安殿榮/ 著
陶麗群是位非常安靜的寫作者。她在現(xiàn)實(shí)生活中不善言辭,想要表達(dá)的一切都交付給了她筆下的人物。她寫她熟悉的孕育萬物的土地和依靠土地生活的人們;她關(guān)注女性的命運(yùn),尤其是那些被命運(yùn)之手?jǐn)[布的卑微的女性,她打量著她們?nèi)绾未┰缴械囊坏赖狸P(guān)卡,艱難地一路走來;她沉醉于打撈世態(tài)人情中最為敏感復(fù)雜的部分,她用文字觀照著那些躲在光源后面的平凡人物,觀照他們有缺口的不完滿的人生,并試圖在文字中突圍,嘗試著幫他們與這個(gè)世界、與自我進(jìn)行和解。
首先是關(guān)于土地的敘事。陶麗群在她《女性以及土地的主題》的創(chuàng)作談中就曾說過:“祖輩為農(nóng)的我更無法漠視土地。很多鄉(xiāng)鄰?fù)鶠橐诲F之地大打出手,鄰居反目,兄弟為仇,流血送命,在賴以活命的土地面前,人性的善和惡有時(shí)候模糊了界限?!币苍S正是這模糊了的界限觸動(dòng)了作家的創(chuàng)作欲望,她關(guān)于土地的這部分小說,因?yàn)橥恋氐檬Фa(chǎn)生的糾葛可謂是驚心動(dòng)魄。
《風(fēng)的方向》涉及移民的土地使用問題。老涼山村三十六戶移民來到竹溪鄉(xiāng),雙手摸索過還散發(fā)熱氣的土地,激動(dòng)得嘴角和手指頭都是哆嗦的,“那真是金子啊,土地!”然而生活并沒有像他們想象的那樣展開,因?yàn)榱謾?quán)證遲遲辦不下來,他們受到本土村民的排擠,不但勞動(dòng)果實(shí)屢遭偷盜,竟連祖墳都不許建。沒有祖墳的地方還會(huì)是故鄉(xiāng)嗎?老涼山村的人還能繼續(xù)在這片土地上生存下去嗎?在《一塘香荷》中,三十多年前,廖秉德仗勢欺負(fù)外來漢李一鋤,強(qiáng)換了李一鋤家的八分肥田,氣死了李一鋤尚在哺乳期的妻子。兩家人之間橫著一條人命,該是老死不相往來??扇嗄旰螅?dāng)李一鋤把當(dāng)初的差田打理成了一個(gè)誘人的池塘,廖秉德又涎著臉皮想把這池塘換回去建房子。這次,廖秉德再不能耍橫了,他在賣掉祖屋隨著兒子一度告別鄉(xiāng)村后,還是想和故土建立聯(lián)系,他寧肯顏面掃地,也要艱難還鄉(xiāng)。可他如何過得了橫亙在他與李一鋤之間的家仇呢?對(duì)于這樣尖銳的矛盾,陶麗群絲毫沒有躲閃的意思,而是一層一層地鋪墊,一點(diǎn)一點(diǎn)地轉(zhuǎn)折和融化,挖掘人性中終究會(huì)發(fā)生作用的寬容和善良?!讹L(fēng)的方向》通過“跪孝”來解決問題,這也許只是基于農(nóng)民身上固有的善良本性提出來的一廂情愿的解決辦法,卻給人以撫慰,讓人看到開始新生活的希望?!兑惶料愫伞分械睦钜讳z在廖秉德的苦苦哀求下,終是動(dòng)了惻隱之心,寬厚的品格使他放下了之前的恩怨。也只有像李一鋤這樣熱愛土地的人,才能理解失去土地失去祖屋的恓惶吧。在《漫山遍野的秋天》中,不能生育的上門女婿黃天發(fā),安心跟患有侏儒癥的三彩過日子,明知道三彩懷上的不可能是自己的骨肉,還是選擇了留下,也是因?yàn)樗麩釔圻@片土地,唯有土地才是他安身立命之本啊。但是愿意扎根土地的人終歸是越來越少了,對(duì)于當(dāng)下的年輕人,城市的誘惑意味著另一種生活另一種身份,沒有誰規(guī)定一家人從根到梢都得當(dāng)農(nóng)民,都得種地。在《冬日暖陽》中,老抽因?yàn)樽柚箖鹤觾合边M(jìn)城生活,與下一代產(chǎn)生了不可調(diào)和的矛盾。