摘要：吉劇是吉林地域文化的重要標(biāo)志，也是東北地區(qū)的文化名片，承載著東北吉林地區(qū)人民群眾的歷史文化傳承，映射出了吉林地方文化的價值取向。發(fā)展吉劇音樂對于增強(qiáng)中華傳統(tǒng)文化的多樣性具有重要意義和推進(jìn)作用，而吉劇音樂中多聲部音樂技術(shù)的運(yùn)用是提升音樂個性、形成吉劇風(fēng)格的重要方法。同樣，吉劇音樂中的配器手法也是影響吉劇音樂發(fā)展的重要因素，對于激活吉劇音樂、弘揚(yáng)吉劇音樂文化具有重要的作用。

關(guān)鍵詞：吉劇 吉劇音樂 多聲部音樂技術(shù) 配器手法

中圖分類號：J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）19-0090-02

吉劇音樂是吉林省是建國以來新出現(xiàn)的年輕劇種，在東北地區(qū)的黑土地上出現(xiàn)、發(fā)展和壯大。目前，吉劇音樂的發(fā)展正處在年輕化階段，具有廣闊的發(fā)展前景和上升空間。而探討吉劇音樂的多聲部音樂技術(shù)是發(fā)展吉劇音樂、弘揚(yáng)吉劇音樂文化的重要手段和選擇途徑，同樣，對于保持中華文化的多樣性具有重要意義。那么，應(yīng)當(dāng)如何把握吉劇音樂的多聲部音樂技術(shù)和恰當(dāng)?shù)呐淦鞣椒?？在多聲部音樂技術(shù)方面，吉劇音樂需要做到堅(jiān)持民族調(diào)式、靈活運(yùn)用多聲部音樂技術(shù)；在配器手法上，需要做到科學(xué)的設(shè)置吉劇樂隊(duì)編制、強(qiáng)化吉劇特色的主奏樂器、保持和傳承吉林民樂特色。

一、吉劇音樂的多聲部音樂技術(shù)應(yīng)用

（一）堅(jiān)持以民族調(diào)式為主，提升發(fā)展空間

吉劇音樂與我國多數(shù)戲曲具有很大的同質(zhì)性，以其豐富多變的旋律、情真意切的感情和觀點(diǎn)鮮明的的價值取向贏得廣大戲劇愛好者的好評。而調(diào)式作為吉劇音樂的基本要素成為影響吉劇音樂發(fā)展的重要因素，科學(xué)合理的選取調(diào)式能夠極大地促進(jìn)了吉劇音樂的表現(xiàn)效果。在具體選取調(diào)式時應(yīng)當(dāng)以堅(jiān)持以民族調(diào)式為主、以弘揚(yáng)民族瑰寶為主旨、以展現(xiàn)民族特色為原則，保持吉林地區(qū)的少數(shù)民族特色和地區(qū)文化優(yōu)勢，這是吉劇音樂發(fā)展的內(nèi)在要求，也是吉劇音樂活的靈魂。假如吉劇音樂在其發(fā)展過程中不能夠很好的堅(jiān)持以民族調(diào)式為主，那么吉劇音樂在內(nèi)生張力就會受到削弱，其發(fā)展空間就會受到一步一步的走向狹隘化，局限了可發(fā)展的空間。在堅(jiān)持民族調(diào)式的基礎(chǔ)上，還要兼容并包，吸收西方音樂調(diào)式的有利因素，使吉劇在調(diào)式調(diào)性方面發(fā)展以中國民族調(diào)式為主體，借鑒各種有利調(diào)式調(diào)性因素的開放性可持續(xù)發(fā)展戲種。

（二）靈活的使用多聲部音樂技術(shù)，拓寬音樂口徑

多聲部音樂技術(shù)的運(yùn)用主要體現(xiàn)在吉劇的伴奏部分，其技術(shù)層面最基礎(chǔ)的部分從母體二人轉(zhuǎn)的伴奏中繼承發(fā)展而來。此外還從昆曲、京劇、蓮花落等其他戲曲與說唱中借鑒傳統(tǒng)多聲部創(chuàng)作技術(shù)，并融合西方的和聲與復(fù)調(diào)，形成各種技術(shù)的巧妙結(jié)合。經(jīng)常用來表現(xiàn)和聲與復(fù)調(diào)的民族樂器有笙、琵琶、揚(yáng)琴、中阮以及拉弦樂器組合（二胡與中胡）等，為了擴(kuò)充與豐富和聲的表現(xiàn)力，通常在民族管弦樂隊(duì)中融入西洋樂器，如小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴等，這些西洋樂器也比較適合表達(dá)多聲部音樂技術(shù)。在20世紀(jì)80年代以后，吉劇伴奏樂器加入了電聲樂器，電子琴也成為了較適合表現(xiàn)多聲部語言的樂器之一。目前來看，吉劇的多聲部音樂技術(shù)以及表現(xiàn)多聲部音樂技術(shù)的樂器都在最初二人轉(zhuǎn)母體的基礎(chǔ)上有了明顯的拓寬，這種技術(shù)與樂器的雙重拓寬，更加有利于吉劇音樂的創(chuàng)作與發(fā)展。

