●張春義

直面現(xiàn)實(shí) 針砭時(shí)弊

●張春義

一口氣讀完牛云保先生的小說《礦工魯班》，心里是“別有一番滋味兒在心頭”。礦工魯班生活的太艱難了，他是千千萬萬個(gè)煤礦工人中的一員，更是底層民眾的典型代表，從他身上我們看到小人物為了謀求生存的痛苦與無奈，看到勞動(dòng)人民淳樸善良的優(yōu)良品質(zhì)。

小說所描寫、敘述的煤礦工人的故事，看似波瀾不驚，平淡無奇，而讀者卻從這平淡瑣事中讀出了人情冷暖，世態(tài)炎涼；體會(huì)出了“世事洞明皆學(xué)問，人情練達(dá)即文章”的人生況味。礦工魯班是礦山機(jī)電上的高級(jí)技師，是礦山名副其實(shí)的勞模，他愛崗敬業(yè)，業(yè)務(wù)精湛，可謂德才兼?zhèn)?，不可多得，以至于讓女工“劉鳳蘭由敬生愛，處久了總是情不自禁脈脈含情地看著魯班”，但就是這樣一位優(yōu)秀員工，他理應(yīng)得到職工的敬重，領(lǐng)導(dǎo)的重用，職位的升遷，命運(yùn)的垂愛，但在嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)面前，他每走一步都步履維艱，苦不堪言，為此，他生活的身心疲憊，萬念俱灰。在再一次有機(jī)會(huì)當(dāng)個(gè)工長(zhǎng)的關(guān)鍵時(shí)刻，主人公無奈地發(fā)出了令人唏噓的悲嘆。請(qǐng)看作者在全文結(jié)尾時(shí)的神來之筆：“晚上魯班睡覺時(shí)，夢(mèng)見他站一塊峭壁下，想，能爬上去嗎，又想，爬上去又有什么意思”。讀罷全文，我們不禁要問，是什么讓魯班意志消沉，信念喪失？是什么讓魯班在鉤心斗角，爾虞我詐的人文環(huán)境中“失形變種”？又是什么讓魯班從“人神”蛻變成“俗人”？多年前，社會(huì)上就流傳著一句順口溜：“說你行你就行，不行也行，說你不行你就不行，行也不行”，在這樣的社會(huì)環(huán)境下，我們的主人公魯班只有無奈地接受了“不服不行”的現(xiàn)實(shí)。就像百家講壇王立群先生說過的，一個(gè)人想要成功，首先自己要行，其次是有人說你行，最關(guān)鍵的是說你行的那個(gè)人得行！這就是我們所面對(duì)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，這就是我們無法回避的生活環(huán)境，一個(gè)人所處這樣的社會(huì)環(huán)境，面對(duì)這樣的領(lǐng)導(dǎo)與同事，你的觀念不轉(zhuǎn)變不行，腰站直了不行，人格不扭曲不行，不會(huì)溜須拍馬更不行。

《礦工魯班》這篇小說，視角獨(dú)特，思考深刻，故事生動(dòng)，語言清新，人物形象鮮明，是煤礦領(lǐng)域反腐倡廉作品中難得的佳作。作者眼光敏銳，見解深刻，文筆老到，以常人司空見慣卻又熟視無睹的工作調(diào)動(dòng)，職位升遷，生活小節(jié)中為我們呈現(xiàn)出一幅煤礦工人工作生活的全景圖，呈現(xiàn)出一幅“天下熙熙，皆為利來。天下攘攘，皆為利往”的社會(huì)場(chǎng)景。從一個(gè)側(cè)面寫出了國企轉(zhuǎn)型時(shí)期復(fù)雜尖銳的現(xiàn)實(shí)問題與人際關(guān)系。在這里，我們看到，這里的人，這里的事，形形色色，有清醒也有渾噩，有真實(shí)更有荒謬。在作者筆下，生存環(huán)境的悲苦不僅僅是生計(jì)問題，更有發(fā)展空間的種種限制；在作者的筆下，礦山就像一個(gè)巨大的染缸，身在其中的每個(gè)人，都被染得五顏六色，面目全非，忘記了初心，改變了根本。礦工魯班的工作變動(dòng)和奮斗歷程，看似他個(gè)人的悲劇，其實(shí)是一個(gè)具有普遍意義的社會(huì)悲劇。

習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話中指出：“優(yōu)秀的作品應(yīng)該有筋骨、有道德、有溫度……”“優(yōu)秀作品要把人民對(duì)美好生活的向往和勞動(dòng)的艱辛呈現(xiàn)出來……如果缺乏深切的人文關(guān)懷，沒有情感的熱度，沒有對(duì)美好事物的向往與追求，文藝作品就成不了溫暖的精神棲息地。”小說《礦工魯班》就是一部有筋骨、有道德、有溫度的文學(xué)作品，作者牛云保，我不了解，但知其供職于陽煤三礦機(jī)電部維運(yùn)隊(duì)，就猜想《礦工魯班》一定是作者自身生活的真實(shí)寫照吧。因?yàn)闆]有厚實(shí)的生活基礎(chǔ)，不熟悉礦工生活，是寫不出這樣活生生、沉甸甸、有生活、有分量，更有筋骨與溫度的作品的；沒有高度的社會(huì)責(zé)任感，沒有與煤礦工人爬摸滾打在一起，是寫不出這樣全景式、多視角表現(xiàn)底層小人物命運(yùn)悲歡的作品的；沒有對(duì)礦山深厚的思想感情，沒有切身的生活體驗(yàn)，更寫不出這樣“籠天地于形內(nèi)，挫萬物于筆端”的作品。最為可貴的是，作者沒有粉飾生活，回避矛盾，而是大膽地直面現(xiàn)實(shí)，針砭時(shí)弊，這是作為一個(gè)優(yōu)秀作家應(yīng)有的責(zé)任擔(dān)當(dāng)與社會(huì)良知。