王爾碑

一個(gè)老人的獨(dú)白

王爾碑

我不認(rèn)識我。

所有的鏡子都模糊了嗎？

今天，小溪對我說：“你的頭發(fā)白了。”

悠悠數(shù)十年間，我到底是什么呵？——木偶？樂意戴著鎖鏈跳舞的舞迷？驚弓之鳥？奧勃洛摩夫或羅亭？

認(rèn)識自己是痛苦的。我愿承受這痛苦。而木偶的游魂還在纏我。

今天，當(dāng)我剪斷鎖鏈，忽然，我不會走路了；當(dāng)我在深谷找回自己的舌頭，渴想歌唱，我的聲音已經(jīng)喑啞。在無所驚悸、天空任我飛翔的黃金季節(jié)，我發(fā)現(xiàn)我的翅膀是僵硬的。曾經(jīng)被某種藥水煮過的翅膀呵！

當(dāng)我含淚告別那些世紀(jì)病患者，我遇到致命的一擊！他們，從古老的墳?zāi)怪凶叱鰜?，高聲沖我喊道：“你認(rèn)識自己太晚了?！?/p>

一個(gè)長長的嘆息，在春夜的天空回旋：“太晚了——太晚了……”

（選自《散文詩世界》2017年5期）

[陳志澤 賞析]

拜讀著名散文詩作家王爾碑女士的新作《一個(gè)老人的獨(dú)白》我很受震動與感動。

“我不認(rèn)識我”，作品起句不凡，還有點(diǎn)突兀。我怎么會不認(rèn)識自己呢？可見我變化之大。卻不直說，而是懷疑“所有的鏡子都模糊了嗎”，變化之大進(jìn)一步渲染，但仍不直說，變化大到自己不相信了，照了許多鏡子還是不相信。

接下來開始作“解答”，仍然不直說，而是借小溪之口，道出一點(diǎn)端倪：“你的頭發(fā)白了。”

接著，作品突然來個(gè)跳躍，省略了對于自己的變化和懷疑的回答，而又提出“悠悠數(shù)十年間，我到底是什么呵”，繼續(xù)是不是木偶等許多提問，這種以問作答的寫法，避免了直白并具有抒情意味。

又是一個(gè)跳躍，一句“認(rèn)識自己是痛苦的”，進(jìn)而解剖自己?！岸九嫉挠位赀€在纏我”，不但承認(rèn)自己已變成木偶，還坦言“木偶的游魂還在纏我”。作品接著用了一個(gè)大段，解剖、刻畫得活靈活現(xiàn)。這是作品中最震撼人心，也是最精彩、最動人的樂段?！爱?dāng)我剪斷鎖鏈，忽然，我不會走路了”，“我在深谷找回自己的舌頭，渴想歌唱，我的聲音已經(jīng)喑啞”，甚至發(fā)現(xiàn)在無所驚悸、天空任我飛翔的黃金季節(jié)，“我的翅膀是僵硬的。曾經(jīng)被某種藥水煮過的翅膀呵”。這一個(gè)大段由不會走路、無法歌唱、不能飛翔三個(gè)分段組成，極其生動地刻畫了自己成為木偶的可悲情狀，作者剪斷了鎖鏈卻不會走路了，找回了自己的舌頭卻無法歌唱，天空任我飛翔，翅膀卻被某種藥水煮過，三個(gè)想象十分生動、深刻而又極富詩美。特別是翅膀被某種藥水煮過的想象，不動刀槍，而是一種精神的殺戮，這是入木三分的木偶形象的深刻刻畫。

更令人驚異的是，作者對于自己的認(rèn)識到了難以用語言來表達(dá)時(shí)，創(chuàng)造了一個(gè)她被含淚告別的那些“世紀(jì)病患者”“致命的一擊”的場景——他們竟然“從古老的墳?zāi)怪凶叱鰜怼辈⑶摇案呗暃_我喊道：你認(rèn)識自己太晚了?！蔽５伛R拉小說家、詩人安赫爾?阿斯圖里亞斯說過：“我是一切真實(shí)事物的謊言，也是一切虛構(gòu)情節(jié)的真實(shí)。” 我們從作品中作者創(chuàng)造的許多“真實(shí)事物的謊言”和這個(gè)令人震撼的“虛構(gòu)情節(jié)的真實(shí)”中領(lǐng)略了作者獨(dú)特的構(gòu)思、非凡的想象與深刻的表達(dá)。

沒有任何解釋，不下什么結(jié)論，作品的結(jié)尾只有“一個(gè)長長的嘆息，在春夜的天空回旋：太晚了——太晚了……”留給我們強(qiáng)烈的震蕩與余味無窮的思考。

無限的痛楚、無限的無奈而又無限的沉思，都凝聚在這一句“認(rèn)識自己太晚了”之中了。

令人感佩的是作者依然平靜、泰然地面對這“太晚了”的今天。

讀王爾碑的《一個(gè)老人的獨(dú)白》，我不由得想起屠格涅夫表達(dá)老人應(yīng)該回到記憶中去，不要朝前看的散文詩《老人》。而王爾碑這一篇散文詩不但回到記憶中去，還再現(xiàn)過去幾十年的生活并總結(jié)人生，勇敢地拷問自己、認(rèn)識自己，勇敢地承受痛苦。她的這一篇獨(dú)白該是可以喚起人們的思考：要如何做到當(dāng)你老了不覺得一切都晚了呢？