城市里生機(jī)勃勃,似乎到處可以落腳,老抽看到的是夾縫中生存的不易,兒子看到的卻是改變?nèi)松南M?。?duì)于這樣的農(nóng)村現(xiàn)狀,陶麗群并沒有急著去表達(dá)自己的態(tài)度,她讓王朝和苗苗這樣有志于發(fā)展農(nóng)業(yè)的大學(xué)生來到老抽身邊,老抽也竭盡全力去幫助他們攻克培育圣女果路上的各種難題,即便這樣,“種地人骨髓里的力氣都拼出來了”再加上科技,卻也難免天災(zāi)蟲害的困擾。土里刨食不易。沒有誰能拽住農(nóng)民匆匆離開土地的腳步,但這也并不意味著鄉(xiāng)土必然走向末路,仍會(huì)有王朝和苗苗這樣的大學(xué)生,從城市中重新投身這片沃土。我們賴以生存的土地總會(huì)伴隨著希望存在。
陶麗群關(guān)于土地的敘事并不新穎。城市化進(jìn)程中人與土地的關(guān)系已然是老生常談,但陶麗群的作品中有一股難得的耐心與韌勁,她就好像生活在農(nóng)村的當(dāng)下,生活在農(nóng)村的變化和漩渦之中向你直播,且不唯播其表象,通過她的文字,我們看到了鄉(xiāng)下平凡人物復(fù)雜的內(nèi)心世界,看到他們面對(duì)誘惑的搖擺和堅(jiān)持,那些溝溝壑壑彎彎繞繞全部訴諸筆端,而這一切,只為讓你細(xì)細(xì)去體恤他們,而不是夾槍帶棒地指責(zé)。關(guān)于土地的敘事在陶麗群的作品中比重并不算大,但也許是因?yàn)閷?duì)土地有著這樣深切的情感,使她對(duì)平凡卑微的生命個(gè)體傾注了更多的關(guān)注,尤其是書寫了很多扎根鄉(xiāng)鎮(zhèn)或城市底層的傳統(tǒng)女性,她們是在生存與發(fā)展的夾縫中奮斗著的女人,社會(huì)輿論和家庭責(zé)任的困囿與個(gè)體意識(shí)的不斷覺醒,迫使她們在矛盾中進(jìn)行選擇,她們被生活的大手無情地?cái)[弄之后,仍以自己的堅(jiān)韌、堅(jiān)定與生活做著不依不饒的搏擊。
《母親的島》中母親的形象給人留下深刻的印象。五十歲的母親做出一個(gè)決定,她要出去住一陣子,且這一走,便不再回頭。母親十九歲的時(shí)候被賣到四面環(huán)水的村莊,為人妻為人母,可任勞任怨地默默付出,甚至得不到子女的尊重。終于,五十歲的母親決定要按照自己的心愿過日子了。她獨(dú)自搬去毛竹島,種地、養(yǎng)鴨,靠自己的勞動(dòng)賺錢。母親是被賣到這個(gè)村子里的,現(xiàn)在她誰的也不想欠,她完成了為男人傳宗接代養(yǎng)育子女的任務(wù),她賺到了路費(fèi),她終于離開了。以父母親的出走為基本情節(jié)的小說并不少見,經(jīng)典的如《第三河岸》,但每位作家的處理和表現(xiàn)的方式都大不一樣?!赌赣H的島》則是與女性的命運(yùn)纏結(jié)在一起,母親身上集結(jié)了中國傳統(tǒng)女性堅(jiān)強(qiáng)隱忍、吃苦耐勞、地位低下的特點(diǎn),很多女性終其一生都在為家人付出,不被尊重,沒有自我。而陶麗群要讓她們?nèi)ふ易晕?,哪怕前路布滿荊棘?!缎牡暮印房梢钥醋魇恰赌赣H的島》的姊妹篇。敘事起點(diǎn)又是四面環(huán)水的浮島,關(guān)于人口販賣和決意出走。在《母親的島》中,母親出走后的命運(yùn)是未知的,《心的河》則更多地書寫了陸嫂子不顧聲譽(yù)、作踐自己、被趕出島后并不如意的命運(yùn)。但陸嫂子不悔,這畢竟是她自己左右的人生。
