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        佳作賞析

        2017-11-14 02:08:55陳志澤主持
        散文詩(shī)世界 2017年9期
        關(guān)鍵詞:蟋蟀刻畫(huà)司馬遷

        陳志澤 主持

        [法國(guó)] 列那爾

        蘇建平

        佳作賞析

        陳志澤 主持

        蟋 蟀

        [法國(guó)] 列那爾

        是時(shí)候啦!黑昆蟲(chóng)游蕩夠了,停止散步,回去細(xì)心修補(bǔ)他亂七八糟的領(lǐng)地。

        首先,他耙平狹小的沙子通道。

        他鋸下細(xì)屑,灑到住地入口處。

        他挫倒那株專給他添麻煩的大草根。

        他休息了。

        然后,他給他的微型手表上發(fā)條。

        他完事了嗎?表打碎了嗎?他又歇了一會(huì)。

        他回到屋里,關(guān)上門(mén)。

        他用鑰匙在精致的鎖里長(zhǎng)時(shí)間轉(zhuǎn)圈。

        他又在傾聽(tīng):

        外面沒(méi)有一點(diǎn)不安的聲音。

        但他還是不放心。

        他好像抓著一根小鏈條一直下到大地深處,裝鏈條的滑輪刺耳地響著。

        什么也聽(tīng)不見(jiàn)了。

        寂靜的田野上,白楊樹(shù)像手指般伸向天空,指著月亮。

        他鋸下細(xì)屑,灑到住地入口處。

        (選自《世界文學(xué)》1981年4期)

        [陳志澤 賞析]

        這里介紹法國(guó)著名散文詩(shī)人列那爾(1864~1910)的一篇經(jīng)典散文詩(shī)《蟋蟀》。

        作者對(duì)于蟋蟀的熟悉程度可謂登峰造極。如此觀察細(xì)致入微,感覺(jué)惟妙惟肖,不知道作者有著怎樣的生活環(huán)境,可以這樣近距離地捕捉蟋蟀的生活習(xí)性,不知道作者又是如何生成這般可愛(ài)的童心與童趣——與其說(shuō)是作者采用擬人的手法寫(xiě)蟋蟀,不如說(shuō)是作者把一種兒童對(duì)蟋蟀的微妙感覺(jué)搬到紙上來(lái)了。

        “是時(shí)候啦!”作品用成年人的口氣,很干脆、新穎地為作品開(kāi)了頭,緊接著把蟋蟀的進(jìn)洞,想象為“黑昆蟲(chóng)游蕩夠了,停止散步,回去細(xì)心修補(bǔ)他亂七八糟的領(lǐng)地”,將極小的生靈寫(xiě)成游玩夠了,要回去“修補(bǔ)他亂七八糟的領(lǐng)地”的將軍一樣的人物,讓讀者仿佛看到那邁著大步匆匆行走的模樣。用“亂七八糟”來(lái)形容“領(lǐng)地”,用“細(xì)心”來(lái)刻畫(huà)小東西的微小動(dòng)作實(shí)在是太莊重卻又是輕巧的描寫(xiě)!再往下的描寫(xiě):“他耙平狹小的沙子通道。他鋸下細(xì)屑,灑到住地入口處”,這又是很周到,很有步驟、很耐心的活兒?!八斓鼓侵陮=o他添麻煩的大草根”,就是力氣活了,完全是伐木工人的職業(yè)性勞動(dòng)的刻畫(huà)。然后,他累了,“他休息了”,其實(shí)僅僅是蟋蟀停止了鳴叫,不動(dòng)了(也許是覺(jué)得有什么動(dòng)靜)。這是一幅幅人類勞作的“套用”,卻那么恰切,那么生動(dòng),那么逼真,讓人忍俊不禁。

        蟋蟀的“品行”還用了其他很細(xì)小的細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn),作者竟然可以用三種聲音來(lái)感覺(jué)蟋蟀?!八o他的微型手表上發(fā)條”“他用鑰匙在精致的鎖里長(zhǎng)時(shí)間轉(zhuǎn)圈”“他好像抓著一根小鏈條一直下到大地深處,裝鏈條的滑輪刺耳地響著”,用人類的行為來(lái)描寫(xiě)蟋蟀,用兒童的觀察與感覺(jué)來(lái)表現(xiàn)蟋蟀,格外生動(dòng),格外新奇。

