□ 陳玉麟

音樂(lè)IP影視劇改編策略
——以《滾石愛(ài)情故事》為例

□ 陳玉麟

各類IP改編影視劇的戰(zhàn)場(chǎng)已成膠著之勢(shì)，音樂(lè)IP改編影視劇的出現(xiàn)讓從業(yè)者看到新的市場(chǎng)轉(zhuǎn)機(jī)，但建立在聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)基礎(chǔ)上的音樂(lè)IP與傳統(tǒng)的文學(xué)IP、游戲IP、動(dòng)漫IP相比，具有不同的優(yōu)勢(shì)與劣勢(shì)。在IP改編影視劇的紅海中，本文以《滾石愛(ài)情故事》為優(yōu)秀案例，總結(jié)出優(yōu)質(zhì)音樂(lè)IP改編影視劇的共通之處。

音樂(lè)IP；影視劇改編；《滾石愛(ài)情故事》

2015年1月1日廣電總局對(duì)衛(wèi)視綜合頻道黃金時(shí)段電視劇播出方式進(jìn)行調(diào)整，改“4+X”為“一劇兩星”模式，播出模式的轉(zhuǎn)變加劇優(yōu)秀劇本與制作團(tuán)隊(duì)的短缺，電視劇購(gòu)買價(jià)格水漲船高、優(yōu)質(zhì)電視劇稀缺進(jìn)一步推動(dòng)業(yè)已火熱的IP改編劇呈井噴之勢(shì)涌現(xiàn)市場(chǎng)。然而內(nèi)容同質(zhì)、題材受限、版權(quán)費(fèi)攀升、噱頭大于內(nèi)容等問(wèn)題也隨之而來(lái)，同質(zhì)化IP競(jìng)爭(zhēng)與投機(jī)資金的進(jìn)入使得IP改編影視劇市場(chǎng)陷入紅海鏖戰(zhàn)中。與此同時(shí)，2014年校園民謠歌曲改編的青春愛(ài)情電影《同桌的你》以4.56億票房殺入眾人視野，隨后《梔子花開(kāi)》《睡在我上鋪的兄弟》《飄洋過(guò)海來(lái)看你》等音樂(lè)IP改編劇先后走入觀眾視野，音樂(lè)IP以其獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)打開(kāi)IP改編劇競(jìng)爭(zhēng)新藍(lán)海。

從知識(shí)產(chǎn)權(quán)的角度出發(fā)，音樂(lè)IP與文學(xué)、游戲以及動(dòng)漫IP一樣，均可看作是網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下發(fā)酵出來(lái)，具有高專注度、大影響力，可以進(jìn)行再生產(chǎn)、再創(chuàng)造的創(chuàng)意性網(wǎng)生代知識(shí)產(chǎn)權(quán)。①橫向來(lái)看，它們都是IP改編產(chǎn)業(yè)鏈的開(kāi)端，音樂(lè)IP與文學(xué)、游戲、動(dòng)漫IP是平行關(guān)系。對(duì)IP改編的產(chǎn)業(yè)鏈而言，音樂(lè)IP的影視化改編是縱向的，是音樂(lè)IP改編產(chǎn)業(yè)鏈中的某一環(huán)節(jié)。（如圖1）由于音樂(lè)產(chǎn)品基于聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)引發(fā)受眾情感勾連，而文學(xué)、網(wǎng)游、動(dòng)漫IP基于視覺(jué)系統(tǒng)影響受眾，因此音樂(lè)IP的影視化改編也存在與視覺(jué)類IP不一樣的策略。

圖1

一、懷舊經(jīng)典，傳唱廣泛

“懷舊是某種朦朧曖昧的，有關(guān)過(guò)去和家園的審美情愫，不僅象征了人類對(duì)那些美好卻一去不復(fù)返的過(guò)往的珍視與留戀，還暗含了人類的某種情感需求與精神沖動(dòng)?！雹跐L石唱片成立三十五載，傳唱的歌曲無(wú)一不朗朗上口，《對(duì)面的女孩看過(guò)來(lái)》《最后一次溫柔》《小薇》《終結(jié)孤單》等經(jīng)典歌曲喚起了70后、80后、90后的青春回憶。在現(xiàn)代社會(huì)視覺(jué)文化轉(zhuǎn)型的大背景下，現(xiàn)代懷舊形式化的一個(gè)主要表現(xiàn)就是視覺(jué)形式化。一改紀(jì)念30周年時(shí)舉辦大型演唱會(huì)的先例，成立35周年之際，滾石唱片以愛(ài)情為主題在1000余首歌曲中精選出20首，改編成電視劇《滾石愛(ài)情故事》，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.1分。

