蔡雨陽

很多人喜歡李清照的詩詞，對李清照詩詞的語言魅力更是感受深刻。總的來說，李清照詩詞的藝術(shù)成就主要表現(xiàn)在三個方面：

一、真摯的感情

李清照的詞不是靠浮艷的辭采來作裝飾，而是憑著那不羈的性格和真誠的感情，直言不諱地寫出自己的真情實感來。如，《一剪梅》，短短的幾句，就把那種難以排遣的相思之苦表現(xiàn)得淋漓盡致。作者通過視覺、嗅覺、觸覺的感受點明了當(dāng)時的時節(jié)已是進入到深秋，原本是為了懷人的緣故才去登舟的，而今“獨上”卻更平添了幾縷愁緒。景由情生，情由景發(fā)。她多么盼望那些相傳能送信的鴻雁從云中出現(xiàn)，遺憾的是她一直等到月滿西樓時才見到雁行掠過。此時，憶起清晨所見的落花流水，心中頓然有悟，那獨自飄零的紅荷，與潺潺的流水，與自己的青春年華一般，難再留住。這時她與明誠雖然異地分居，然而兩心相通，這種相思之苦，已是無法消除。暫且讓她將它趕走，使她緊皺的眉頭得以一時的舒展，卻不料這種相思之苦又跑入她的心頭去了，使她更加心緒不寧，愁思綿綿。結(jié)尾的八個字，“才下”與“卻上”屬對，“眉頭”與“心頭”重字，就完美地表達(dá)了那種無計可消除的相思之情由眉頭過渡到心頭的迅速與短暫。這句話與俞仲茅小詞中的“輪到相思沒處辭，眉間露一絲”，以及范希文的“都來此事，眉間心上，我計相回避”比較，則更為細(xì)膩委婉，曲盡人意，也更富于個性。全詞從“獨”字著筆：上片寫登舟懷遠(yuǎn)，無一字言愁，但卻處處含有深沉的離愁別緒；下片言愁情難解，用連續(xù)性的巧妙比擬，生動地刻畫出了詞人深切動人的愁情。

二、含蓄的風(fēng)格

李清照向來是以婉約著稱，其實婉約的詞風(fēng)并非從她開始，而是上承了花間、南唐派以及在北宋詞壇占有了統(tǒng)治地位的詞風(fēng)。而李清照的功勞，就在于繼承和發(fā)展了這一詞風(fēng)并使它達(dá)到了高峰，所以后人稱她為“宗”。那么，什么是“婉約”呢？“婉約”是指抒情言志時不開門見山，直截了當(dāng)，奔放不羈，而是曲折委婉，含蓄隱約，而又寓意深永，是一種細(xì)膩而宛轉(zhuǎn)的筆法。例如，《鳳凰臺上憶吹簫》：“香冷金貌，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！這回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁?！边@首詞雖也寫離別之情，但卻調(diào)轉(zhuǎn)筆調(diào)，從前寫臨別之情或別后所感，現(xiàn)在卻是寫別后設(shè)想。起頭五句圍繞著“慵”字落筆：銅制獅形的香爐中，爐子里的香燒完了，可見時之已晚；詞人輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以成眠；起來后頭也懶得梳，鏡奩也懶得拂拭。接著又通過一段心理描寫，她“生怕離愁別苦，多少事，欲說還休”。同時，她又非常清楚：“新來瘦，非干病酒，不是悲秋?！笨梢?，離別的痛苦并不是因為她的自我克制而絲毫有所減輕。在這幾句詞里，作者采用吞吞吐吐、曲曲折折的方式，淋漓盡致地表現(xiàn)了女性所特有的深婉感情。接下來寫到，雖然對親人一再挽留，卻仍沒有留住，表現(xiàn)出詞人無可奈何的神情。下面“應(yīng)念我，終日凝眸”幾句中，“念”字措詞十分巧妙，寓意更為深永?？吹綐乔安幌⒌牧魉~人寄情于水，也將滿懷的愁苦附之于中了。別前，詞人已因愁悶而消瘦，故而在最后引出了“凝眸處，如今又添一段新愁”。由流水知心，將詞人的一腔離苦化作深沉的感情，隱于詞中了。

三、清新的語言

語言貴在創(chuàng)新，貴在用淺易的語言創(chuàng)清新的構(gòu)思，使俚俗的語言更顯新意，使之失去鄙俗，更顯清麗淡雅。如，“獨自怎生得黑”，“這次第，怎一個愁字了得”，“試燈無意思，踏雪沒心情”，等等，這些詞句近于白話，通俗易懂，似隨口而出，但仔細(xì)體味，卻又寓意深遠(yuǎn)，含蘊無窮。再如，《如夢令》中寫到：“昨夜雨疏風(fēng)聚，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道‘海棠依舊。‘知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！痹谶@段詞人與侍女的一段別致的對話中，有一句“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”，很有新意?！胺省迸c“瘦”原是對人而言的，如今卻寫出了紅花凋落憔悴時的神態(tài)與形貌，真是情融于物。“紅瘦”二字，是詠物更是抒情，是惜花更是懷人。小令篇幅不長，就這樣處處滲透著感情，尤其以最后一句為妙絕。另外，李清照在運用疊字疊句上的嫻熟之筆，更為人所驚嘆。如，詞人的名作《聲聲慢》中開篇的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，十四個疊字，流轉(zhuǎn)如珠，仿若大珠小珠落玉盤，自然流暢，而毫無晦澀之感，真可以堪稱為古今之絕唱了。此外，詞人所擅長的白描手法，如，《點絳唇》中的那句“倚門回首，卻把青梅嗅”，生動活潑，使人感到雅趣不盡。（指導(dǎo)老師：梅燕）endprint