鄒世毅

一九六三年（北京）

一月十一日

整日編審組討論《南戲的舞臺美術(shù)》《南戲的音樂）>。

一月十四日

午前，編審組討論《南戲的表演藝術(shù)》。南戲有很深的民間來源，有很多的民間成分，但從南戲奠基以來，生、旦為主的藝術(shù)地位就早已確定了。就最初的《趙貞女蔡二郎》和《王魁負(fù)桂英》說，就已經(jīng)奠定了這種腳色體制。此后南戲腳色演變并沒有劃階段的變化。從可知的較早的南戲如《張協(xié)狀元》和后期的《琵琶記》作比較，就可以作為證明。明初以后南戲腳色的變化也是漸進(jìn)的。如陀滿興福漸由外改小生，牛相、萬俟相漸從外換凈色都是。總之，南戲腳色分配從它奠基以來，基點是無變化的。

北雜劇和南戲的民間來源究以何者為早，是不能確定的。但北雜劇來大都后，即已和諸宮調(diào)等說唱藝術(shù)結(jié)合，因此，宮調(diào)日益完整，并經(jīng)由都市文人創(chuàng)作走向提高的路。直到統(tǒng)一中原以后，北雜劇南流，南戲受它的影響，如《薛仁貴》的人物、戲情和全劇的精神，對《琵琶記》有影響，《劉》《拜》《殺》等南戲都由北雜劇改編而成?？芍彪s劇比南戲成熟為早。但南戲分出與腳色體制卻由演出環(huán)境而定，自有其獨具的規(guī)模，不因為受北雜劇的影響而顯有變易。

一月十五日

金亡在一二三三年，蒙古統(tǒng)一了北方。元世祖至元元年（一二六四）燕京正名中都。四年（一二六七）始于中都之北置城遷都。九年（一二七二）始改大都。是大都建于宋度宗咸淳三年，定名于咸淳八年，適當(dāng)賈似道執(zhí)政?！跺X唐遺事》云：“至戊辰、己已問，《王煥》戲文，盛于都下”。則當(dāng)至元五、六年（一二六八——六九），元雜劇盛行于大都與南戲盛行于臨安同時。

元雜劇與南戲同樣，各有其深厚的民間基礎(chǔ)。元雜劇所吸取的多民間說唱成分，南戲所吸收的多民歌成分，故元雜劇宮調(diào)完整，南戲則不協(xié)宮調(diào)，而趨向隨心令。元雜劇在大都有顯著的提高，而南戲之提高則直到至元十六年（一二七九）宋亡以后方才開始。

午前，編審組討論《元雜劇的表演》《元雜劇的舞臺美術(shù)》。

一月十九日

感時（詩）一首：北岳崢嶸孰興京，橫流激蕩忽西傾。甘拋射海三千弩，自壞籌邊萬里城。蛇影見時成眩蠱，杯羹分得即和平。危詞浪語紛無緒，奈此東天一炬明。

一月二十一日

午后往民族文化宮觀蘇聯(lián)電影《藍(lán)眼睛）>。一個漁家女兒，曾射死四十名敵人，曾與少數(shù)弟兄突圍渡過沙漠，競與所解俘虜白軍特務(wù)發(fā)生愛情，事實上既不可能。乃由作者布置一特殊環(huán)境，將此一對青年男女設(shè)置在荒島上，認(rèn)為暫時脫去政治環(huán)境即可使兩人生活在人情里，由此而得出人情是本來有的，而政治環(huán)境卻反是外加的一種結(jié)論。但這種唯心的結(jié)論實極笨拙，豈有紅軍戰(zhàn)士，一息尚存，乃忘其階級仇恨與政治生命者，此其所含毒素實至深也。由此出發(fā)，則又可得出政治環(huán)境妨礙人類感情接近，革命戰(zhàn)爭阻礙人類幸福，與一切戰(zhàn)爭同等等結(jié)論。而影片對戰(zhàn)爭的恐怖又極盡描繪，使人透不過氣，更使人在這種氣氛里感到人的感情是被壓抑的。聞此片為同路人小說改編，其變本加厲又可知矣。