二、吉劇音樂的配器手法

（一）科學(xué)的設(shè)置吉劇樂隊(duì)編制

吉劇音樂的演奏工作是由一個個吉劇工作者來進(jìn)行的，而其中吉劇樂隊(duì)的隊(duì)形編制又是影響吉劇音樂的重要因素，在吉劇音樂表演中能夠發(fā)揮重要的作用和功能。一方面可以為吉劇表演的演員進(jìn)行伴奏演唱，另一方面還可以進(jìn)行場面音樂表演和舞臺音樂演出，所以吉劇音樂的創(chuàng)作者和表演者應(yīng)當(dāng)科學(xué)的設(shè)置吉劇樂隊(duì)編制。具體來說可以分為大型和小型兩種樂隊(duì)編制，大型樂隊(duì)編制共分為32人，小型樂隊(duì)編制共分為22人，其中大型樂隊(duì)編制是現(xiàn)今吉劇演奏實(shí)踐中較為成熟的編制形式，而小型樂隊(duì)則是一種處于發(fā)展、探索階段的樂隊(duì)編制形式，具體安排還需要經(jīng)過進(jìn)一步的實(shí)踐探索。

（二）強(qiáng)化吉劇特色的主奏樂器

主奏樂器在配器中又稱為旋律層樂器，其音色的確立關(guān)乎到戲劇音樂的整體風(fēng)格與基調(diào)，也是目前吉劇音樂發(fā)展實(shí)踐中重要研究方向。從吉劇音樂的歷史發(fā)展沿革來看，吉劇音樂對于主奏樂器的選取經(jīng)歷過長期的探索和實(shí)踐。起初，吉劇音樂工作者將二胡、琵琶、月琴等樂器當(dāng)做是吉劇音樂的主奏樂器；在后來的發(fā)展中也嘗試過富有吉林特色的吉胡以更好的展現(xiàn)吉劇音樂的演奏風(fēng)格和特色；在現(xiàn)今，大家?guī)缀醵歼x取二胡、板胡以及琵琶為吉劇音樂的應(yīng)用樂器，板胡應(yīng)用范圍最為廣泛。但是從實(shí)踐效果來看，板胡的演奏效果具有一定的局限性，不能夠與其他樂種相區(qū)分開來。所以在主奏樂器的實(shí)踐選取當(dāng)中還需要繼續(xù)進(jìn)行探索和磨合，可以對現(xiàn)有樂器進(jìn)行適當(dāng)?shù)母牧?，使之在原有表現(xiàn)力基礎(chǔ)上更加適合于表現(xiàn)吉劇特色。與旋律層樂器相對應(yīng)的還有低音層樂器，這一層次的樂器表達(dá)的是多聲部音樂技術(shù)的基礎(chǔ)，如樹之根一樣重要。在這一層次中，主要采用大提琴、低音提琴、大阮，在電聲樂隊(duì)參與其中之時，也可加入電子琴表達(dá)伴奏中的低音部分。低音層的樂器同樣具有可發(fā)展的空間，可以通過嘗對于民族弦樂器的改良，融入更多的民族樂器音色與吉林地域音色，加強(qiáng)吉劇音樂的民族音樂風(fēng)格特征與吉林地方音樂特色。

（三）保持和傳承吉林民樂特色

吉劇音樂產(chǎn)生于黑土地之上，以東北二人轉(zhuǎn)音樂為基礎(chǔ)進(jìn)行發(fā)展，同時也融合、吸收了其他的優(yōu)秀音樂特質(zhì)，是東北地區(qū)的優(yōu)質(zhì)曲種，也是吉林省的文化品牌。故，在吉劇音樂的配器手法中，應(yīng)當(dāng)注重保持和傳承吉林民樂特色。比如在實(shí)際的演出時可以利用極具吉林特色或者東北意味的樂隊(duì)編制形式和曲樂調(diào)式來展現(xiàn)吉劇音樂的本土性、根源性；還可以采用具有地方特色的素材，運(yùn)用吉劇音樂的形式加以表現(xiàn)和傳承，做到地方特色與民樂相結(jié)合，借吉劇音樂這一曲種加以發(fā)展和弘揚(yáng)，在最大限度上發(fā)揮吉劇音樂的傳統(tǒng)性和地方性，彰顯吉劇音樂的主要價值。

三、結(jié)語endprint

綜上所述，吉劇音樂的多聲部音樂技術(shù)以及配器手法對于發(fā)展吉劇音樂、保持吉林文化特色、彰顯東北文化多樣性具有重要的意義和價值。在進(jìn)行多聲部音樂技術(shù)的實(shí)踐中要做到堅(jiān)持民族調(diào)式以弘揚(yáng)民族特色，科學(xué)恰當(dāng)?shù)氖褂枚嗦暡恳魳芳夹g(shù)以豐富表現(xiàn)形式，與此同時，還需要在日常中重視聽覺的訓(xùn)練以強(qiáng)化多聲部音樂效果，促進(jìn)吉劇音樂多聲部音樂技術(shù)的實(shí)踐效果；在配器手法中，主要可以從科學(xué)的設(shè)置吉劇樂隊(duì)編制、強(qiáng)化吉劇特色的主奏樂器、保持和傳承吉林民樂特色三個方面進(jìn)行具體的、綜合的考量，準(zhǔn)確地把握住吉劇音樂配器的實(shí)踐規(guī)律。

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