鄭榕玉

在寫作課上講“微型小說”時，學(xué)生表示很難區(qū)分清楚微型小說與短篇小說，微型小說與敘事散文的關(guān)系。 微型小說與短篇小說都具備人物、情節(jié)、環(huán)境等小說要素，在篇幅上與短篇小說也難以截然分開，學(xué)生有困惑也屬正常。同時，微型小說散文化和敘事散文小說化的趨勢也常常困擾學(xué)生的判斷。為此，有必要對微型小說與短篇小說的內(nèi)質(zhì)與邊界問題，微型小說散文化與敘事散文小說化的問題進(jìn)行深入的探討。

一、微型小說與短篇小說的內(nèi)質(zhì)與邊界問題

微型小說與短篇小說都具備人物、情節(jié)、環(huán)境等小說要素，而且篇幅與字?jǐn)?shù)的邊界模糊（注：一說不超過2000字，也有說1500字以內(nèi)），單從字?jǐn)?shù)篇幅上區(qū)分微型小說與短篇小說，顯然是行不通的。若要清楚地區(qū)分兩者，應(yīng)該從小說的三要素上入手，從它們所塑造的不同人物，情節(jié)與環(huán)境來進(jìn)行區(qū)分。

（一）塑造的人物不同

微型小說人物塑造有一種單純性的要求，一般只突出某一人物的某一性格側(cè)面，往往只捉住某一人物性格特征最為主要、最有代表性的某一個側(cè)面來加以藝術(shù)的展現(xiàn)。而短篇小說即使其篇幅極短，其人物塑造并不要求單一性，筆墨可能并不聚焦于某一人物身上，即使筆墨聚焦于某一人物，刻畫的也是這一人物復(fù)雜的性格特征。這是微型小說與短篇小說在人物塑造上的區(qū)別。

（二）情節(jié)設(shè)置不同

短篇小說和微型小說情節(jié)里的事件在內(nèi)容質(zhì)量上沒有什么太大的區(qū)別。它們的區(qū)別主要體現(xiàn)在事件的形式數(shù)量上。一般短篇小說的情節(jié)必須具有兩個以上的具體事件，因而你可以把它稱作復(fù)雜事件，微型小說的情節(jié)只能是由一個具體事件構(gòu)成。微型小說在情節(jié)提煉上要求通過敘述一個具體事件來構(gòu)成單一性情節(jié)。

（三）環(huán)境設(shè)置不同

微型小說被學(xué)者稱為“瞬間藝術(shù)”，作者往往選取 “頃刻”間的單一空間里的事件來突出某一人物的某一性格側(cè)面。而短篇小說則一般通過不同的時空場景來展示人物不同的性格側(cè)面，以塑造復(fù)雜園型的人物形象。

區(qū)分微型小說與短篇小說的根本點(diǎn)在于其人物塑造的側(cè)重點(diǎn)，情節(jié)運(yùn)行規(guī)律及場景設(shè)置數(shù)量上，若只從小說的篇幅與數(shù)字來區(qū)別微型小說和短篇小說，勢必會陷入混亂。

二、微型小說散文化與敘事散文小說化的問題

（一）真實(shí)與虛構(gòu)的邊界逐漸模糊

敘事散文和散文化微型小說有時很難截然分開，它們之間存在許多共同特征：第一人稱敘述，語言優(yōu)美，情節(jié)感人，以敘事為主。傳統(tǒng)的文學(xué)理論將“真實(shí)與虛構(gòu)”作為標(biāo)準(zhǔn)來區(qū)分這兩種文體。這實(shí)際上是有“瞎子摸象”之嫌疑，敘事散文的“真實(shí)”事件本質(zhì)上也只是擬真敘事，作者的創(chuàng)作情感與意愿有時會過濾與扭曲本真的事件，使散文的本真事件變形，更何況有時可能作家自己也記不清遠(yuǎn)久的事實(shí)，只能靠想象來補(bǔ)充?？傊?，任何創(chuàng)作不可避免都帶有修辭化的虛構(gòu)成分，不可能還原本真生活，真假只能是相對而言。

（二）小說味與散文味逐漸分不清

散文和微型小說都是在經(jīng)歷著巨變的文體樣式，外延都越來越廣。微型小說講求細(xì)節(jié)，講求情節(jié)，但大小說家的散文往往是構(gòu)成細(xì)節(jié)的散文，小說味濃。散文講究意境，但大小說家的小說往往具有散文的詩化意境。

當(dāng)代文壇許多著名微型小說家（汪曾祺、林斤瀾、曹乃謙、劉國芳、鄧開善、于德北、邵寶健等）通過選擇高品位富有審美刺激的題材和對題材獨(dú)具匠心的藝術(shù)處理，在短小的篇幅里將情節(jié)提煉得很雅致、很精美，從而創(chuàng)造出一種散文化的審美意境。比如沈從文和汪曾祺師生的小說散文味特別濃，如《邊城》《受戒》完全可以當(dāng)散來品味，而遲子建、莫言、韓少功三位作家的散文《與周瑜相遇》《奇遇》《青龍偃月刀》）小說味特別濃，完全可以當(dāng)作小說來讀。

“文體的打亂沖擊再造組合才能產(chǎn)生新的東西。用散文的語言寫小說，這是一種文體的再組合，讓人產(chǎn)生猛然一新的感覺?！蔽⑿托≌f、散文應(yīng)該可以而且鼓勵跨界，它們在文體的碰撞之中，使文體再組合，形成更具有藝術(shù)效果新散文、新微型小說。

總之，單以真實(shí)與虛構(gòu)、小說味濃淡來判斷微型小說與敘事散文，不具備科學(xué)性與可行性。我們在判斷散文化的微型小說與小說化的敘事散時，應(yīng)該以其人物塑造的側(cè)面，情節(jié)事件與環(huán)境時空的數(shù)量來考察衡量，若三者均符合微型小說的單一性原則（人物性格側(cè)面單一、情節(jié)事件單一、時空環(huán)境單一），則應(yīng)該歸屬微型小說。

綜上，我們認(rèn)為，字?jǐn)?shù)在2000字以內(nèi)，在單一時空中通過單一一具體事件突出人物單一性格特征的敘事文本，即為微型小說。

（作者單位：閩江學(xué)院人文與傳播學(xué)院）