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        基于SWOT分析的貴州紅色影視劇發(fā)展研究

        2017-11-14 06:22:21李盛龍楊源宇
        電影評介 2017年23期
        關鍵詞:影視劇影視貴州

        李盛龍 楊源宇

        貴州紅色影視劇以20世紀80年代初《在密林,在山崗……》亮相央視為初始,不斷摸索發(fā)展至今,呈現(xiàn)創(chuàng)作多元化與整體繁榮的發(fā)展態(tài)勢。本文基于SWOT分析,擬對貴州紅色影視劇發(fā)展予以觀照,以期促進其持續(xù)發(fā)展。

        一、貴州紅色影視劇發(fā)展的優(yōu)勢與劣勢

        (一)優(yōu)勢

        首先,紅色文化資源豐厚。貴州各族人民在中國共產黨領導下,在長期的革命斗爭和社會主義建設中形成了豐富深厚的紅色文化資源。其中,作為紅色文化資源主體部分的革命遺址,全省即超過2000多處,包括重要機構舊址、重要事件及活動遺址、重要人物故居、革命烈士墓、烈士陵園、紀念建筑等,形成了中央紅軍長征遺址群、黔東革命根據(jù)地遺址群、紅二六軍團長征革命遺址群,以及川黔邊、黔桂邊、滇黔邊中共地下組織和游擊武裝革命斗爭遺址,還有散布于全省各地的解放和剿匪斗爭遺址等。同時,紅色文化資源又是非物質的紅色文化資源,主要包括在革命和社會主義建設發(fā)展歷程中逐步形成的以愛國主義為核心的艱苦奮斗、自強不息、愛好和平、勤勞勇敢、視死如歸、無比忠貞的偉大民族精神及其精神成果,包括信仰、價值、制度和規(guī)范等,這是馬克思主義與中國革命和社會主義建設實踐相結合的產物,也是當代社會主義核心價值觀的體現(xiàn)。

        其次,具備一定的生產創(chuàng)作基礎。自20世紀80年代以來,貴州先后推出了一系列紅色影視作品。尤其是2009年黔森影視文化工作室成立以來,貴州紅色影視劇駛上了快車道。在短短幾年時間里,該工作室創(chuàng)制和出品了《絕地逢生》《云下的日子》《風雨梵凈山》《第三個黎明》《二十四道拐》等作品,不少作品先后登陸央視,貴州紅色影視劇受到廣泛的關注。目前,貴州紅色影視劇創(chuàng)作已初具規(guī)模,產業(yè)鏈初步形成,內容創(chuàng)意研發(fā)具有民族、地域特色,流通渠道、播出平臺多樣化,它已成為貴州影視產業(yè)的重要資源。

        (二)劣勢

        1. 內容藝術欠缺。影視劇是敘事的藝術,對于紅色劇來說,由于其主題思想相對固定,要吸引觀眾的注意,講好故事尤為重要。縱觀貴州紅色影視劇,少有將故事敘述得跌宕起伏、回腸蕩氣、閉合性較好的作品。如曾在央視引起熱議的《絕地逢生》,譜寫了一曲烏蒙山區(qū)人民在村支書蒙幺爸帶領下如何脫貧致富的奮斗之歌,但整個故事敘述平淡,高潮太少;劇中蒙二棍、蒙三棍等人的故事有虎頭蛇尾之感,存在敘事斷裂?!蹲窳x會議》“史”的“紀實”的部分較多,以至影響了故事的質量。此其一。其二,藝術處理上存在不足。如在歷史真實與藝術真實關系的處理上,《遵義會議》更偏重于前者。誠然,歷史真實是紅色歷史劇的生命力所在,但如果藝術真實不夠扎實到位,與歷史真實不相匹配,劇作的思想藝術注定難以出彩。同時,戰(zhàn)爭場面的呈現(xiàn)缺乏雄渾恢弘,劇作的整體氛圍太過悲慘、凝重,與遵義會議這一巨大轉折的基調有些出入。又如《絕地逢生》中融入了不少貴州民族風情的元素,并從色彩、音樂等方面予以極力渲染,但有些元素并未能成為作品的有機組成部分。此外,貴州紅色影視劇塑造了岳林盛、蒙幺爸、古月貴、張明堂、梅松、劉顯蘭等一系列有個性的人物,但這些形象都不同程度地缺乏相應的典型高度。

