“重演《圓環(huán)物語》給了我機(jī)會重新審視這個作品，很高興，我發(fā)現(xiàn)它還能對今B社會說話。甚至可能有更多話要說！我借機(jī)重寫了劇本的許多地方，尤其是序場，第一和第七場。有人說，‘想了解80年代的臺灣，去翻報紙還不如看一出【表坊】的戲。這些年來，臺北建成圓環(huán)又經(jīng)歷了許多不可思議的變化，而這一切的不可思議居然是我們劇本中那么的可預(yù)測。我驚訝?？磥?，《圓環(huán)物語》能讓你一窺80年代臺北都會男女，同時也能超越，讓我們看見許多不變的迷茫與執(zhí)著?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2017/11/10/xazi201729xazi20172914-1-l.jpg" style="">

——賴聲川

時隔多年，賴聲川改了很多，他說，他加了很深刻的東西.以前只注重結(jié)構(gòu)。這個戲的結(jié)構(gòu)很有意思。a-b-c-d-e-f-a，很好的結(jié)構(gòu)，但是演員演得都非常忙，左右兩邊都要提醒換什么衣服。這次加強(qiáng)了很多，會比當(dāng)年還好看，演員有沒有當(dāng)年強(qiáng)，就不知道了（笑）年輕人總是要被鼓勵的，在賴聲川的調(diào)教下，上劇場的班贏，都是很不錯的年輕演員，不斷的鼓勵，支持，只要他們能有熱情，堅持下去，他們終究會綻放。

——李立群

1987年，在《那一夜，我們說相聲》和《暗戀桃花源》之后，臺灣劇場已經(jīng)漸漸成氣候，有日漸擴(kuò)大的觀眾群正準(zhǔn)備接受來自劇場的新訊息。賴聲川提供了一個都市喜劇，結(jié)構(gòu)取自二十世紀(jì)初奧地利作家史尼茲勒（Arthur Schnitzler，1862-1931）結(jié)構(gòu)性導(dǎo)向強(qiáng)烈的劇作《循環(huán)曲》（La Ronde）。

史尼茲勒原始結(jié)構(gòu)提供了一環(huán)套一環(huán)的迷失愛情故事，描寫十九世紀(jì)末維也納的腐敗氣息。賴聲川用了這個架構(gòu)，和演員即興演出屬于臺灣的七段戲，以臺北市南京西路圓環(huán)之歷史變遷為象徵，來探討現(xiàn)代臺北人錯綜復(fù)雜之感情關(guān)系；在爆笑背后，觀眾看到都會男女寂寞與迷失地追尋著愛情。

甲、乙、丙、丁、戊、己、庚，七個人物組成：甲和乙的婚外戀、乙和丙中年婚姻危機(jī)、丙和丁的辦公室性騷擾……環(huán)環(huán)相扣，撲朔迷離。看似陌生的兩個人，卻存在著某些意想不到的聯(lián)系。舞臺上，賴聲川用自己的方式生動演繹了生活中的“六度分離”。

同時《圓環(huán)物語》也像一個拼貼，七位演員在整個演出一開始，面對觀眾說臺北市著名小吃區(qū)「圓環(huán)」的歷史。從清朝到日據(jù)時代，到今日臺北，臺北西區(qū)的圓環(huán)從一個公園變成一個蓄水池，變成了固定攤販的小吃店總會，變成了交通圓環(huán)，最后在政府政策搖擺不定的情況下，面臨拆遷的命運(yùn)。

故事說完，演員開始演戲，也不再提那個故事了。舞臺設(shè)計聶光炎大膽設(shè)計了一個土制的旋轉(zhuǎn)舞臺，加上幻燈字幕投影，在場景轉(zhuǎn)換的過程中，隨著蕭邦鋼琴圓舞曲的音樂，更是形成一種疏離的效果，在情節(jié)之外加上對情節(jié)的評論。