李 娜

(黃淮學(xué)院，河南 駐馬店 463000)

以“青春情感成長(zhǎng)”為母題的臺(tái)灣影片，深受大陸觀眾的喜愛(ài)。彰顯了臺(tái)灣青春成長(zhǎng)電影在大陸影壇的良好發(fā)展趨勢(shì)，無(wú)疑為兩岸電影的當(dāng)下發(fā)展打入一劑“強(qiáng)心針”。良好的口碑和優(yōu)異的票房成績(jī)證明了影片的美學(xué)價(jià)值以及商業(yè)化優(yōu)勢(shì)。

一、母題的傳統(tǒng)“色調(diào)”

母題在電影當(dāng)中是指電影的主題，反映人類最基本的情感體驗(yàn)，貫穿作品當(dāng)中有意義的線索?！扒啻呵楦谐砷L(zhǎng)”這一母題則是展現(xiàn)青年人的成長(zhǎng)經(jīng)歷和人生觀念樹(shù)立轉(zhuǎn)變的過(guò)程，表現(xiàn)了作者對(duì)青春懷舊以及對(duì)生命的思考。

20世紀(jì)80年代臺(tái)灣一批年輕的導(dǎo)演掀起了“新電影運(yùn)動(dòng)”。這些電影注重對(duì)臺(tái)灣生活的寫(xiě)實(shí)以及個(gè)人的情感體驗(yàn)，形成了臺(tái)灣影片獨(dú)有的電影語(yǔ)言模式以及具有辨識(shí)性的影片架構(gòu)。這些影片大量地展現(xiàn)了“青春情感成長(zhǎng)”這一母題，并使之得以延續(xù)。20世紀(jì)90年代，臺(tái)灣電影在延續(xù)“青春情感成長(zhǎng)”這一母題時(shí)，在表現(xiàn)手法上發(fā)生了很大變化，影片注重形式，采用大量的扭曲和夸張的表現(xiàn)手法，或者是過(guò)于重視場(chǎng)面和音效，使得影片有些脫離大眾，成為小眾作品。這一時(shí)期臺(tái)灣的電影發(fā)展被認(rèn)為處于“低谷”。

隨著臺(tái)灣電影的發(fā)展，逐步進(jìn)入開(kāi)放化時(shí)代。在延續(xù)“青春情感成長(zhǎng)”母題的同時(shí)，摒棄了一些刻意的表現(xiàn)手法，日漸關(guān)注市場(chǎng)，逐漸拋棄過(guò)多的個(gè)人風(fēng)格，轉(zhuǎn)向觀眾需求形態(tài)。

2000年后，臺(tái)灣以“青春情感成長(zhǎng)”為母題的影片得到了飛快發(fā)展。其中青少年的校園生活、暗戀等情節(jié)表現(xiàn)最為突出，在臺(tái)灣市場(chǎng)表現(xiàn)優(yōu)異。2000年后的這批電影使得臺(tái)灣青春電影走向新的發(fā)展。一方面，這些電影保留了在地化的特點(diǎn)，傳統(tǒng)的影響很難抹去；另一方面，其又在努力地“去在地化”，增加大量敘事，并進(jìn)行了一定的分化，例如勵(lì)志、愛(ài)情等有了一定的細(xì)化，不再是像過(guò)去那樣過(guò)于表達(dá)抽象的情感體驗(yàn)。

這些影片在輸出市場(chǎng)時(shí)也受到很多局限，主要是在地性問(wèn)題造成的影響。臺(tái)灣電影的在地性并沒(méi)有明確的概念界定，也正是臺(tái)灣獨(dú)特的政治歷史環(huán)境造就了“在地性”這個(gè)詞。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，有人將其視為一種“本土精神”，除此之外還包括更為豐富的意象。主要是指臺(tái)灣獨(dú)特的地理位置和歷史文化環(huán)境影響下構(gòu)建起來(lái)的情感體驗(yàn)，呈現(xiàn)傳承性、多元化、情感性并具有濃厚的意識(shí)形態(tài)特征的特性。