        2. 制作不夠精良。如貴州第一部掀起熱潮與好評的劇作《雄關漫道》,由于制作團隊誤讀“漫道”一詞,使得劇名出現(xiàn)了硬傷?!靶坳P漫道”源于毛澤東《憶秦娥·婁山關》中的“雄關漫道真如鐵,而今邁步從頭越”之句。但“漫道”在原作中不是雄渾的關口、漫漫的長路之意,而是別說、莫說之意??梢姡瑒∶谶@里的引用顯然是欠考慮和不恰當?shù)?。又如劇中呈現(xiàn)岳林盛淚水一幕:眼淚不是順著臉頰方向豎著流下,而是沿著眼角的方向流向耳朵處。另外,在后期制作中,對有些畫面內有工作人員的鏡頭沒有有效處理,以至觀眾面對嚴肅的場面卻忍俊不禁。《二十四道拐》中,懸念的成功運用是其突出特色,但懸念設置上也有敗筆,如“茍延康偵聽到日軍電臺,來向梅松報告,兩人進行研究,但與第二天的日軍襲擊大橋并沒有任何聯(lián)系”以及“茍延康派兩人偵察到日本人的發(fā)報地點,兩人被日本特務殺了,與后面情節(jié)也沒有什么聯(lián)系”,從而形成敘事斷裂。

        3. 編劇隊伍較弱。貴州紅色影視編劇除了老一輩編劇家唐佩琳、新秀歐陽黔森等比較出名外,很少有全國知名的編劇。貴州的影視編劇隊伍偏小且缺乏專業(yè)編劇。已有的編劇大多為作家出身,如《周恩來在貴陽》的編劇唐佩琳、《遵義會議》的編劇劉星、《雄關漫道》的編劇王元平等、《殺出絕地》的編劇田雁寧等、《絕地逢生》《二十四道拐》的編劇歐陽黔森等都是作家轉行做編劇,不是科班出身。近年來貴州紅色影視劇發(fā)展得有聲有色,但是,始終沒有形成一支專業(yè)化水平較高、精品意識自覺的編劇隊伍。

        二、貴州紅色影視劇發(fā)展的機遇與威脅

        (一)機遇

        1. 政策機遇。近期來,文化產業(yè)逐漸成為國民經(jīng)濟的重要支撐,國家先后出臺了一系列促進文化產業(yè)發(fā)展的重大政策。十七屆六中全會提出“建設社會主義文化強國”的戰(zhàn)略目標,到2020年,“文化產業(yè)成為國民經(jīng)濟支柱性產業(yè),整體實力和國際競爭力顯著增強”。黨的十八大報告明確提出,全面建成小康社會,實現(xiàn)中華民族偉大復興,推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮。2015年《中共中央關于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》出臺。另一方面,從貴州省的情況看,2006年推出《中共貴州省委、貴州省人民政府關于推進文化體制改革和加快文化發(fā)展的若干意見》。2010-2011年,《貴州省文化產業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略規(guī)劃綱要》《貴州省人民政府關于振興文化產業(yè)的意見》相繼出臺,等等。這些思想和政策為貴州紅色影視劇發(fā)展和壯大營構了良好的外部環(huán)境,提供了相應的政策、資金以及人才等多方面的支持,是貴州紅色影視劇發(fā)展的良好機遇。