在拍攝準(zhǔn)備期，制片人馬宜中就對(duì)歌曲的選擇提出了“離愛(ài)情遠(yuǎn)的刪掉，不夠紅的刪掉”的要求，從千余首歌曲中選擇出80首傳唱廣泛、朗朗上口的愛(ài)情主題歌曲供編劇選擇，在“演唱者不重復(fù)，作曲人可重復(fù)”的條件下，齊豫、潘越云等老一輩滾石人都未能有代表作進(jìn)入《滾石愛(ài)情故事》。可見(jiàn)在電視劇創(chuàng)作初期，就已經(jīng)奠定了其成功的基礎(chǔ)，入選的歌曲不僅是經(jīng)典金曲，傳播廣泛，而且確?！稘L石愛(ài)情故事》迎合的是滾石唱片70后、80后、90后群體的目標(biāo)受眾。

二、電影規(guī)格，品質(zhì)保證

雖然是一部小成本電視劇，但是《滾石愛(ài)情故事》的色彩運(yùn)用、影片節(jié)奏與畫面構(gòu)圖都經(jīng)過(guò)精心布置，具備高水準(zhǔn)的電影質(zhì)感。畫面色彩是影片中最富有視覺(jué)表現(xiàn)力的元素，第八集《小薇》中，小薇暗戀好友大治已久，可惜兩人一直“友達(dá)以上，戀愛(ài)未滿”，導(dǎo)演吳建新就利用畫面色彩表現(xiàn)這對(duì)歡喜冤家的感情。影片整體色調(diào)明亮柔和，不飽和的色彩就像是觀眾回憶里有些許褪色的青春記憶，這樣的色彩奠定了本集歡笑淚水并存的青春記憶的情感基調(diào)。與明亮的影片整體基調(diào)不同，小薇與大治獨(dú)處時(shí)，導(dǎo)演將空間布置得溫暖溫馨，黃色的暖光灑滿整個(gè)空間，暗示了兩人之間相互依靠，情愫流轉(zhuǎn)的默契。

導(dǎo)演敘事簡(jiǎn)潔，影片節(jié)奏快慢適宜。第七集《愛(ài)我別走》中，檳榔西施錢可萱每天只給向她討要電話號(hào)碼的高中生鄭翔一個(gè)數(shù)字，整個(gè)過(guò)程持續(xù)了十幾天自然時(shí)間，但是影片中導(dǎo)演用節(jié)奏輕快的音樂(lè)與表現(xiàn)時(shí)間的字幕，3分鐘就展現(xiàn)了整個(gè)給電話號(hào)碼的過(guò)程。而在圖書館男女主角感情升溫的戲中，男女主角戀愛(ài)的細(xì)節(jié)都被展現(xiàn)出來(lái)，影片節(jié)奏在這里慢下來(lái)。張弛有度的影片節(jié)奏與音樂(lè)IP的情感節(jié)奏相契合是音樂(lè)IP改編的要點(diǎn)之一。

電影構(gòu)圖是對(duì)現(xiàn)實(shí)空間的分解和組合，是對(duì)進(jìn)入畫面的各視覺(jué)元素按照視覺(jué)美感的方式進(jìn)行的有效排列與組合。在每一個(gè)鏡頭畫面中體現(xiàn)一種畫面布局、一種畫面結(jié)構(gòu)，將具有視覺(jué)價(jià)值的形、光、色的方式匯集于畫面中，能使影視作品的畫面構(gòu)圖具有形式感和美感。③第十集《如果有一天》的導(dǎo)演精心構(gòu)造了男主角腦海中的虛擬空間，該片的黑白回憶畫面、家庭影像的彩色畫面與男主角腦海中構(gòu)建的虛擬想象空間使其畫面敘事、表現(xiàn)時(shí)空技巧與《滾石愛(ài)情故事》的其他影片形成鮮明對(duì)比，具有獨(dú)特的電影質(zhì)感。

《滾石愛(ài)情故事》是12位導(dǎo)演、11位編劇以及40多位臺(tái)灣知名男女演員的智慧集成，其優(yōu)勢(shì)不僅在于數(shù)量，強(qiáng)大的制作班底也保證了該劇的“電影質(zhì)感”。該劇由臺(tái)灣MV界教母馬宜中坐鎮(zhèn)監(jiān)制，《命中注定我愛(ài)你》《遇見(jiàn)王瀝川》《放羊的星星》等口碑劇的陳銘章、《花樣少年少女》《流星花園》的王明臺(tái)等12位知名導(dǎo)演制作，在選角方面與大陸愛(ài)情故事片大量啟用“小鮮肉”不同，《滾石愛(ài)情故事》中的四十余位主演中有金馬獎(jiǎng)演員、偶像歌手，還有舞臺(tái)劇演員，李宗盛、張震岳、辛?xí)早?、梁靜茹等原唱都在劇中作為路人露面。