“在地性”在臺(tái)灣電影當(dāng)中一個(gè)突出的表現(xiàn)就是青少年幫派文化的展現(xiàn)，很多影片以青少年誤入歧途為線索，某些勵(lì)志片當(dāng)中也少不了青少年斗毆的情節(jié)。除此之外，還有臺(tái)灣的飲食文化、民族記憶、小清新風(fēng)格等。在拍攝手法上，突出個(gè)體體驗(yàn)以及注重文藝色彩、淡化娛樂(lè)氛圍也都是“在地性”的表現(xiàn)。臺(tái)灣電影在發(fā)展過(guò)程中形成了獨(dú)特的美學(xué)特征，然而這種獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格在傳播當(dāng)中并未廣為人們接受。尤其是在情感體驗(yàn)當(dāng)中缺乏“共鳴”，仍然過(guò)于注重個(gè)人的成長(zhǎng)生活和情感體驗(yàn)，缺乏共性，不能夠激起受眾的同理心，削弱了受眾“美”的體驗(yàn)，因而也使得影片市場(chǎng)發(fā)展受到局限。

二、兩岸傳統(tǒng)美學(xué)的共通

由陳玉珊首次執(zhí)導(dǎo)的影片《我的少女時(shí)代》突出地發(fā)揮了“在地性”的優(yōu)勢(shì)，也成功地進(jìn)行了“去在地性”。影片不變的依然是校園、愛(ài)情套路，依然是采用時(shí)代變遷來(lái)講述故事。影片保留著臺(tái)灣現(xiàn)實(shí)生活，卻沒(méi)有過(guò)多地展現(xiàn)其特殊性。影片保留了同樣的小清新風(fēng)格，卻運(yùn)用得非常成功。最主要的是在情感體驗(yàn)上，它摒棄了過(guò)分濃厚的個(gè)人體驗(yàn)，沒(méi)有過(guò)多獨(dú)特的歷史記憶和個(gè)人情感，在情感上的去“在地性”表現(xiàn)得很成功。影片當(dāng)中的元素能夠普遍引起大陸觀眾的情感共鳴，同時(shí)影片也摒棄了過(guò)于濃厚的藝術(shù)氛圍，滿足大眾對(duì)電影消費(fèi)化、娛樂(lè)化的需求，沒(méi)有過(guò)多沉重的內(nèi)容和思考束縛，讓觀眾在歲月的變遷中共同經(jīng)歷青春歲月。

首先，影片自然清新的風(fēng)格。自然清新的風(fēng)格恰恰體現(xiàn)了共通的青春情感體驗(yàn)。影片延續(xù)了臺(tái)灣青春片的小清新表現(xiàn)手法。第一，整篇故事的講述是自然、唯美的。影片表現(xiàn)了平凡女生林真心的日常生活、她的初戀情感體驗(yàn)，又插入了許多唯美的細(xì)節(jié)，以及故事本身的完整性和結(jié)局的懸念，都體現(xiàn)了影片的唯美。第二，影片的色彩和畫(huà)面充滿懷舊感，但這種懷舊的色彩卻很鮮艷，并不壓抑沉悶。第三，影片插曲等音樂(lè)的運(yùn)用。這些音樂(lè)多為華語(yǔ)地區(qū)青年耳熟能詳?shù)淖髌?，容易引起情感的共鳴。這些歌曲的選擇也都有著濃厚的懷舊色彩，能夠勾起觀眾的回憶。例如，劉德華的經(jīng)典歌曲穿插其中，帶給人們溫暖的回憶。

其次，影片敘事的情感體驗(yàn)，淡化個(gè)體性、重視共通性。影片當(dāng)中的青春情感體驗(yàn)，更具有普遍可感性，并非局限于臺(tái)灣，也并不抽象深邃，能夠引起整個(gè)華語(yǔ)地區(qū)青年男女的情感激蕩。片中大部分情節(jié)都凝聚著一種集體記憶。每個(gè)校園都有那么一兩個(gè)風(fēng)云人物或者?；ǎ拖裼捌?dāng)中的歐陽(yáng)非凡、徐太宇、陶敏敏。每個(gè)女生或許都曾有過(guò)暗戀的對(duì)象，就像林真心對(duì)歐陽(yáng)非凡的暗戀一樣。每個(gè)青春期的女生也許都有類似林真心的小心思和脆弱，發(fā)現(xiàn)自己喜歡一個(gè)人到認(rèn)識(shí)到自己不喜歡，發(fā)現(xiàn)自己喜歡的人不喜歡自己等，這些情節(jié)的設(shè)置以及細(xì)膩心思的展現(xiàn)，非常具體且能引起共鳴。不像一些在地性很濃的臺(tái)灣影片以廣角的鏡頭反映整個(gè)臺(tái)灣社會(huì)的變遷，以地域性的大背景、大歷史作為群族記憶來(lái)講述。該片則是以小清新的風(fēng)格講述故事來(lái)揭示整個(gè)華語(yǔ)地區(qū)青年男女共同的心理體驗(yàn)，能夠引發(fā)觀眾的共鳴。

