǎn)溢美之詞的長(zhǎng)篇大論實(shí)際上是在反諷伊麗莎白擁有一個(gè)卑微可笑的家庭：一個(gè)妹妹唱歌跑調(diào)，表哥狡猾諂媚，兩個(gè)妹妹與軍官調(diào)情，母親說(shuō)話(huà)口無(wú)遮攔。以至于伊麗莎白在聽(tīng)了這番“賀詞”后無(wú)言以對(duì)，甚至跑到屋外哭了起來(lái)?？梢哉f(shuō)，這是賓利小姐對(duì)班納特一家的鄙視與不屑，從深層次上講，是上流社會(huì)對(duì)中產(chǎn)階級(jí)的歧視，是19世紀(jì)英國(guó)常見(jiàn)的階層歧視現(xiàn)象。

(二)語(yǔ)境誤置

語(yǔ)境誤置又可理解為“錯(cuò)誤借用”，即將適用于某一場(chǎng)合的語(yǔ)言借用到另一場(chǎng)合，而這兩種場(chǎng)合的情況基本是相反的，按照正常邏輯推理，是不應(yīng)該用在這一場(chǎng)合的。因?yàn)榻栌脕?lái)的語(yǔ)言會(huì)對(duì)后一場(chǎng)合的語(yǔ)境產(chǎn)生一定的語(yǔ)言壓力，甚至是通過(guò)語(yǔ)言對(duì)后一語(yǔ)境進(jìn)行解構(gòu)，使得語(yǔ)言使用者或語(yǔ)言的描述對(duì)象處于赤裸裸的境地。影片《傲慢與偏見(jiàn)》中，班納特太太在得知莉迪亞與韋克翰私奔后氣倒在床，柯林斯先生送來(lái)了他的“安慰”：“你女兒的死反倒是一種祝福！”“祝?！币辉~應(yīng)用在成功、勝利、喜慶等美好的場(chǎng)合，而柯林斯卻在班納特太太女兒私奔及其他四個(gè)女兒可能因私奔一事嫁不出去這一困境中使用這一詞。語(yǔ)境誤置使得班納特太太處于極其尷尬的境地，對(duì)其是極大的嘲諷和羞辱。

(三)語(yǔ)言空白

從語(yǔ)言學(xué)角度來(lái)講，語(yǔ)言空白是指語(yǔ)言的缺失，這種缺失可能是語(yǔ)言使用者想說(shuō)卻因某種顧慮未說(shuō)出的，也可能是文學(xué)藝術(shù)作品創(chuàng)作者從創(chuàng)作角度出發(fā)，故意留下的空白。語(yǔ)言空白作為一種典型的結(jié)構(gòu)范式，在文學(xué)藝術(shù)作品創(chuàng)作中起重要作用。伊瑟爾(1989)指出：“正是虛構(gòu)文本中的空白誘導(dǎo)著讀者的意義建構(gòu)行為?！蓖粽?2005)認(rèn)為：“空白結(jié)構(gòu)意味著文學(xué)意義解讀的開(kāi)放性?！边@種語(yǔ)言空白常出現(xiàn)在電影的結(jié)尾處，使觀(guān)眾發(fā)揮自己的想象力，構(gòu)筑一個(gè)基于自己經(jīng)驗(yàn)的審美世界。需要注意的是，在人物對(duì)話(huà)過(guò)程中，也會(huì)有言語(yǔ)空白，以言語(yǔ)的缺失來(lái)表達(dá)更為強(qiáng)烈的情感。

在軍團(tuán)舞會(huì)上，很多太太都對(duì)達(dá)西先生表達(dá)自己的看法，有人看重達(dá)西先生英俊瀟灑的外貌；班納特太太永遠(yuǎn)用財(cái)富來(lái)衡量人，看重的是達(dá)西先生的財(cái)富；溫順可人的珍·班納特想要表達(dá)自己的看法卻欲言又止；緊接著富有勇氣和智慧的伊麗莎白·班納特認(rèn)為達(dá)西先生“多么傲慢自大！”伊瑟爾(1988)認(rèn)為，文學(xué)作品中空白結(jié)構(gòu)其中一個(gè)意義是“使相互作用中的讀者投射有可能組織成一個(gè)參照視域”。同樣，電影的對(duì)話(huà)情境也能為觀(guān)眾確定一個(gè)判斷空間，讓觀(guān)眾在“意義建構(gòu)中起控制作用”。所以，我們很容易根據(jù)下面伊麗莎白和珍說(shuō)的“我更喜歡賓利先生”來(lái)了解其對(duì)達(dá)西先生的看法。這樣的情節(jié)設(shè)置是在用語(yǔ)言空白來(lái)激起觀(guān)眾的興趣，對(duì)達(dá)西做出評(píng)價(jià)，同時(shí)也借珍的無(wú)以言表來(lái)諷刺達(dá)西傲慢至極，起到反諷的目的。

