特邀欄目主持：鄭潤(rùn)良

【出發(fā)】

特邀欄目主持：鄭潤(rùn)良

讀過張春瑩的兩篇小說。一篇是《七一》，講一個(gè)七月一日撿來的弱智女孩，與一個(gè)老人相依為命。小說沒有大的戲劇性，但敘述節(jié)奏好，文字平淡有味，底色是溫暖的，像汪曾祺的調(diào)子?！堕_往宜水的火車》寫一個(gè)失去丈夫的女子與小她幾歲的列車員之間的邂逅與情感碰撞，寫得非常細(xì)膩，同樣也沒有大的事件，卻有內(nèi)在的波瀾起伏。小說結(jié)尾，明亮、暢快，余味悠長(zhǎng)，同樣讓我想到汪曾祺的小說如《受戒》，都透著人性的亮光與美感?？磥?，她的風(fēng)格已初步形成，未來當(dāng)有大成。

鄭潤(rùn)良：你走上寫作之路，有受到周圍哪些人的具體影響嗎？

張春瑩：從小受我舅舅影響。我上初中起開始接觸文學(xué)名著，就是他寄放在我家的那一櫥書，打發(fā)了我很多無聊空閑的時(shí)光，并吸收了珍貴的文學(xué)養(yǎng)分。文學(xué)于他是業(yè)余愛好，他一直做生意，但多年保持閱讀習(xí)慣，有時(shí)去他家，他就把看過的書和雜志拿給我?guī)Щ厝タ?。我最開始寫小說，拿去給他看，他很鼓勵(lì)我，我也蠻高興。

鄭潤(rùn)良：你最近讀了什么書？

張春瑩：在看《王映霞自傳》，因?yàn)橐恢焙芟矚g郁達(dá)夫。在我心里，郁達(dá)夫不是一貫教材上的過去文人形象，他是個(gè)佯狂得可愛的文人，鮮活而真實(shí)，他有普通人身上的優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)，讓我覺得他并不是個(gè)已經(jīng)逝去的人。

鄭潤(rùn)良：你覺得自己受到哪位作家的影響多一些？

張春瑩：外國的作家里我喜歡托爾斯泰、雨果、契訶夫等等。司湯達(dá)的《紅與黑》，有人說書里于連與德·瑞那夫人不是愛情，我認(rèn)為是愛情。正因?yàn)槲铱吹剿麄冎g的愛與恨，被打動(dòng)，我才喜歡這本書。雨果的《巴黎圣母院》，有一段用了很長(zhǎng)篇幅來論述印刷術(shù)的發(fā)明導(dǎo)致建筑藝術(shù)的衰落，當(dāng)時(shí)看到這里我很佩服雨果，他這個(gè)觀點(diǎn)或是說領(lǐng)悟，很有預(yù)見性，讓我知道作家要懂得很多。中國的作家里我偏愛古代的作家。詩詞方面，李白李商隱等人就不必說了，他們可以給人一輩子的文學(xué)養(yǎng)分。古典小說看得較少，喜歡《聊齋志異》，沒事時(shí)經(jīng)常拿起來翻一篇看，以后去山東一定要去淄博蒲松齡的老家看看?！都t樓夢(mèng)》是很喜歡的，大愛無言了，平時(shí)也看點(diǎn)紅學(xué)研究方面的書?，F(xiàn)代的，錢鐘書的《圍城》是看第二遍時(shí)才覺出它的妙來，書中有很多幽默的小地方，用流行話來說就是“?！保幪幙梢娮髡咦鳛槲娜说男÷斆?，但是看完書后，你把這些小幽默聚起來一想，就感到這是作者的智慧。當(dāng)代的，前幾年出來的《繁花》就很好，現(xiàn)在改編成評(píng)彈了，可惜不懂吳語，完全聽不懂，不免小憾。

鄭潤(rùn)良：你什么時(shí)候在什么情況下開始了比較正式的文學(xué)創(chuàng)作？你覺得是什么激發(fā)了你的第一次靈感？

張春瑩：我開始寫作是在十八歲。那個(gè)年齡的人剛剛建立起自己的世界觀、價(jià)值觀，但還很淺，不穩(wěn)定，而世界的多元和豐富性這時(shí)又朝你打開，因此不甘于沉默，就想有所表達(dá)。純粹是出于對(duì)文學(xué)的熱愛，還有懵懂的一腔熱情。

鄭潤(rùn)良：你認(rèn)為當(dāng)代作家中哪些人的作品可能成為經(jīng)典？

張春瑩：《塵埃落定》《白鹿原》等都是好書。成為經(jīng)典的條件，是可以給各個(gè)年齡階段讀的，中學(xué)生讀《塵埃落定》和《白鹿原》受到觸動(dòng)，成年后再讀這些，仍覺得好。

鄭潤(rùn)良：你的小說里的那種調(diào)子讓我聯(lián)想到汪曾祺，你對(duì)汪曾祺的作品有特別的感受嗎？

張春瑩：除課本里學(xué)過《端午的鴨蛋》，以前只看過他的《受戒》和《黃油烙餅》，前幾天又看了《大淖記事》。汪曾祺的語言清新平順，有美感，他的作品深入讀者心，是他對(duì)世道人心有自己的體察與把握，然后借用小說這個(gè)藝術(shù)形式，把這些寫出來。他的文字下面有很多說不清道不明、讓人心領(lǐng)神會(huì)的東西，感覺他是一個(gè)特別智慧的作家。

鄭潤(rùn)良：對(duì)你來說寫作意味著什么？你希望你的作品達(dá)到什么樣的效果？

張春瑩：寫作對(duì)我來說意味著表達(dá)。有話說才想寫作，如是純粹抒發(fā)個(gè)人情感，寫日記就可以了，不用寫小說。我有時(shí)想，為什么會(huì)有作家這個(gè)行當(dāng)，除去別的，很基本的一點(diǎn)就是你文字表達(dá)的能力比別人強(qiáng)，多數(shù)人是用嘴說，你是用筆說，而形成文字后，它是美的，它才會(huì)被傳閱，才會(huì)被人喜歡，才會(huì)有價(jià)值。我會(huì)珍惜寫作，努力寫好每一篇小說。

鄭潤(rùn)良：通常你是如何安排你的寫作和日常工作的？

張春瑩：平時(shí)要上班，只能用業(yè)余時(shí)間來寫，兩方面都協(xié)調(diào)好是有些難，但也盡力克服了。一開始寫小說時(shí)都不敢奢望能發(fā)表，更別說奢望稿費(fèi)，就是憑著熱情與興趣，堅(jiān)持下來了才可以得到這些。

鄭潤(rùn)良：你如何看待八〇后九〇后等代際標(biāo)簽，你覺得九〇后的寫作與前代作家可能有哪些不同的地方？

張春瑩：被分了類、貼了簽也是沒辦法，不過按年齡倒是比較方便歸類。我們這代人集體晚熟，從小生長(zhǎng)在平穩(wěn)安逸的環(huán)境下，外在大環(huán)境沒有給過我們什么大的沖擊和影響，因此我們的身心是比較健康的。父母那代人，很多人二十來歲已經(jīng)當(dāng)了爸媽，我們這代人二十五歲很多還在讀書。但是我感覺，這一代人的寫作和前代作家再怎么不同，優(yōu)秀文學(xué)作品的審美與標(biāo)準(zhǔn)是不變的。