三、兩岸傳統(tǒng)美學(xué)的延續(xù)

電影在當(dāng)今這個(gè)“消費(fèi)時(shí)代”，追求商業(yè)化、娛樂(lè)化、消費(fèi)化本身就是不可避免的，也是一種進(jìn)步的體現(xiàn)。臺(tái)灣“青春情感成長(zhǎng)”影片也應(yīng)滿足多樣化的商業(yè)需求，在贏得市場(chǎng)后，再進(jìn)一步結(jié)合“本土精神”才能迎來(lái)更大的發(fā)展空間。

這部影片摒棄在地性的第二種體現(xiàn)就是,表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的娛樂(lè)價(jià)值和一定的商業(yè)訴說(shuō)，注重以觀眾市場(chǎng)為導(dǎo)向進(jìn)行一些設(shè)計(jì)。大陸的青春片與臺(tái)灣的青春片在美學(xué)表現(xiàn)上完全不同。例如，近些年比較熱門(mén)的作品多為年輕導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，參演者都是目前人氣比較高的明星，并且劇情都差不多一個(gè)類型：初戀、失身、分手、墮胎等，情節(jié)更為跌宕起伏。盡管也有一些負(fù)面的評(píng)價(jià)，但這也恰恰體現(xiàn)出大陸青春片正逐步走向資本市場(chǎng)和商業(yè)市場(chǎng)，慢慢與國(guó)際接軌。與大陸青春片相比較，臺(tái)灣的青春片走的是另外一條路線。它們的劇情一般來(lái)說(shuō)都是比較平靜的，沒(méi)有什么跌宕起伏的情節(jié)，也沒(méi)有什么過(guò)激的劇情沖突，在這種平靜推進(jìn)的基礎(chǔ)上，注重個(gè)人情感的成長(zhǎng)體驗(yàn)，一步一步引人入勝，展現(xiàn)出溫馨和諧的情感路線。所以，臺(tái)灣的青春片在本地比較受歡迎，一旦走出去，面臨激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，就顯得缺乏張力，這在一定程度上反映了臺(tái)灣影片“在地性”帶來(lái)的局限。

《我的少女時(shí)代》是臺(tái)灣本土的青春片，但是與傳統(tǒng)的美學(xué)風(fēng)格相比較，存在一定的創(chuàng)新性。它一方面體現(xiàn)了青春體驗(yàn)式的情節(jié)，另一方面與商業(yè)市場(chǎng)接軌，在摒棄在地性的基礎(chǔ)上，挖掘更多的市場(chǎng)價(jià)值。這種商業(yè)化訴求主要體現(xiàn)在青春夢(mèng)方面，影片以一種平靜的手法描述不一樣的青春，并且展現(xiàn)出眾多男女心中所追求的青春夢(mèng)。該片獲取成功的原因主要有以下三個(gè)方面：