        2. 傳播機遇。隨著網(wǎng)絡技術的迅猛發(fā)展,“自媒體”作為新的媒介形態(tài)與傳播方式應運而生,它以現(xiàn)代化、電子化的手段,向不特定的大多數(shù)或者特定的單個人傳遞規(guī)范性及非規(guī)范性信息。在自媒體環(huán)境下形成的是傳播者與受眾隨時可能發(fā)生的轉變和重合的“網(wǎng)狀傳播”模式,網(wǎng)狀傳播的“信息交換頻率更快,信息擴散效果更強”,從而進一步滿足了人們積極能動的傳播需求。近年來,隨著貴州紅色影視劇的興起,越來越多的觀眾把他們自己對作品的觀感通過網(wǎng)絡媒體進行發(fā)布,使更多人有意無意地關注到貴州紅色影視劇。這幾乎是一種不費成本的傳播方式,卻較好地宣傳和擴大了貴州紅色影視劇的影響,塑造著貴州紅色影視劇的形象,促進著貴州紅色影視劇的發(fā)展。

        (二)威脅

        首先,貴州在全國紅色影視劇的競爭中處于弱勢。2006-2012年6年間,貴州僅有《雄關漫道》《絕地逢生》兩部紅劇登陸央視。同時期的陜西則有《保衛(wèi)延安》《聶榮臻》《延安頌》《西安事變》等不下十部紅劇在央視播出。湖南則充分借用毛澤東等老一輩無產階級革命家的寶貴財富來塑造紅色品牌,《恰同學少年》《血色湘西》就是很好的例子。這些作品雖為紅劇,但是經(jīng)過湖南廣電的宣傳包裝之后便有了青春、新鮮的感覺,從而擴大了受眾范圍,增強了作品的傳播力和影響力,并形成了湖南特色的紅色影視品牌。再如,貴州和江西在紅色歷史文化上不相上下,但在紅色旅游精品線路、影視基地的開發(fā)上,貴州明顯落后于江西。

        其次,紅色影視受到外來影視文化的沖擊。目前,一方面是以韓國偶像劇、綜藝節(jié)目為主的“韓流”的沖擊。國內廣大青少年甚至中老年人沉迷于浪漫唯美的韓劇,熱衷于韓國親民、新穎的真人秀。這些人可能會覺得紅色影視劇猶如白開水一般平淡無味。另一方面,以好萊塢電影、美劇為代表的西方影視的沖擊。好萊塢電影對我國觀眾的影響早已根深蒂固,自不必說。相較于劇情冗長、節(jié)奏緩慢的韓劇,以情節(jié)緊湊刺激見長的美劇大受觀眾追捧。美劇不拖泥帶水,工于懸念設置,劇情跌宕,大小高潮接連不斷,極大地激發(fā)起觀眾的欣賞興趣,讓人欲罷不能。

        三、貴州紅色影視劇的發(fā)展策略

        (一)統(tǒng)籌規(guī)劃,實施品牌戰(zhàn)略

        當前貴州紅色影視劇制作呈現(xiàn)多元化、分散化的趨勢,難以形成強有力的品牌效應。而品牌戰(zhàn)略是影視發(fā)展的必由之路。對于貴州紅色影視劇發(fā)展來說,應進一步加強對貴州紅色文化資源的挖掘梳理,根據(jù)國家和貴州的發(fā)展戰(zhàn)略大局,自覺加強對紅色劇開發(fā)進行全局的、自覺統(tǒng)籌規(guī)劃。培育和發(fā)展一批具有資金實力、精于市場運作的制作機構為龍頭,強化資源整合,提高產業(yè)的集中度、規(guī)?;瑥亩纬杉t色影視劇的品牌聚合效應,切實提升紅色劇的競爭力。近年來,黔森影視文化工作室在這方面做了積極的探索,但離品牌效應依然尚遠。