        作者不留痕跡地采用“相反相成”的手法取得藝術(shù)效果的技巧令人贊嘆。作品以寫(xiě)“動(dòng)”為主,到了結(jié)尾處來(lái)個(gè)“寂靜的田野上,白楊樹(shù)像手指般伸向天空,指著月亮”的描寫(xiě),卻形成“靜”的效果?!八孟褡ブ桓℃湕l一直下到大地深處”“白楊樹(shù)像手指般伸向天空,指著月亮”,一個(gè)是“下到大地深處”,一個(gè)是“伸向天空,指著月亮”一下一上,反差巨大,效果鮮明?!跋喾聪喑伞钡母癸@得藝術(shù)效果。一篇極短小的散文詩(shī),描寫(xiě)如此細(xì)膩動(dòng)人,形象如此形神兼?zhèn)洌瑢?shí)在罕見(jiàn)。

        司馬遷:在層層疊疊的圖書(shū)館里

        蘇建平

        從床上滾下來(lái)的那一刻,從刀下滑出來(lái)的那一刻,他做了一個(gè)決定:他要縮小,盡可能地縮小。

        這來(lái)自于對(duì)宇宙的觀察:星星們掛在天空,只是一個(gè)個(gè)小點(diǎn)。

        在這一刻,他看清了自己的身體,看清了身體所來(lái)與所去的地方:大地。

        所以,他選擇了塵埃的命運(yùn)?;蛘?,塵埃的命運(yùn)終于把他等到了。

        在時(shí)間上,他走進(jìn)了黑夜。他縮小為一個(gè)影子。這影子令他欣喜。

        在空間上,他走進(jìn)了一個(gè)墳?zāi)梗郝裨釙?shū)的地方?,F(xiàn)在他打算用這些書(shū)來(lái)埋葬自己。

        他開(kāi)始聞:竹簡(jiǎn)的味道,刀筆的味道,繩索的味道。新鮮的與腐爛的,各種味道交織在一起。生與死的味道:他的糧食,他的血液,他的空氣。

        借助于它們,他忘卻塵根。肉體的塵根。

        可是他伸出手去,高及星辰,或遠(yuǎn)至天邊,抓住了另一條勃?jiǎng)拥木薮蟮母?/p>

        山川皆在胸中,人物皆在奔跑,事件正在重演。而文字和書(shū)籍,正在等待著更新。

        寂靜的時(shí)刻,神秘的啟示跳進(jìn)他的心,語(yǔ)言的潮水漲起。

        他這樣告訴自己:

        他們習(xí)慣于滅根。滅根無(wú)損于他。他要自己創(chuàng)造出一條巨大的根來(lái),給無(wú)根的歷史續(xù)上。他把這條巨大的根命名為:太史公。

        這一刻,他成功地縮小了自己:躲進(jìn)了太史公的影子里,化成了一個(gè)個(gè)細(xì)小的文字。

        這些文字一直在人間游蕩。

        (選自《散文詩(shī)世界》2017年1期)

        [陳志澤 賞析]

        司馬遷是西漢史學(xué)家、散文家,曾蒙受“宮刑”的奇恥大辱,卻以中國(guó)第一部紀(jì)傳體通史《史記》被公認(rèn)為是中國(guó)史書(shū)的典范,被魯迅譽(yù)為“史家之絕唱,無(wú)韻之離騷”。如何以散文詩(shī)的形式抒寫(xiě)這樣一位偉大的歷史人物?蘇建平先生的一章《司馬遷:在層層疊疊的圖書(shū)館里》我以為是一篇難得的散文詩(shī)佳作。

        “從床上滾下來(lái)的那一刻,從刀下滑出來(lái)的那一刻”指的是司馬遷受宮刑,作者卻回避了歷史事件的紀(jì)實(shí),一開(kāi)頭就進(jìn)入散文詩(shī)詩(shī)性的氛圍中。那一刻司馬遷就立志要從世事紛爭(zhēng)里消失,發(fā)奮完成他尚未完成的史籍著作,但作者筆下的文字是“他要縮小,盡可能地縮小”,還是散文詩(shī)的虛寫(xiě),還是詩(shī)的筆觸。