第一，傳遞不一樣的青春。傳統(tǒng)的臺(tái)灣青春片，一般傳遞的是遺憾的青春、傷感的青春和普通平凡的青春，更多地展現(xiàn)青少年誤入歧途、青春迷茫，或是不良的成長(zhǎng)歷程。但本部影片不一樣，它展現(xiàn)出了夢(mèng)想成真的多彩青春，整體畫(huà)風(fēng)較為明快。影片女主角林真心是一個(gè)非常普通的女生，從相貌到學(xué)習(xí)成績(jī)?cè)俚郊彝?，處處都顯得平平。但是她也像別的女生一樣，暗戀“男神”，崇拜偶像劉德華，對(duì)于她這樣一個(gè)普普通通的女生來(lái)說(shuō)，她的戀情似乎如同癡心妄想。影片一開(kāi)始，劇情的推展都是客觀實(shí)際的，展現(xiàn)出夢(mèng)想不可能成真的青春。然而在劇情中段，她認(rèn)識(shí)了學(xué)校霸王徐太宇，認(rèn)識(shí)了他朝思暮想的“男神”，中間也發(fā)生過(guò)了許多刺激冒險(xiǎn)的故事。在此期間，女主角用她獨(dú)特的方式拯救了校霸，讓他重新面對(duì)人生和生活，同時(shí)也徹底改變了自己，她已經(jīng)不是以前那個(gè)“丑小鴨”，她變得自信勇敢，蛻變成一個(gè)“白天鵝”。在劇情后段，女主角開(kāi)始翻身了，在沉默中爆發(fā)了，與學(xué)校的教導(dǎo)主任斗爭(zhēng)到底，并聯(lián)合同學(xué)們，最終取得了這場(chǎng)斗爭(zhēng)的勝利。校霸開(kāi)始暗戀她，她也獲得了“男神”的愛(ài)情，自己的愛(ài)情夢(mèng)想幾乎實(shí)現(xiàn)。影片的彩蛋部分自然是遇到了偶像劉德華，她最后的真情告白感動(dòng)了全場(chǎng)。影片最后，她碰見(jiàn)了成熟之后的徐太宇，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)多年前的真相，原來(lái)自己暗戀的“男神”也一直喜歡自己。更重要的是，這場(chǎng)劉德華的演唱會(huì)就是用女主角的名字定義的。從以上劇情，我們可以看出，女主角的青春是不一樣的青春，是一個(gè)多彩的青春，也是一個(gè)夢(mèng)想成真的青春，這也是許多男女所追求的青春。正是由于這些不一樣的青春，這種完美的結(jié)局，才吸引了眾多粉絲，使這部影片成為非常熱門(mén)的作品，這與大陸青春片的商業(yè)訴求原則是相符的。

第二，故事情節(jié)設(shè)定巧妙。該影片與傳統(tǒng)臺(tái)灣青春片不一樣，它的故事雖然仍是講述青春期少男少女情感成長(zhǎng)的經(jīng)歷，但它的情節(jié)卻不平淡。男女主角的感情分分合合，任何情節(jié)的推進(jìn)在前文都有埋下伏筆，運(yùn)用了回憶、時(shí)間空間的轉(zhuǎn)換等拍攝手法。影片中徐太宇因?yàn)檫^(guò)去朋友的意外身亡才會(huì)變成校霸，利用回憶將這段緣由講述出來(lái)。徐太宇發(fā)現(xiàn)自己逐漸喜歡上林真心，也是由追求?；閮扇藙?chuàng)造的機(jī)會(huì)開(kāi)始，等等。這些敘事情節(jié)都是經(jīng)過(guò)巧妙設(shè)定的，感情的發(fā)展也是水到渠成，不會(huì)讓觀眾覺(jué)得劇情推進(jìn)得突兀。

第三，增加喜劇色彩和動(dòng)作場(chǎng)面。該影片除了延續(xù)青春路線外，還在中間加入了許多喜劇色彩，讓故事的推進(jìn)不會(huì)顯得平淡乏味。當(dāng)然，其中也增加了一些動(dòng)作場(chǎng)面，例如徐太宇與其他團(tuán)伙打斗等，這些都符合大陸青春片的商業(yè)訴求原則，滿足了觀眾的消費(fèi)心理，也是影片成功的關(guān)鍵。

盡管這部影片取得了巨大的成功，但還是存在一些不足的地方，主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：一是情節(jié)鋪陳太滿。在影片的后半段，有些故事情節(jié)純屬多余，例如郊游夜談等，讓觀眾感覺(jué)情節(jié)冗余。二是情感戲鋪墊太多。男女主角期間分分合合，小高潮比較多，大高潮很少，小高潮的不斷沖擊直接降低了影片真正高潮的觀賞性。

四、結(jié) 語(yǔ)

臺(tái)灣青春影片既保留了此類影片的清新風(fēng)格，又摒棄了過(guò)多的個(gè)人情感表達(dá)。為大陸電影的發(fā)展提供了借鑒基礎(chǔ)，對(duì)華語(yǔ)片區(qū)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有著重大意義。目前來(lái)看，此類風(fēng)格的影片深受大眾喜愛(ài)，說(shuō)明臺(tái)灣電影逐漸呈現(xiàn)出復(fù)蘇景象。然而，臺(tái)灣電影并沒(méi)有實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍，好萊塢大片仍是現(xiàn)階段臺(tái)灣市場(chǎng)的主力。臺(tái)灣電影要取得進(jìn)一步發(fā)展，要堅(jiān)持做好“在地性”與“去在地化”的統(tǒng)一，既要發(fā)揚(yáng)優(yōu)良的傳統(tǒng)，又要更多地關(guān)注市場(chǎng)，從而滿足觀眾對(duì)影片的消費(fèi)需求。