        (二)鑄造文本品質

        1. 開掘題材。如紅色劇《遵義會議》是對遵義會議這一中國革命生死攸關轉折的表現(xiàn),當時填補了這一重大歷史事件題材創(chuàng)作的空白;《雄關漫道》則呈現(xiàn)此前從未被涉及到的紅二方面軍的長征之路;《二十四道拐》敘述抗戰(zhàn)時期滇黔運輸線上的著名盤山公路“二十四道拐”的一段壯烈往事,被譽為國內首部公路抗戰(zhàn)大劇。這些作品題材打通古今,用當代意識予以觀照,顯現(xiàn)出較高的藝術追求。只有不斷掘進和開拓,風格樣式不斷豐富,貴州紅色影視劇創(chuàng)作才能持續(xù)發(fā)展。

        2. 講好故事。在處理好歷史真實與藝術真實的基礎上,匠心運用敘事策略,生發(fā)敘事動力、縫合內外聚焦視點、建構多線索交織的敘事結構、組織線性與非線性交叉的敘述時間、成功運用懸念藝術,從而牢牢吸引觀眾的眼球。同時,紅色劇還要正視和順應塑造典型人物這一藝術規(guī)律,努力塑造出李云龍式的成功人物形象。

        3. 制作精良?!笆昴ヒ粍Α钡闹谱髯非笫莾?yōu)秀電視劇的必備條件。應當依據(jù)劇作內容的含量來決定劇作的篇幅,劇作務求深刻、生動、精彩、充實、飽滿、好看。如《絕地逢生》前半部顯得有些枝蔓冗長,后半部則略顯倉促;《二十四道拐》也有類似情況,從而影響了作品的整體質量。另一方面,應打磨出一個好的劇本,實現(xiàn)劇本質量全方位的提高。此外,還要精心運用視聽語言,力爭做到技術與藝術的完美結合。

        (三)拓寬融資渠道

        紅色影視劇發(fā)展離不開資金保障,當前紅色影視投資主體呈現(xiàn)多元化的趨勢。然而,來自社會、企業(yè)、民間以及外資等渠道的投資還是有限的。如何進一步拓寬融資渠道,加大對紅色影視劇的投資,是貴州紅色影視劇發(fā)展面臨的挑戰(zhàn)。計劃投資100億元的東方影城·赤水紅色文化創(chuàng)意產業(yè)園項目邁出了探索性的步伐。該產業(yè)園將以建設影視拍攝基地項目為主,同時建設星級酒店、配套療養(yǎng)和康復醫(yī)院等,它在中方控股51%的基礎上,最大限度地利用了外資。在貴州紅色影視產業(yè)領域開展中外合作,可以實現(xiàn)技術和資金的合作與保障,值得效仿與進一步探索。

        (四)強化人才引進與培養(yǎng)

        目前,貴州影視人才隊伍整體實力較弱,不僅缺乏編劇、導演等專業(yè)人才,也缺乏既通影視又精于經(jīng)營管理的復合型人才。為此,貴州正在創(chuàng)造條件,加大人才引進步伐,進一步出臺優(yōu)惠政策,吸引和鼓勵專業(yè)人才投身貴州影視產業(yè)。另一方面,應加大內部人才開發(fā)力度。創(chuàng)造條件留住人才,落實高層次人才有關待遇,切實減少人才流失。同時,應建立和實施人才培養(yǎng)工程。采取公費資助等多種手段,進行有計劃的培訓、進修,不斷夯實和提高他們的業(yè)務能力。此外,還應進一步完善激勵機制,加大各類獎勵力度,充分調動各類人才的主動性和積極性,發(fā)揮他們超乎想象的能量。

        [1]覃愛華.貴州紅色文化資源整合利用的思考[C]//2011年貴州省社會科學學術年會論文集.798-802.

        [2]聞元.《雄關漫道》劇名貽笑大方[J].黨史文苑,2007(5):38.

        [3]邊國立.懸念的力量——電視劇《二十四道拐》藝術特色漫述[J].中國電視,2016(1):79-81.

        [4]張艷.淺析自媒體時代的公益?zhèn)鞑U散[J].國際新聞界,2009(10):91-95.

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