唐丹妮

[摘要]油畫(huà)藝術(shù)不斷發(fā)展的同時(shí)出現(xiàn)了許多新的繪畫(huà)語(yǔ)言，它們不再是對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)語(yǔ)言的繼承，而是打破傳統(tǒng)繪畫(huà)語(yǔ)言。油畫(huà)所呈現(xiàn)的肌理美是現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)的重要元素。肌理是油畫(huà)創(chuàng)作中的重要表現(xiàn)形式之一，它能夠?qū)⑺囆g(shù)家的創(chuàng)作思想、理念傳遞給人們。油畫(huà)的肌理表現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)油畫(huà)美感的敏銳性以及對(duì)形式美的操控能力。當(dāng)代油畫(huà)中采用了不同類(lèi)型的肌理，更好地將油畫(huà)的材料和手法展現(xiàn)得淋漓精致。這也是藝術(shù)家表達(dá)自己感情的手法之一。當(dāng)代油畫(huà)的肌理分很多種，它最直觀表現(xiàn)出油畫(huà)的技巧特征和材料性能。合理的肌理構(gòu)成能夠反映藝術(shù)家的獨(dú)特風(fēng)格，并且具有很高的審美價(jià)值。

[關(guān)鍵詞]當(dāng)代語(yǔ)境 油畫(huà)肌理 創(chuàng)作研究

隨著科技的不斷發(fā)展，社會(huì)的進(jìn)步，藝術(shù)也跟隨時(shí)代潮流進(jìn)行不斷地創(chuàng)新。油畫(huà)的表現(xiàn)形式越來(lái)越多，在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，藝術(shù)家嘗試?yán)眯滦陀彤?huà)材料進(jìn)行創(chuàng)作。當(dāng)代語(yǔ)境下的油畫(huà)，肌理的運(yùn)用更是充滿(mǎn)新意，藝術(shù)家們將不同肌理，彰顯出油畫(huà)藝術(shù)的包容性和多樣性。同時(shí)肌理也逐步成為當(dāng)代油畫(huà)的重要表現(xiàn)手法，并成為審美主流之一。

一、當(dāng)代油畫(huà)肌理的形式和特點(diǎn)

所謂的肌理就是藝術(shù)家利用各種材料和工具、手法在油畫(huà)中表現(xiàn)出某種特別的紋理效果。肌理的審美價(jià)值遠(yuǎn)超于人們想像，油畫(huà)的表面呈現(xiàn)出肌理美感適時(shí)地表達(dá)藝術(shù)家的內(nèi)心感受，提升了畫(huà)面的質(zhì)感。

1.平面化的肌理

當(dāng)代油畫(huà)的發(fā)展日臻成熟，藝術(shù)家不斷嘗試將不同的新媒介表現(xiàn)到自己的作品中，形成自己的繪畫(huà)語(yǔ)言和情感表達(dá)方式。在表現(xiàn)形式上分為平面肌理、浮雕式肌理和綜合肌理。藝術(shù)家通過(guò)自身復(fù)雜的內(nèi)心將油畫(huà)和平面肌理相結(jié)合，反映了他對(duì)世界的認(rèn)知態(tài)度和對(duì)當(dāng)下社會(huì)的理解體驗(yàn)。不同的肌理效果通過(guò)不同的工具材料逼真地表現(xiàn)作品的質(zhì)感。一些藝術(shù)家喜歡利用各色的土混合在一起進(jìn)行創(chuàng)作，用這種方式創(chuàng)作出的油畫(huà)肌理效果強(qiáng)烈地刺激觀賞者的視覺(jué)，能夠很大程度地提高作品的藝術(shù)水平，喚起觀賞者心理愉悅，達(dá)到對(duì)作品的審美共鳴。這種畫(huà)作推崇平面化的肌理，而非追求肌理的立體形態(tài)，可以展現(xiàn)出畫(huà)作獨(dú)有的美感。可見(jiàn)平面化肌理是一種獨(dú)特的作畫(huà)技巧，能展現(xiàn)出藝術(shù)家對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言的敏感性和內(nèi)在需求。