二、情景反諷

Littman和Mey(1991)綜合了文學(xué)理論和言語(yǔ)反諷的理論，認(rèn)為情形的意外轉(zhuǎn)折與意圖受阻的一定組合構(gòu)成情景反諷。胡春華(2008)認(rèn)為“情景反諷是由于常規(guī)模式與現(xiàn)有模式之間存在差異性而形成的”。反諷情景是在言語(yǔ)反諷的基礎(chǔ)上形成的，言語(yǔ)反諷重在局部，而情景反諷重在情節(jié)的編纂、人物性格等整體性方面，這種情景與平常的情景不一樣，甚至是相悖的，從而形成一種情景壓力，賦予觀(guān)眾較權(quán)威的解釋權(quán)和更廣闊的解釋空間。一般而言，情景反諷包括語(yǔ)調(diào)反諷、視點(diǎn)反諷和戲訪(fǎng)反諷等。

(一)戲仿反諷

模仿是一人對(duì)另外一人言行舉止的效仿，如果模仿得惟妙惟肖，那就是一種復(fù)制，沒(méi)有任何感情色彩。而戲仿是對(duì)另一情景的再現(xiàn)，除了模仿之外還帶有強(qiáng)烈的感情色彩，即對(duì)被模仿者極盡嘲諷之能事。

軍團(tuán)舞會(huì)上，達(dá)西因看不慣中產(chǎn)階級(jí)的舞會(huì)而郁郁寡歡，并對(duì)伊麗莎白做了一番不滿(mǎn)的評(píng)價(jià)，而此時(shí)坐在簾子后面的伊麗莎白和她的朋友夏洛蒂恰巧聽(tīng)到了這番對(duì)于自己傲慢無(wú)禮的評(píng)價(jià)，伊麗莎白非常氣憤，并“一本正經(jīng)”、語(yǔ)調(diào)“傲慢”地戲仿了達(dá)西做出評(píng)價(jià)的樣子，逗得站在一旁的夏洛蒂咯咯直笑。達(dá)西應(yīng)該沒(méi)有想到他所看不上的中產(chǎn)階級(jí)女子是這樣一位美貌與智慧并存、勇氣與膽識(shí)俱佳且女性意識(shí)特別強(qiáng)的女孩子?？梢哉f(shuō)，伊麗莎白的戲仿既解構(gòu)了達(dá)西傲慢的態(tài)度，使其態(tài)度充滿(mǎn)了笑料，同時(shí)也是對(duì)達(dá)西等上流社會(huì)歧視中產(chǎn)階級(jí)的一種有力反擊，是兩種社會(huì)階層的較量。

(二)語(yǔ)調(diào)反諷

文學(xué)作品中的語(yǔ)調(diào)反諷可以通過(guò)與作者的敘述態(tài)度、語(yǔ)調(diào)等相悖完成，而電影只能通過(guò)人物不同尋常的言辭及語(yǔ)調(diào)達(dá)到反諷的目的。這種反諷是不動(dòng)聲色的，卻又讓處在故事之外的觀(guān)眾以全知全能的視角觀(guān)看人物在故事中的相互“廝殺”，從而獲得更大的解釋空間和審美建構(gòu)權(quán)，也更能清楚地洞悉人物心態(tài)。

