本報特約記者　董銘

得州教堂、曼哈頓萬圣節(jié)、拉斯韋加斯演唱會……最近接二連三發(fā)生大規(guī)模槍擊案的美國已風(fēng)聲鶴唳，新聞里反復(fù)出現(xiàn)的慘烈畫面刺激著民眾脆弱的神經(jīng)。無關(guān)乎是否與恐怖主義相關(guān)，暴力襲擊已成為美國人民的一大心理陰影，“患難見真情”的同時也給好萊塢藝術(shù)家們一個新的“反恐”角度，讓人們在電影中更深刻地認(rèn)識到的英雄與受害者。然而由于題材的敏感性，這類電影很少出彩，常常不叫座也不叫好，幾乎變成宣揚(yáng)主旋律的“公益”性質(zhì)的電影。

兩種角度的波士頓馬拉松

從“波士頓馬拉松恐襲”這個題材的創(chuàng)作上可以發(fā)現(xiàn)，好萊塢對于反恐題材的挖掘思路形成兩股側(cè)重不同、互相補(bǔ)充的創(chuàng)作類型。同樣在改編真實(shí)事件時，拍攝恐襲本身和受害民眾的手法各異。前者更接近于傳統(tǒng)的好萊塢動作片，在限定時間內(nèi)用多線敘事來交代警方、民眾和恐怖分子的行為，節(jié)奏緊湊，懸念叢生。此類反恐片常常使用紀(jì)實(shí)性的鏡頭語言，雖然有虛構(gòu)和戲劇化的成分，但并不會偏離事實(shí)太多。17日即將在國內(nèi)上映的《恐襲波士頓》取材于真實(shí)事件，再現(xiàn)2013年“愛國者日”波士頓馬拉松比賽時的爆炸襲擊。這部電影中，警方、FBI和普通民眾在襲擊發(fā)生后的行動交織在一起，飾演警長的美國男星馬克·沃爾伯格帶領(lǐng)觀眾重回現(xiàn)場，在襲擊發(fā)生后的102個小時內(nèi)展開調(diào)查和追捕。紀(jì)錄片般的寫實(shí)鏡頭，讓觀眾有身臨其境的緊迫感。影片中被劫持后的中國留學(xué)生角色也成為電影的亮點(diǎn)之一，突出事件中平民英雄的功勞。

以反恐為背景講述平民故事的電影，則有更多情感劇、故事化的味道在里面。關(guān)于波士頓爆炸事件的另一部影片——今年9月上映、由杰克·吉倫哈爾主演的《堅(jiān)強(qiáng)》，則聚焦在爆炸襲擊中受傷、失去雙腿的受害者?！秷?jiān)強(qiáng)》與《恐襲波士頓》的拍攝進(jìn)度幾乎同步，其原型杰夫·伯曼也在《恐襲波士頓》中作為配角出現(xiàn)，可以說是對恐襲后續(xù)的跟蹤補(bǔ)充?！秷?jiān)強(qiáng)》通過受害者自強(qiáng)不息的康復(fù)經(jīng)歷，講述其戰(zhàn)勝失去雙腿的痛苦，重新成為“生活中的強(qiáng)者”的勵志故事。

開創(chuàng)反恐題材的“9·11”

好萊塢早期也有如《斷劍》《真實(shí)的謊言》等完全虛構(gòu)的涉及恐怖主義題材動作片，但多數(shù)還是追求娛樂性。而反映現(xiàn)實(shí)的反恐題材電影壯大，不得不從2001年“9·11”事件說起，這次恐怖襲擊可以說是使當(dāng)代美國人整體反恐意識“燃燒”的契機(jī)，其后拍攝的反恐電影也大多數(shù)與這次事件有關(guān)。

2006年上映的《顫栗航班93》是最有代表性的回顧“9·11”電影之一，雖然當(dāng)事人全部遇難，但導(dǎo)演保羅·格林格拉斯依靠對家屬和地勤人員的采訪，還原出航班上乘客與恐怖分子英勇搏斗，阻止飛機(jī)撞擊白宮的壯舉。同年上映由大導(dǎo)演奧利弗·斯通執(zhí)導(dǎo)的《世貿(mào)中心》從負(fù)責(zé)救援的消防隊(duì)員和遇難者視角，拍攝出大樓坍塌下的絕望場面，其中求生的細(xì)節(jié)又多了份溫情，比與恐怖分子的激斗更加扣人心弦。

因?yàn)橹黝}的特殊性，反恐電影在風(fēng)格上通常嚴(yán)肅冷峻，對恐怖主義的反擊必須堅(jiān)決。2012年的《獵殺本拉登》中，F(xiàn)BI女探員和海豹突擊隊(duì)10年里一直對這個極端分子首領(lǐng)鍥而不舍地追查，最后發(fā)現(xiàn)蛛絲馬跡，用專業(yè)的行動給美國一個交代。

不過，也有一些另類的反恐電影會采取“荒誕”的手法來諷刺恐怖主義。英國導(dǎo)演克里斯托弗·莫里斯2010年推出的喜劇《四頭獅子》罕見地從恐怖分子的角度，剖析久居英國的穆斯林青年如何一步步走向極端化，最終被培訓(xùn)為“圣戰(zhàn)”分子，淪為襲擊倫敦馬拉松的人彈。

不夠精彩的“公益作業(yè)”

鑒于“9·11”襲擊對于美國社會的沖擊程度，以及在全球反恐戰(zhàn)爭中的特殊地位，為了顧及受害者及家屬的情緒，好萊塢很少大肆宣傳該類影片。一些創(chuàng)作者轉(zhuǎn)而選用更加私人化的視角，從生命無常的層面來緬懷。羅伯特·帕丁森主演的《記住我》于2010年上映，大部分劇情就是部平常的青春愛情片，直到最后時刻才大反轉(zhuǎn)，以男主角的逝世祭出“9·11”的主題，叫人唏噓不已。

比起光鮮奪目的爆米花大片或令人心潮起伏的情感故事片，反恐電影因?yàn)橐櫦捌湓褪录?，通常要“保持真?shí)”而變得“不夠精彩”，成為票房平平且難留下口碑的小電影。然而，仍然有許多知名導(dǎo)演和大牌演員愿意涉足，此類電影更傾向于盡“公益”的義務(wù)。

對于受害者來說，反恐電影在恐襲發(fā)生近期內(nèi)可以慰藉民眾受傷的心理，尤其是《恐襲波士頓》《世貿(mào)中心》等改編自真實(shí)事件的故事。觀眾對于電視中的新聞、熟悉的街道和親友的遭遇都更有感觸，哪怕現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)沒有劇本“精彩”，移情效應(yīng)也足以喚起大家的反恐之心，這類電影也成為好萊塢一種獨(dú)特的愛國主旋律作品。▲