三、視聽(tīng)改編，影音協(xié)調(diào)

蘇珊·朗格在《情感與形式》中指出：“用耳聽(tīng)就不同于用眼看，他不需要一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的焦點(diǎn)，聽(tīng)覺(jué)印象的產(chǎn)生不需要有意識(shí)的注意。”基于聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)作用于人是音樂(lè)IP與文學(xué)、游戲以及動(dòng)漫IP最大的區(qū)別。相比于其他IP，音樂(lè)IP在進(jìn)行影視化改編時(shí)缺乏完整的故事情節(jié)與飽滿的人物形象，這既使得音樂(lè)IP在改編時(shí)具有發(fā)揮空間大的優(yōu)勢(shì)，也容易產(chǎn)生“新瓶裝舊酒”“掛羊頭賣狗肉”的缺陷。

視覺(jué)為主導(dǎo)的時(shí)代下，音樂(lè)IP的影視化改編是影像時(shí)代音樂(lè)視覺(jué)化表現(xiàn)的發(fā)展趨勢(shì)，是基于音樂(lè)改編的視聽(tīng)結(jié)合欣賞方式，避免“新瓶裝舊酒”成為改編歌曲的MV是音樂(lè)IP影視化改編需要思考的問(wèn)題?！兑魳?lè)電視導(dǎo)論》一書中援引的抽樣統(tǒng)計(jì)結(jié)果表明國(guó)內(nèi)MV的平均長(zhǎng)度為4分46秒，音樂(lè)IP改編的影視劇相較于MV的優(yōu)勢(shì)在于更長(zhǎng)的時(shí)間有利于完整地展現(xiàn)故事情節(jié)，豐滿人物形象。

第四集《成全》講述了知名編劇維多在工作場(chǎng)合遇見(jiàn)劈腿的大學(xué)時(shí)期男友李孟成，回憶起青澀歲月與李孟成戀愛(ài)的甜蜜與成全男友與閨蜜時(shí)的解脫的經(jīng)歷。整集出場(chǎng)較多的人物只有女主角維多、男主角李孟成以及維多的閨蜜，而李孟成背后復(fù)雜的家庭關(guān)系、女主角閨蜜與前男友分手等情節(jié)都用一句話帶過(guò)，影片時(shí)間集中用來(lái)講述男女主角之間的愛(ài)情故事?！稘L石愛(ài)情故事》每一集都利用了這樣的時(shí)間分配方式，在限制時(shí)間內(nèi)將故事內(nèi)容、人物關(guān)系描述得清楚透徹而不冗長(zhǎng)。

音樂(lè)IP現(xiàn)有兩種改編模式，一是由音樂(lè)IP本身的故事情節(jié)擴(kuò)展改編，內(nèi)容與歌名具有一致性和連貫性；二是在已有的成熟影視劇本的基礎(chǔ)上，為吸引音樂(lè)IP本身自帶的粉絲而額外購(gòu)買歌曲版權(quán)用以影視劇名稱使用，劇本內(nèi)容與音樂(lè)IP沒(méi)有實(shí)質(zhì)的故事情節(jié)連接。如電影《愛(ài)之初體驗(yàn)》的劇本是購(gòu)買日本電視劇《桃花期》的版權(quán)，在后期制作過(guò)程中發(fā)現(xiàn)劇本氣質(zhì)與張震岳的《愛(ài)之初體驗(yàn)》十分契合，才又購(gòu)買歌曲的IP版權(quán)。④而第二種改編模式事實(shí)上就是本論文所指出的“掛羊頭賣狗肉”式的音樂(lè)IP影視劇改編?！稘L石愛(ài)情故事》則是第一種改編模式下誕生的優(yōu)秀作品，其中的故事按照音樂(lè)IP的情感和故事走向發(fā)展，故事高潮時(shí)引出被改編的音樂(lè)。第一集《愛(ài)情》中，男主角敬燁在女主角麗心打工的音像店表白失敗而結(jié)識(shí)了麗心，兩人懵懂地相愛(ài)后，卻不互相表明心意，直到敬燁在其前女友婚禮上喝醉，麗心騎摩托車載敬燁回家的路上情愫暗涌，暖暖的夜風(fēng)下傳出輕柔的歌聲，“怎么會(huì)夜深還沒(méi)睡意，每個(gè)念頭都關(guān)于你，我想你想你好想你”，像麗心敬燁的故事一樣，敲打著觀眾的心。