影片中班納特太太對(duì)自己派珍·班納特騎馬到耐德莊園做客，途中因淋雨而得以留宿耐德莊園這一建議得意揚(yáng)揚(yáng)，因?yàn)檫@距離其尋找擁有財(cái)富的上流社會(huì)年輕男子做女婿的目標(biāo)近了一大步，班納特先生的語(yǔ)調(diào)就變成了這樣：“我們可希望伊麗莎白能設(shè)法使自己感染上感冒，而且停留久得能與達(dá)西先生訂婚。若是可安排一場(chǎng)暴風(fēng)雪，我們就派吉蒂過(guò)去。要是有個(gè)年輕男子湊巧在那宅第里，一個(gè)喜歡唱歌并可以討論哲學(xué)的年輕男子，當(dāng)然瑪麗可以前去。接下來(lái)，若一位年輕軍人身著漂亮制服出現(xiàn)在莉迪亞之前，一切就更完美了?！蓖ㄟ^(guò)這段對(duì)白，觀(guān)眾也很容易辨認(rèn)出，班納特先生在用班納特太太的語(yǔ)調(diào)來(lái)反諷太太不惜犧牲女兒的健康來(lái)達(dá)到自己目的的行徑。并且在觀(guān)眾看來(lái)，這樣的語(yǔ)調(diào)反諷比直接批評(píng)班納特太太要“過(guò)癮”，具有較強(qiáng)的諷刺性。

(三)視點(diǎn)反諷

視點(diǎn)反諷是指影片中從某一人物的視點(diǎn)出發(fā)看到的世界與觀(guān)眾看到的世界不一樣。一般而言，“某一人物”多指精神異?；蛩枷氩煌谡Ｈ说娜?，比如魯迅《狂人日記》中的狂人，方方《風(fēng)景》中死了的“小八子”等。影片中卻有一位與眾人觀(guān)點(diǎn)不一樣的柯林斯先生，他對(duì)于贊助人凱瑟琳夫人評(píng)價(jià)極盡贊美之能事，認(rèn)為其是一位“謙和親切、親和仁慈、和藹謙讓”的女性，而這一評(píng)價(jià)與包括班納特先生在內(nèi)的一般人對(duì)其“非常驕傲并討人厭的女人”的評(píng)價(jià)是不一致的，這種因視點(diǎn)不同而引起的悖論，就叫作視點(diǎn)反諷。影片中柯林斯對(duì)于凱瑟琳夫人夸張的贊美反而使自己陷入被審視的境遇里，是對(duì)其勢(shì)利諂媚性格的有力反諷。

三、戲劇反諷

戲劇反諷是指觀(guān)眾的全知全能與影片中人物無(wú)知之間的張力，觀(guān)眾已經(jīng)知道事件發(fā)展的來(lái)龍去脈，而影片中的人物卻蒙在鼓里。電影《傲慢與偏見(jiàn)》中，觀(guān)眾已經(jīng)知道伊麗莎白拒絕了柯林斯先生的求婚，而影片中班納特太太卻對(duì)著柯林斯直呼“我未來(lái)的女婿”。觀(guān)至此，觀(guān)眾就會(huì)覺(jué)得特別好笑，班納特太太對(duì)于財(cái)富癡迷的嘴臉又一次顯露出來(lái)。更為滑稽的是，班納特太太認(rèn)為伊麗莎白不應(yīng)該拒絕擁有財(cái)富繼承權(quán)的柯林斯，氣憤之下，說(shuō)了句“她是極為愚蠢頑固的女孩，而且不知自己利益所在”?？铝炙咕驼J(rèn)為“伊麗莎白是個(gè)愚蠢、頑固的女孩，那些缺失不會(huì)使她成為一個(gè)令人想要的妻子呢”。這就讓觀(guān)眾感覺(jué)其不可理喻，好像在看一部鬧劇。觀(guān)眾站在全知全能的角度，看影片中的人物是如何自我折磨、突破困境認(rèn)識(shí)事情的真實(shí)面目的。

四、結(jié) 語(yǔ)

影片《傲慢與偏見(jiàn)》運(yùn)用言語(yǔ)反諷、情景反諷和戲劇反諷等反諷藝術(shù)塑造富有個(gè)性的人物形象，深化影片主題。在多重反諷藝術(shù)的塑造下，珍·班納特的溫順可人、伊麗莎白的智慧和膽識(shí)、班納特太太對(duì)財(cái)富的癡迷、柯林斯的勢(shì)利諂媚、達(dá)西的傲慢無(wú)禮、班納特先生的紳士通達(dá)等具有鮮明個(gè)性的人物形象活躍在銀幕上。此外，達(dá)西之所以傲慢，伊麗莎白之所以存有偏見(jiàn)，除了誤會(huì)之外，還有更深層次的社會(huì)原因，即上流社會(huì)與中產(chǎn)階級(jí)的對(duì)立，反諷藝術(shù)對(duì)這一主題的彰顯也起了重要作用。