        宮刑是一種常人無(wú)法忍受的打擊,然而司馬遷卻在人生道路發(fā)生重大轉(zhuǎn)折之際作出一個(gè)抉擇,他從此將自己看得很不重要、很渺小,“這來(lái)自于對(duì)宇宙的觀察:星星們掛在天空,只是一個(gè)個(gè)小點(diǎn)”。以星星的形象來(lái)觀照他的“小”,別具詩(shī)意,體現(xiàn)本質(zhì),恰恰體現(xiàn)司馬遷的偉大、 崇高。

        “在時(shí)間上,他走進(jìn)了黑夜。他縮小為一個(gè)影子。這影子令他欣喜”,以“走進(jìn)了黑夜”暗喻他面對(duì)嚴(yán)酷的黑暗,他走他必須走的路,仍舊是散文詩(shī)的虛寫(xiě),濃縮了實(shí)寫(xiě)吃力而不討好的許多內(nèi)容,“他縮小為一個(gè)影子。這影子令他欣喜”與作品的開(kāi)頭“他要縮小,盡可能地縮小”開(kāi)始有了呼應(yīng)。

        “在空間上,他走進(jìn)了一個(gè)墳?zāi)梗郝裨釙?shū)的地方?,F(xiàn)在他打算用這些書(shū)來(lái)埋葬自己”是進(jìn)一步的敘寫(xiě),將司馬遷義無(wú)反顧的堅(jiān)定志向與其著書(shū)立說(shuō)的行為特點(diǎn)表達(dá)得既恰切又動(dòng)人,具有悲劇美。

        “他開(kāi)始聞:竹簡(jiǎn)的味道,刀筆的味道,繩索的味道。新鮮的與腐爛的,各種味道交織在一起”。不正面敘說(shuō)他如何大量讀書(shū),為著書(shū)立說(shuō)做準(zhǔn)備以及如何嘔心瀝血履行他的神圣業(yè)績(jī)而只是寫(xiě)他在聞“生與死的味道:他的糧食,他的血液,他的空氣”,這樣的“避實(shí)就虛”實(shí)在是十分難得的妙筆啊,將司馬遷的精神風(fēng)貌寫(xiě)絕了。

        我想至此讀者已能感受到作品虛寫(xiě)的特點(diǎn)了,作者采用一種說(shuō)反話、說(shuō)新話、說(shuō)詩(shī)話的寫(xiě)法,造成獨(dú)特、別具藝術(shù)個(gè)性的表達(dá)效果,產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

        如果說(shuō)作品的上部是從不同的角度,不同的側(cè)面來(lái)刻畫(huà)司馬遷的品格與精神風(fēng)貌的話,接下來(lái)的下部則創(chuàng)造了的根的意象,顯得集中、凝聚,凸顯出作品的題旨。

        作者筆下的根具有雙重含意:一是“肉體的塵根”,二是“另一條勃?jiǎng)拥木薮蟮母币约啊白约簞?chuàng)造出一條巨大的根”。

        作者寫(xiě)司馬遷“他伸出手去,高及星辰,或遠(yuǎn)至天邊”,詩(shī)意地刻畫(huà)與贊美他“抓住了另一條勃?jiǎng)拥木薮蟮母钡目筛杩善膲雅e,寫(xiě)他“要自己創(chuàng)造出一條巨大的根來(lái),給無(wú)根的歷史續(xù)上”,如此刻畫(huà)人物,表現(xiàn)歷史雖是虛寫(xiě)卻十分扎實(shí)而深刻,內(nèi)涵豐厚。

        作品始終沒(méi)有離開(kāi)散文詩(shī)文體詩(shī)性的本質(zhì)特點(diǎn),即使寫(xiě)的是悲劇也寫(xiě)出詩(shī)美。

        “這一刻,他成功地縮小了自己:躲進(jìn)了太史公的影子里,化成了一個(gè)個(gè)細(xì)小的文字”。

        直到作品末尾,作者都不忘以小見(jiàn)大,一脈相承地寫(xiě)司馬遷的“小”,小到“化成了一個(gè)個(gè)細(xì)小的文字”,其效果卻是刻畫(huà)了司馬遷的大,這是作品的顯著特點(diǎn),我想是會(huì)給讀者留下深刻印象的。

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