汪 輝

布里頓及其雙簧管作品

汪 輝

本杰明·布里頓是20世紀英國最重要的作曲家之一，他為雙簧管創(chuàng)作了四部作品，對其進行研究分析將有助于我國雙簧管教學與演奏的深化提高。

布里頓 民族 創(chuàng)作 雙簧管

本杰明·布里頓（Benjamin Britten）是20世紀中期英國最重要的指揮家、作曲家和鋼琴家。他1913年12月22日生于薩?？寺逅雇蟹蛱?，1976年12月4日殂于奧爾德堡，父親是牙科醫(yī)生，母親是業(yè)余歌唱家。

根據(jù)布里頓所處的年代，他應(yīng)該屬于現(xiàn)代作曲家，而事實上，他的音樂不屬于任何流派，也不局限于某種風格如無調(diào)性、先鋒派等。他的作品以本民族傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，廣泛采用各種風格、技巧與手法，并兼收并蓄，將其融化成自己的語言。布里頓的作品主要以抒情為主，有時略顯簡樸，雖然不象勛伯格、斯特拉文斯基那樣具有強烈的創(chuàng)作個性，但仍然富有新意，充滿濃郁的現(xiàn)代氣息。布里頓從未放棄過調(diào)性的原則，他屬于那種比較保守、又富于創(chuàng)造、同時又擁有大量聽眾的“現(xiàn)代”作曲家，任何人，哪怕是激進分子都無法否認他的創(chuàng)新精神。

布里頓的音樂天賦早在童年就初露鋒芒，5歲開始嘗試作曲，11歲師從弗蘭克·布里奇（1879-1941）系統(tǒng)學習。雖然布里頓很小也拜哈羅德·塞繆爾學習鋼琴，但相比之下，他后來的作曲才華更為出眾。布里頓1930-33年在皇家音樂學院學習期間，他發(fā)現(xiàn)該學院的環(huán)境似乎不利于激勵他的理想，音樂氛圍也與他不投，當時他也很難為自己的作品找到演奏的機會。因此，布里頓想去維也納投奔貝爾格為師，但皇家音樂學院又不同意，這使他感到十分沮喪，終于在1934年輟學。1935年，他為自己的才能找到了新出路，不僅為郵政總局監(jiān)制的一些記錄片寫配樂，同時也創(chuàng)作了一些重要的弦樂作品，其中以《弗蘭克·布里奇主題變奏曲》最為著名。1939-42年，布里頓赴美旅行，在美國發(fā)表了不少作品，同行的有英國男高音歌唱家皮爾斯爵士，此人對布里頓的音樂創(chuàng)作也有較大影響，布里頓許多歌劇中的人物與組歌都是為他設(shè)計的。他們兩人過從甚密，合作達35年之久，因為這個原因，布里頓的音樂創(chuàng)作潛移默化、不知不覺地轉(zhuǎn)向了以歌劇與聲樂曲為主。

雖然布里頓以聲樂作曲為主，但也創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的器樂曲，本文介紹的四首雙簧管曲是迄今為止發(fā)現(xiàn)的他為雙簧管寫下的全部作品，其中，《幻想四重奏》1934年經(jīng)國際現(xiàn)代音樂協(xié)會推薦在意大利佛羅倫薩作演奏介紹，引起樂壇的注目，后來又在歐洲一些盛大演奏會上露面，使之名望陡增。

布里頓1962年為重建考文垂大教堂而作的《戰(zhàn)爭安魂曲》是一部極其復(fù)雜、充滿自信又華麗高尚的久演不衰的藝術(shù)珍品，他那嚴格、卓著而流暢的技法在這部作品中表現(xiàn)得淋漓盡致。布里頓的作品都很成功，唯一例外的是為美國一所學院構(gòu)思的小歌劇《伐木巨人》，此作品1941年在紐約首演沒得到承認，但這絲毫不影響他為英國乃至世界樂壇所作出的巨大貢獻以及取得的卓越的成就。布里頓死后，其財產(chǎn)托管人不斷尋找出他過去的尚不為人知的作品，他為西爾維亞.斯潘塞創(chuàng)作的兩部雙簧管作品也因而得以露面，這兩部作品——《時間變奏曲》和《兩首昆蟲小品》1980年由費伯音樂出版社出版。