2.立體化的肌理

平面化肌理在油畫(huà)中占了重要的地位，而立體化的肌理在油畫(huà)的創(chuàng)作中同樣不可或缺。在寫(xiě)實(shí)主義的油畫(huà)中通過(guò)厚薄相間的肌理來(lái)呈現(xiàn)出不同的意境。立體肌理的創(chuàng)作主要利用刮刀，刷子等，畫(huà)面中刮刀將顏色暗沉的地方去除。利用這種手法使觀賞者感受到肌理強(qiáng)弱對(duì)比，更具真實(shí)性。德國(guó)新表現(xiàn)主義代表畫(huà)家之一安塞姆·基弗的代表性的繪畫(huà)作品《繩子上的調(diào)色盤(pán)》，呈現(xiàn)出晦暗、壓抑，極具破壞性的視覺(jué)沖擊，他經(jīng)常使用碎玻璃、鉛、油彩、鋼鐵、干花、石頭、樹(shù)葉等綜合材料，其畫(huà)作風(fēng)格極具現(xiàn)代感。繪畫(huà)中保留自然的材料總是以一種頹廢、腐朽、行將消逝的態(tài)度呈現(xiàn)。其獨(dú)特的思想感情和精神狀態(tài)，給人震撼的視覺(jué)沖擊，進(jìn)行一場(chǎng)靈魂的洗滌之旅。這種材料的脆弱感和主題的尖銳性形成了鮮明的對(duì)比?；サ淖髌放c空間相結(jié)合，用日常生活中熟悉的材料，加上復(fù)雜的材質(zhì)和厚實(shí)的顏料，使畫(huà)作更沉重，即使是卑微之物，在基弗的創(chuàng)作中也蘊(yùn)含獨(dú)特的精神特質(zhì)。

3.抽象形式的肌理

當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作結(jié)合了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)和西方現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)，而藝術(shù)家越發(fā)注重油畫(huà)創(chuàng)作中對(duì)于肌理的運(yùn)用和研究，這樣有效地拓展了油畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)廣度。很多藝術(shù)家開(kāi)始強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)和抽象美。像朱德群、趙無(wú)極等抽象派藝術(shù)家就非?？粗挟?huà)面的抽象性，通過(guò)當(dāng)代藝術(shù)對(duì)中西方藝術(shù)融合出來(lái)的“寫(xiě)”的精神，再加上藝術(shù)家們的創(chuàng)作，最后呈現(xiàn)出真實(shí)的抽象式平面肌理，這些畫(huà)作更好的體現(xiàn)出抽象元素的重要性。（如上圖，趙無(wú)極作品）。

二、當(dāng)代語(yǔ)境下的油畫(huà)肌理的制作方法

肌理可以讓畫(huà)面產(chǎn)生普通著色所無(wú)法達(dá)到的效果，它受畫(huà)布質(zhì)量、畫(huà)布表面光滑與否、顏料的干濕程度等因素的影響產(chǎn)生不同效果，下面介紹一下肌理的創(chuàng)作方法：

（1）描繪法：利用畫(huà)筆進(jìn)行掃、搓、揉、拖等手法產(chǎn)生的肌理效果。（2）印染法：在不平整的畫(huà)布表面涂抹顏料，將獨(dú)特的肌理印在畫(huà)布上，產(chǎn)生了新穎的效果。（3）流淌法：用化學(xué)藥劑稀釋后的顏料自由流淌在畫(huà)布上，適當(dāng)?shù)目刂扑巹┝魈实姆较颉⒚娣e等。（4）拼粘法：將紙片、布料或圖片等實(shí)物直接粘貼在畫(huà)布上，可以達(dá)到立體效果。

三、當(dāng)代油畫(huà)肌理的審美價(jià)值

1.融入了畫(huà)家的思想

油畫(huà)作為藝術(shù)中視覺(jué)效果強(qiáng)烈的綜合體，融合多種繪畫(huà)元素，比如色彩、肌理、構(gòu)圖等，各種要素都有它存在的意義。將不同元素組合，整理在畫(huà)面中，使整個(gè)畫(huà)面有不一樣的感官體驗(yàn)。不過(guò)有一點(diǎn)是互通的，那就是藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作時(shí)融入了自己的理解。法國(guó)藝術(shù)家巴什拉說(shuō)：“事實(shí)上，在多種元素之間建立聯(lián)系，總會(huì)得到一個(gè)新的結(jié)果?！庇彤?huà)的肌理通過(guò)畫(huà)家的心靈感受，運(yùn)用不同的媒介，表現(xiàn)不同的肌理形式，體現(xiàn)不同的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格和對(duì)當(dāng)下社會(huì)的的主觀意識(shí)。畫(huà)家利用具體或抽象、平面或立體的肌理創(chuàng)作出不同的畫(huà)作，增加了繪畫(huà)的多樣性與時(shí)代感。

肌理是藝術(shù)家抒發(fā)情感的重要方式，是油畫(huà)創(chuàng)作中不可缺少的新式表現(xiàn)手法。畫(huà)家將情感融進(jìn)了肌理，不同形態(tài)的肌理也展現(xiàn)了畫(huà)家的情感變化，或跌宕起伏，或平穩(wěn)安寧，但應(yīng)該將精神內(nèi)涵表現(xiàn)出來(lái)。

2.肌理是油畫(huà)技巧的另類(lèi)體現(xiàn)