被家庭和人言束縛住的還有《清韻的蜜》中“我”的姑姑。姑父因姑姑不能生育,另娶了清韻,生得一女,取名蜜蜜。蜜,在這篇小說中一音雙關(guān),它是清韻進(jìn)入這個(gè)家庭并傳遞她信息的唯一線索,同時(shí)還關(guān)涉到清韻與姑姑之間的秘密。原來,不能生育的那個(gè)人是姑父。然而姑姑一生都活在了姑父棄她另娶的陰影之下,她雖有了情投意合的情人,卻始終被那個(gè)時(shí)代的保守思想拴住了腳步。女性往往是不幸婚姻的犧牲品,但陶麗群著力表現(xiàn)的是女性在不幸中仍能保持心地的善良和柔軟,表現(xiàn)她們在不如意的生活中是如何一點(diǎn)點(diǎn)與自己、與這個(gè)世界進(jìn)行和解的。在《起舞的蝴蝶》中,胡蝶雖然被丈夫周新榮拋棄了,面對(duì)公公的期待,為了兒子的成長,她依然選擇了留在這個(gè)沒有丈夫的家里,靠開粥鋪維持生活。文章最精彩的部分莫過于在廣場夜晚的舞場,胡蝶和她的搭檔老劉跳舞時(shí),總會(huì)喚起身體的歡愉,這種羞于向人啟齒的反應(yīng)成了她和老劉之間的秘密,當(dāng)老劉向她提出去旅館的要求后,胡蝶在心里悲涼地對(duì)自己說:往后這舞不能再跳了,這舞場也不再來了。陶麗群把胡蝶身體上的欲望和訴求通過跳廣場舞表現(xiàn)得淋漓盡致,堪稱經(jīng)典。然而胡蝶壓抑了這欲望,仍是回到家庭的牽絆之中,當(dāng)她看到了前夫重組家庭天生兔唇的女兒,她以一位母親的體諒,寬容了他們。胡蝶堅(jiān)強(qiáng)、善良、隱忍,但卻沒有自我,這幾乎是中國幾代女性的特點(diǎn)。但每一個(gè)在情感和婚姻生活中備受壓抑的女性也都是活生生的人,有著正常的七情六欲?!读痰墓陋?dú)》一開篇即通過一只貓對(duì)待柳姨的態(tài)度,寫出了柳姨被家人和戀人雙重傷害后與世隔絕潔身自好的生活態(tài)度。三十多年前,已經(jīng)與柳姨談婚論嫁的男人移情別戀,娶了柳姨的妹妹,致使柳姨獨(dú)身至今。直到遇見那對(duì)從成都過來賣涼拌菜的夫婦,柳姨精心筑起的心理防線終于崩塌了。租戶翟明華與柳姨之前的戀人太像了,這種相似激起了柳姨對(duì)他們婚姻生活的好奇,她不由自主地在夜晚去聽他們夫妻的墻根,她甚至鼓起勇氣去造訪多年沒有聯(lián)系的妹妹,到她的家里一探究竟。然而三十多年后的見面,見證的是三個(gè)人徹骨的孤獨(dú)與悲涼。
陶麗群的創(chuàng)作多是向內(nèi)的,直指向人的靈魂。而每個(gè)人的內(nèi)心深處都有一座孤島。《醉月亮》中白珍珠、劉桂香是這樣,《莫西娜的生日》中老年的莫西娜是這樣,《畢斯先生的憐愛》中即將走到生命盡頭的畢斯先生也是這樣,《夜行人咖啡館》則直接摹寫了幾個(gè)孤兒的生存現(xiàn)狀。而《病人》則對(duì)這種無法與污濁世界達(dá)成和解的孤獨(dú)狀態(tài)給予了最為慘烈的呈現(xiàn)?!拔摇钡膽偃岁惡驮诠ぷ髦惺艿降膽蛩:痛煺凼顾_始避世,甚至不愿再見精明能干的“我”;“我”在尋找陳和的過程中,碰到了精神病鄰居冰花,冰花在大染缸一樣的人際關(guān)系中,簡直像個(gè)潔癖患者一樣,完全生活在世俗之外,被丈夫欺騙后,變成了一個(gè)性格乖張動(dòng)不動(dòng)就脫光衣服的精神病人。這兩位病人因?yàn)椤拔摇毕嘤隽?,且惺惺相惜地走到了一起。病人之間的相互取暖,或許給他們的生活涂抹上了些許暖色,但他們終不能正視和融入這個(gè)社會(huì),成為游蕩著的孤獨(dú)的靈魂。