晚院部宴老年同志于晉陽飯店。

一月二十三日

日前寫《感時一首》，曾寄稿與戴亮吉先生。今日得戴老和章，錄出以志景慕。戴老高年而氣度不減年輕人，甚難得也。和詩云：“仙橋漫阻上瑤京，大廈齊支莫震傾。左右防閑嚴(yán)壁壘，始終護(hù)法作干城。羞因私斗忘公戰(zhàn)，祈向天平與地成。親者痛而仇者快，朱浮警語最分明”。

晚，洛陽市豫劇一團在院部演出《花打朝）>。豫劇一團在一九五三年由河南省淮陽軍分區(qū)劇團與馬金鳳領(lǐng)導(dǎo)的商丘人民劇團合并，一九五六年調(diào)遷洛陽，成為豫劇一團。本日演出，由馬金鳳飾程奶奶，由王二順飾程咬金，演出極為成功。

一月二十四日

《花打朝》的演出，有人說很好，有人說很不好。認(rèn)為很不好的說這戲有功臣思想。所謂功臣思想，應(yīng)當(dāng)是只講勢力不講理，但這戲所堅持的是理，不是以功臣壓人。又有人說，唐王有賞有罰。但蘇定方以皇親得寵，就不能說有賞；羅通以功臣后代立功受斬，就不能說有罰。又有人提出下馬石的問題，但問題主點卻在于裙帶官生事陷害功臣，為農(nóng)民所不滿，皇親門前的下馬石，如魏忠賢敕建生祠，原是應(yīng)當(dāng)打的。只能替唐王發(fā)怒找出一個原因，不能說發(fā)怒是為了維持封建秩序。蘇府門前的下馬石，是違反封建秩序的。有人說，李世民這個皇帝不能寫得太壞；蘇定方是程咬金手下一員戰(zhàn)將，不是裙帶官。古人在戲里出現(xiàn)，原無定評，如張士貴，又何嘗不是一員戰(zhàn)將？案此劇為“打朝”戲，戲的精神為農(nóng)民有理即可無法，這類戲?qū)Ψ饨ㄍ醭霓r(nóng)民運動是起了推動的作用的。此劇堅持真理，進(jìn)行斗爭，是不可磨滅的優(yōu)點，不易為這種那種理由所折服。

午前，與豫劇一團的黨政工作者談《花打朝》的初步觀感。

一月二十七日

韓力同志說，《花打朝》的意見，多是干部所提，因造成干部與演員、導(dǎo)演間的矛盾。所謂功臣思想云云，多出白干部意見，蓋謂有反領(lǐng)導(dǎo)之嫌也?；芳?，無賜臣下以下馬石之記載。傅惜華云，都下下馬石除文廟外，惟王府門前有之。蓋王侯制度，非臣下所能假?；视H門前有下馬石，非制也。黃克保同志說，《花打朝》的改編者，政治上原有一些問題，此君欲借此戲表示他有些才華，領(lǐng)導(dǎo)人不愿助長這種風(fēng)氣，因而加以壓抑。問題很復(fù)雜，不可以常理推之。

一月三十一日

讀一月二十七日《人民日報》社論步前韻（指《感時一首》之韻）：氣脈相通舊兩京，紅旗招展世間傾。鶴歸龍去非千載，轍亂塵昏竟百城。甘背誓盟肥郭重，枉藏薄陋淺陳平。中流一柱發(fā)瀾立，維護(hù)深衷更著明。[作者注]：《左傳·哀二十五年》：孟武伯惡郭重，日：何肥也？公日：是食言多矣，能無肥乎？

《史記·陳平世家》論平城之圍云：高帝用陳平奇計，圍得以開。其計秘，世莫得聞。桓譚《新論》云：此反薄陋拙惡，故隱而不泄。

改《明代初、中期北雜劇的盛行和衰落》稿，寄《中華文史論叢》。endprint