四、情感細(xì)膩，貼近現(xiàn)實(shí)

《滾石愛(ài)情故事》的原曲《最后一次溫柔》《成全》《飄洋過(guò)海來(lái)看你》等歌曲都是詞曲作者在親身體會(huì)后寫下的人生感慨，“一個(gè)人的成全，好過(guò)三個(gè)人的糾結(jié)”“多盼能送君千里，直到山窮水盡，一生和你相依”背后的故事打動(dòng)了千萬(wàn)聽(tīng)眾。將歌曲中的細(xì)膩情感視覺(jué)化呈現(xiàn)也是音樂(lè)IP影視化改編時(shí)的要點(diǎn)。在《滾石愛(ài)情故事》準(zhǔn)備拍攝期間，制片人馬宜中就對(duì)選曲提出了“無(wú)關(guān)愛(ài)情的排除掉”的要求，《滾石愛(ài)情故事》在愛(ài)情這個(gè)選題上就奠定了情感細(xì)膩、貼近現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)。

無(wú)論是《愛(ài)情》中羞澀的年輕情侶，還是《最浪漫的事》中家道中落的中年夫妻；無(wú)論是《最后一次溫柔》的最終沒(méi)能在一起，還是《成全》里彼此重新開(kāi)始，《滾石愛(ài)情故事》告訴觀眾愛(ài)情有許許多多的模樣，但是這樣或平淡或熱烈的愛(ài)情都切實(shí)發(fā)生在觀眾身邊。《滾石愛(ài)情故事》以平民視角觀察生活、解讀愛(ài)情，高中生、職場(chǎng)白領(lǐng)、無(wú)業(yè)游民、檳榔西施等都是該劇的主人公，臺(tái)灣則是這些故事的發(fā)生地，故事的大眾性也讓觀眾感同身受。塑造生活中的普通人角色，講述發(fā)生在普通人身上的故事，《滾石愛(ài)情故事》的平民視角讓故事與觀眾更加貼近，也契合改編歌曲背后的情感與故事。對(duì)細(xì)節(jié)的描述可以豐滿人物形象，細(xì)節(jié)的描繪最能打動(dòng)觀眾。《滾石愛(ài)情故事》中沒(méi)有波瀾壯闊和海誓山盟，平民視角下人物豐富的情感和內(nèi)心世界都是通過(guò)細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)。對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注體現(xiàn)在主角的生活細(xì)節(jié)上，《新不了情》中阿敏是一個(gè)渴望被丈夫疼愛(ài)的女人，編劇劉梓潔為了表現(xiàn)這一點(diǎn)刻意在故事中設(shè)置了阿敏每晚睡前，會(huì)折一條棉被的橋段，把棉被當(dāng)作人，想象身邊有人依偎，“這是很安靜很內(nèi)心的一個(gè)細(xì)節(jié)”。

五、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)IP在文學(xué)、游戲以及動(dòng)漫IP中獨(dú)樹(shù)一幟，創(chuàng)作周期短、發(fā)揮空間大、引發(fā)大眾情感共鳴的優(yōu)勢(shì)使得音樂(lè)IP在改編為影視劇時(shí)相對(duì)其他IP的成本較低，可塑性更高，原IP覆蓋面廣泛。但音樂(lè)IP也存在文化壁壘高、產(chǎn)業(yè)鏈尚不完善、碎片化時(shí)代優(yōu)質(zhì)音樂(lè)IP難以為繼的缺陷。如何發(fā)揮音樂(lè)IP優(yōu)勢(shì)，形成獨(dú)特的改編品牌，基于聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)的音樂(lè)IP在當(dāng)前的產(chǎn)業(yè)鏈現(xiàn)狀下改編為影視劇的策略尤為重要。

注釋：

①尹鴻,王旭東,陳洪偉,馮斯亮.IP轉(zhuǎn)換興起的原因、現(xiàn)狀及未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)[J].當(dāng)代電影,2015（09）.

②趙靜蓉.懷舊文化事件的社會(huì)學(xué)分析[J].社會(huì)學(xué)研究,2005（03）.

③安寧.當(dāng)代電影畫面的構(gòu)圖與審美——以第五代中國(guó)電影導(dǎo)演作品形式為例[J].電影文學(xué),2012（12）.

④王媛.音樂(lè)IP影視改編的問(wèn)題與對(duì)策探析[J].出版廣角,2016（23）.

（作者單位：華南理工大學(xué)）