陶麗群的小說創(chuàng)作執(zhí)著于對(duì)倫理、對(duì)人心人性人情的挖掘?!兜谒膫€(gè)春天》是篇容量非常大的小說,主人公盧寶花的兒子在城市做“蜘蛛人”,四年前騎摩托車時(shí)與韋芳芳擦肩而過,卻被自己跌倒的韋芳芳訛詐,還因?yàn)槊襟w的誤報(bào)遭遇了社會(huì)輿論的指責(zé),最終選擇了墜樓身亡,盧寶花的丈夫也隨之傷心而去,一個(gè)謊言帶走了兩條人命。四年后,當(dāng)盧寶花有機(jī)會(huì)與韋芳芳面對(duì)面時(shí),一場關(guān)于良心的審判再度拉開帷幕,韋芳芳背后的隱情也隨之浮出水面。這其中的幾番波折與較量,涉及媒體的公允、良心的安穩(wěn)?!缎凶咴诔鞘欣锏聂~》寫一對(duì)母女間的誤會(huì)與隔閡。李小漁學(xué)習(xí)成績優(yōu)秀,因?yàn)槟慷昧耸毓训哪赣H為了買到便宜魚,甘心被賣魚人揩油的一幕,放棄了填報(bào)大學(xué)志愿,在“年輕人嗨吧”跳舞賺錢。當(dāng)母女之間的關(guān)系剛有一點(diǎn)點(diǎn)改善,媽媽葉桂為了不讓女兒再去那種地方跳舞,向老板編造了女兒手腳不安分的謊言,卻與酒吧一件偷盜案碰個(gè)正著,女兒李小漁成了被懷疑的對(duì)象,得知真相的李小漁再次陷入對(duì)母親的絕望,也是對(duì)這個(gè)世界的絕望。《冬至之鵝》涉及人的寬容和博愛。小說借由老人帶著年僅五歲的孩子來飯館里賣鵝一事,將這對(duì)年齡相差巨大的父子之間的故事道了出來。老人的兒子在對(duì)越自衛(wèi)還擊戰(zhàn)中犧牲了,而現(xiàn)在領(lǐng)養(yǎng)的這個(gè)長著斗雞眼的丑丑的兒子,卻是被拋棄的越南孩子。在《水果早餐》中,陌生女人享用的水果早餐像引子,開啟了送水工老代對(duì)精致美好生活的向往,然而殘酷的現(xiàn)實(shí)總是不如意。面對(duì)無望的生活,當(dāng)老婆阿蘭再次犯病的時(shí)候,救還是不救,成為擺在老代面前的嚴(yán)峻考驗(yàn),救醒老婆,他將繼續(xù)周而復(fù)始的困頓無望的生活,而他冷目旁觀,看著阿蘭在昏睡中離去,就真的能過上內(nèi)心安穩(wěn)的日子嗎?
陶麗群擅于捕捉和表達(dá)人物細(xì)微的情感變化和豐富的內(nèi)心世界,凡在她作品中出場的人物都被刻畫得立體豐滿、有血有肉,生活中的冷暖善惡,人與人之間的隔閡,境遇的尷尬,也都被她細(xì)心地捕捉和表現(xiàn)著。再常見的題材,她都能讓人看到不一樣的驚心動(dòng)魄。然而她只是平凡生活的打撈者,她負(fù)責(zé)呈現(xiàn),而不是審判。
近兩年來,陶麗群創(chuàng)作了很多短篇小說,主題也開始由女性和土地轉(zhuǎn)向更寬廣的領(lǐng)域,在她的小說中,莫鎮(zhèn)或莫納鎮(zhèn)也越來越頻繁地出現(xiàn),不禁讓人聯(lián)想到她在小說集《風(fēng)的方向》后記中提到的她最初工作過的那個(gè)小鎮(zhèn),那個(gè)小鎮(zhèn)和小鎮(zhèn)上的人們,是她創(chuàng)作出發(fā)的起點(diǎn),也是推動(dòng)她不停向前的動(dòng)力。祝愿她繼續(xù)安靜地寫作,從那個(gè)小鎮(zhèn)出發(fā),在寫作的路上越走越遠(yuǎn),越走越亮堂。