不同畫(huà)種都具有自己的特點(diǎn)和表現(xiàn)力，也有與眾不同的表現(xiàn)形式和方法，主要源于選取材料，材料的性能不同會(huì)導(dǎo)致畫(huà)作的效果不同，同樣的材料在不同畫(huà)家的創(chuàng)作運(yùn)用中產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果，給觀賞人不同的視覺(jué)感受。肌理是油畫(huà)中非常重要的視覺(jué)語(yǔ)言之一，它能夠在很大程度上展現(xiàn)出油畫(huà)的特點(diǎn)，在當(dāng)代語(yǔ)境下的油畫(huà)中，肌理更是藝術(shù)家們常用來(lái)表達(dá)思想的手段。

一幅畫(huà)是否具有美感，很大程度上取決于肌理的表現(xiàn)。正如莫奈所講：“繪畫(huà)的好壞，閉上眼睛撫摸畫(huà)布的表面就能判斷?！边@正是肌理帶給人們的觸覺(jué)感受。畫(huà)家通過(guò)精神和物質(zhì)材料相結(jié)合，在思想情感的支配下，使肌理表達(dá)出獨(dú)特的存在意義。而肌理效果呈現(xiàn)了可視感的同時(shí)增加了可觸感，更好地表現(xiàn)了作品的質(zhì)感。讓觀賞者在撫摸畫(huà)布時(shí)即可感受肌理的形態(tài)，加深了對(duì)這幅作品的印象。

3.肌理是藝術(shù)家風(fēng)格的直接體現(xiàn)

藝術(shù)家都有自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，它既能展現(xiàn)出藝術(shù)家的主觀想法，又能結(jié)合主題的客觀事實(shí)。畫(huà)家通過(guò)對(duì)肌理的表達(dá)體現(xiàn)出藝術(shù)家的審美意識(shí)、審美標(biāo)準(zhǔn)和審美追求。肌理的創(chuàng)新增加了作品的表達(dá)形式和內(nèi)涵，更好地詮釋了藝術(shù)家的內(nèi)在情感。

現(xiàn)代油畫(huà)題材豐富，風(fēng)格迥異，很有特色。而當(dāng)代的青年畫(huà)家更是經(jīng)常用意想不到的材料當(dāng)媒介大膽地表現(xiàn)出來(lái)，他們運(yùn)用各種新技法作為自己的語(yǔ)言符號(hào)，凸顯了自己對(duì)藝術(shù)的理解和感受，積極探索藝術(shù)的本質(zhì)和主觀情感表達(dá)。打破常規(guī)思維，給當(dāng)代的藝術(shù)發(fā)展提供了更大的可能性。不同形式的肌理代表了不同的藝術(shù)家風(fēng)格和作畫(huà)技巧。藝術(shù)家盧齊歐·封塔納則是用畫(huà)刀劃破畫(huà)布留下刻痕，溫柔幾刀在畫(huà)布上留下神秘的肌理紋路，這正是藝術(shù)家為了探求無(wú)盡空間的方法，成為了他的語(yǔ)言符號(hào)，也是繪畫(huà)觀念變革的標(biāo)志。肌理作為藝術(shù)家表達(dá)思想情感的橋梁，在畫(huà)作中有著獨(dú)特的意義，通過(guò)不同形式的肌理可以反映出不同畫(huà)作的特點(diǎn)和風(fēng)格。

油畫(huà)的表面結(jié)構(gòu)所展現(xiàn)的肌理美感最能體現(xiàn)出油畫(huà)中的形式美，這種觸覺(jué)感受強(qiáng)烈地反映出畫(huà)面肌理的效果，藝術(shù)家將繪畫(huà)提升到現(xiàn)代文化的層面上，在藝術(shù)創(chuàng)作的理念上有了很大的創(chuàng)新，在題材上有了重大突破?，F(xiàn)代工業(yè)的進(jìn)步為畫(huà)家提供了各種各樣的新型材料，它們?yōu)橛彤?huà)語(yǔ)言的發(fā)展打開(kāi)了新世界，當(dāng)代語(yǔ)境下的油畫(huà)創(chuàng)作日漸多樣化。人們固有觀念中的油畫(huà)不再是固定的形式了。油畫(huà)在不斷發(fā)展、進(jìn)步、更新，正在潛移默化地改變著當(dāng)今的油畫(huà)語(yǔ)言和個(gè)性特征。藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作時(shí)顏色的運(yùn)用，筆法的活力都會(huì)影響到畫(huà)作的美感和整體的效果。無(wú)論是具體表現(xiàn)還是抽象表現(xiàn)，只要采用符合自己想法的表現(xiàn)形式盡情地創(chuàng)作，盡情地發(fā)揮，盡情地將精神世界展現(xiàn)在畫(huà)作當(dāng)中，才能創(chuàng)造出能引起觀眾共鳴的藝術(shù)作品。

（責(zé)任編輯：牧鑫）endprint