葉 辛

——自述

葉 辛

十年知青生活是人生寶貴經(jīng)歷

46年前，我19歲，從上海到貴州農(nóng)村插隊(duì)。雖然去之前我做了各種思想準(zhǔn)備，但到了那里，還是覺得自己準(zhǔn)備不足——艱苦的條件讓我有些措手不及。

我在貴州農(nóng)村插隊(duì)一共10年7個月，從最開始號召“知識青年上山下鄉(xiāng)”到結(jié)束我都經(jīng)歷了。那十年的蹉跎歲月給我的人生帶來了很大的改變。從創(chuàng)作的角度來說，這10年7個月是我人生一段寶貴的經(jīng)歷，我的作品如《孽債》《蹉跎歲月》等都與這段經(jīng)歷有關(guān)。

用作品呈現(xiàn)歷史、警示后人

在寫《蹉跎歲月》這部長篇小說時，我有三個想法:一是想通過這部小說表達(dá)我們這一代人的思想；二是想寫出不同知識青年的不同命運(yùn)；三是這段歲月雖然過去，但希望我們能正視并認(rèn)真對待，汲取教訓(xùn)留給后人。小說出版和電視劇播出后，引起了特別大的反響，我想原因就是作品反映了我對那個時代的深刻思考。

對于此，我有一件親身經(jīng)歷的事情。我們公社有位知識青年，表現(xiàn)非常好。我們每天勞動有一項(xiàng)工作是做磚坯。像我這樣的勞力，一天從早干到黑能打80塊磚，一般農(nóng)村勞動力能打300多塊，300多塊可以得12個工分，而這位青年一個人從早到晚能打600多塊，說明他是非常用心在做事。每次廠礦招工人，我們大隊(duì)書記都會把他推薦到公社，但每次到縣里就會被退回來，前后退了3次。后來，大隊(duì)支書不服氣，帶他到縣知青辦問個究竟，得到的回復(fù)竟是因?yàn)樗彝コ錾聿缓?。這讓這位青年很壓抑苦悶，一天要抽兩包煙，搞得手指都被熏成了蠟黃色。

人們對當(dāng)年那段知青歲月的回憶有說青春無悔的，有說青春有悔的，有說整個青春都荒廢的，我都能夠理解，而且我覺得都特別真實(shí)。當(dāng)年知青大約有兩千萬人，怎么可能要求這兩千萬人對這個問題有一個共同的看法？但在那段艱苦的生活里，每一個人都有一個共同的認(rèn)識:就是要生存下去，這是對這一代人的磨煉。經(jīng)歷過那段歲月的人，無論是后來從事了什么職業(yè)，在遇到困難的時候，我相信都能夠堅(jiān)強(qiáng)地面對。

我前后寫了十余本和知青有關(guān)的書。2008年，天津百花文藝出版社出版了一套“葉辛知青文學(xué)總集”八卷本。知青這段歲月雖然過去了，但是我想讓下一代人知道我們曾經(jīng)走過這樣的彎路，這也是我這么多年來一直以“知青”為題材進(jìn)行創(chuàng)作的初衷。

作家要關(guān)注社會現(xiàn)實(shí)問題

我寫過一部反映農(nóng)民進(jìn)城務(wù)工的小說叫《問世間情》，主要講的是在上海的農(nóng)村進(jìn)城務(wù)工人員組建臨時夫妻的現(xiàn)象。我最早關(guān)注這個社會現(xiàn)象是在 1998年。先在廣西南寧，后在廣東，再后來在上海近郊，我都發(fā)現(xiàn)了這樣的現(xiàn)象，哪怕到了現(xiàn)在情況依然存在。進(jìn)城務(wù)工人員在改革開放過程中、在我國城鎮(zhèn)化進(jìn)程中發(fā)揮了重要作用，沒有他們的辛苦付出，就沒有這么多高樓大廈和中國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展。我們之前關(guān)注進(jìn)城務(wù)工人員更多是從經(jīng)濟(jì)層面來看，但是設(shè)身處地想 一想，進(jìn)城務(wù)工人員收入提高了，天天接觸的是北京、上海、廣州這樣大城市的生活圈子，肯定也會羨慕大城市的生活。而作為一個正常的人，肯定也會有個人精神層面的需求。

對于社會現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，讓我開始著手創(chuàng)作關(guān)于他們的小說。但是當(dāng)我真正開始寫的時候，就碰到了麻煩。因?yàn)槲也皇煜み@個群體，要寫好他們，就要走進(jìn)這個群體。后來我深入到一個合資工廠里，和工人們交朋友。在那里，我和工人一起在食堂吃飯，還去了他們住的地方。他們的最低工資每月有三千多元，每天在流水線上工作8個小時，收入還可以，但是他們的感情世界、精神需求卻存在無法彌補(bǔ)的空白。

《問世間情》這個作品所反映的是臨時夫妻現(xiàn)象，應(yīng)該算是一種灰色婚姻，介于道德行為和不道德行為之間，介于應(yīng)當(dāng)和不應(yīng)當(dāng)之間，存在合情的可能但又是一種不合法的行為。新時代的進(jìn)城務(wù)工人員不但希望物質(zhì)生活得到改善，而且有更多的精神需求。社會應(yīng)該考慮到他們這方面的需求。在寫《問世間情》的時候，我希望能通過我的筆觸讓更多人關(guān)注這個群體，關(guān)注進(jìn)城務(wù)工人員的精神需求。文藝工作者處于社會輿論的前沿，反映基層民眾的呼聲，我們藝術(shù)工作者責(zé)無旁貸。

好作品能讓社會變得溫暖

2014年，我參加了習(xí)近平總書記主持的文藝工作座談會。會上習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào):人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水，一旦離開人民，文藝就會變成無根的浮萍、無病的呻吟、無魂的軀殼。

我認(rèn)為，習(xí)總書記提到的“人民”應(yīng)該是一個廣義的概念。對于作家來說，就是要帶著一顆熱愛人民的心深入到生活當(dāng)中，懷有深切的感情對待我們的生活、我們的國家，對待生活在這片土地上的人民，想他們所想、視他們所視，用自己真實(shí)的感受創(chuàng)作出人們喜愛的文學(xué)作品。

要接觸生活中的真實(shí)，不是說你到城中村去走一遭、到工人當(dāng)中走一遭就能了解的，你需要長期深入并和他們交朋友，他們才會把故事告訴你。記得，我的小說《問世間情》里寫到一位24歲的小伙子住的是200元一個月的房子。當(dāng)時有位同志給我提意見，認(rèn)為現(xiàn)在上海沒有200元一個月的房子。其實(shí)， 他不知道，城中村里很多房主，自己搬進(jìn)了樓房，就把老房子分成二三百元一個月的小間租給單身打工者。這個細(xì)節(jié)如果不真正深入到生活中是根本不能發(fā)現(xiàn)的。

好作品永遠(yuǎn)來自人民當(dāng)中。優(yōu)秀作家應(yīng)該將作品寫在讀者的心上，用自己的感受去體驗(yàn)生活、親近生活，發(fā)掘出能夠讓我們這個社會感到溫暖的東西，這樣寫出來的作品才是好作品。