1932年，布里頓創(chuàng)作了雙簧管與弦樂三重奏《幻想曲》，這部作品也稱《幻想四重奏》。在創(chuàng)作《幻想四重奏》之前、也就是同年5月，他的另一部正式作品《F小調(diào)弦樂五重奏》為他贏得了科貝特獎，他“偶然”獲得了W.W.科貝特的資助?？曝愄卣埶麆?chuàng)作一部能集兩種感官為一體的作品，那種作品不僅應(yīng)具有16世紀奇異的或者自由狂想的風格，還應(yīng)具有19世紀舒伯特“流浪者幻想曲”和李斯特“B小調(diào)奏鳴曲”的單樂章特點，于是，《雙簧管弦樂幻想四重奏》應(yīng)運而生。這首單樂章《幻想曲》由四個部分組成，第一部分是“進行曲風格的行板”，弦樂器那緩慢的行進節(jié)拍貫穿始終，雙簧管的旋律流露出明顯的抒情性及狂想風格，整個部分由弱（ppp）到強（ff和sf）；第二部分的標記是“準確的快板”，所有樂器的音列框架為五聲，音質(zhì)開放；“行板”段落里雙簧管的份量減輕，由弦樂器再次用五聲音調(diào)奏出詩情畫意的景象，這是非常明顯的大不列顛式牧歌或田園曲，特別是雙簧管的Molto piu lento的自由樂句，既甜美溫柔，充滿表情，又高亢如歌，激情飄逸；第四部分再現(xiàn)了“進行曲風格的行板”，它制造了一種恰似回文的效果，最后的漸弱由大提琴加弱音器結(jié)束。

《兩首昆蟲小品》創(chuàng)作于1936年，雖然布里頓和受奉獻者起初曾經(jīng)完整地演奏過，但事實上在1979年之前它一直沒能真正得到公演。這首作品的題名是“蚱蜢”和“黃蜂”：“蚱蜢”采用輕快的6/8拍表現(xiàn)跳躍，與“黃蜂”的鋼琴伴奏形成對比，雙簧管在全曲始終采用硬頓音短奏來表現(xiàn)蚱蜢的形象，可愛而滑稽；“黃蜂”的鋼伴音型是有規(guī)則的顫指，用以模仿嗡嗡聲，雙簧管則通過連續(xù)的附點加上明顯力度變化的樂句描寫黃蜂那漫無目標拍翅圈舞的形象。毋容置疑，這首機智而詼諧的“偶然性”作品顯然受到了巴托克自然手法的啟發(fā)。

總的說，布里頓的作品分為五大類：（1）器樂作品；（2）獨唱聲樂作品；（3）合唱作品；（4）兒童作品；（5）戲劇作品。布里頓被當代許多重要的作曲家視為領(lǐng)軍式人物，的確，他的偉大之處是當他有違有序而正常生活狀態(tài)的時候，其創(chuàng)作往往可以達到相當高的水平。但布里頓的最偉大之處是他能在創(chuàng)作中依靠本民族傳統(tǒng)，同時又能大膽吸收和運用一些現(xiàn)代派的風格和技術(shù)，在尊重傳統(tǒng)習俗和勇于創(chuàng)新之間游刃有余，保持著罕見的平衡狀態(tài)。因此，他是雅納切克和肖斯塔科維奇的同路人，他是一位名副其實的堅持傳統(tǒng)、探索革新的偉大作曲家，他是20世紀歐洲著名、世界聞名的音樂界核心人物之一。

南京藝術(shù)學院）

汪輝（1961-），男，江蘇南京人，南京藝術(shù)學院，講師，研究方向：雙簧管演奏與教學。