王曉楊

46集屯墾戍邊題材劇《花兒與遠(yuǎn)方》正在安徽衛(wèi)視、山東衛(wèi)視熱播。該劇由唐德影視出品，丁黑擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，鮑成志執(zhí)導(dǎo)，聶欣編劇，實力派演員蔣雯麗、王志飛領(lǐng)銜主演。該劇講述了二十世紀(jì)五十年代初，山東女兵積極響應(yīng)黨和中央軍委號召，為支援國家建設(shè)，趕赴新疆兵團(tuán)與戰(zhàn)士們一起建設(shè)新疆、保衛(wèi)邊疆的故事。

革命浪漫主義展現(xiàn)戍邊女兵群像

導(dǎo)演鮑成志將《花兒與遠(yuǎn)方》定義為革命浪漫主義題材作品，該劇講述了第一代軍墾人的生活與情感。劇集塑造了戍邊山東女兵的群像：風(fēng)風(fēng)火火的郝玉蘭性格直爽;惹人憐愛的趙二曼溫柔且有女性魅力;純情女孩趙鳳美得好似一抹陽光;不甘平淡的胡彩娥命運(yùn)坎坷但一直對生活充滿希望。每個人物都個性獨(dú)特、形象豐滿，每條情感線都完整地發(fā)展。鮑成志表示，女兵們對國家堅定的熱愛和對個人感情質(zhì)樸的堅持，也是這部劇希望傳遞給當(dāng)代觀眾的。

家國情懷是時代精神?！痘▋号c遠(yuǎn)方》編劇聶欣是戍疆二代。在聶欣看來，戍邊女兵懷著報國的信念來到新疆，她們是非常高尚的。十幾年前做記者的時候，他就已經(jīng)開始收集戍邊的素材資料。他表示，這個題材是冷門，寫的人不多，因為不確定觀眾是否會關(guān)注那段歷史，自己也有過顧慮。但是作為編劇，創(chuàng)作具有時代感的正能量作品是職責(zé)所在，“我覺得我必須寫這撥人了，她們放在我心里的時間太長了?！甭櫺勒f。

《花兒與遠(yuǎn)方》劇本創(chuàng)作了5年，修改了5個版本。其是基于真實采訪，在尊重歷史的前提下，進(jìn)行藝術(shù)加工改編的作品。劇中人物郝玉蘭等女兵身上有很多戍邊大嫂的影子，例如新疆兵團(tuán)第一代女拖拉機(jī)手金茂芳等?！拔覀冏プ×巳宋锏木珰馍?，用典型故事折射了當(dāng)年建設(shè)兵團(tuán)那一代人。”聶欣希望通過這部劇讓觀眾知道當(dāng)年屯墾戍邊的女兵來到新疆，是怎樣在這片土地上生根開花的。

搭建全景 重現(xiàn)第一代軍墾生活

《花兒與遠(yuǎn)方》展現(xiàn)了新疆的戈壁、沙漠、荒原、魔鬼城、胡楊林等具有特點的地貌環(huán)境。在新疆很難找到一個地方可以包含全部這些景觀，選景是這部戲置景的一大難點?！盀檫x景我們跑了3萬多公里，每天跑的路程有七八百公里。”鮑成志介紹。最終大部分場景拍攝選定奇臺，但奇臺距離特殊場景還是很遠(yuǎn)——劇組拍攝胡楊林來回路程得8小時。拍攝沙漠等場景，來回路上動輒就要六七個小時。

《花兒與遠(yuǎn)方》劇組在奇臺選了一塊地貌形態(tài)豐富的荒地，搭建了劇中的大部分場景。這塊地不只是荒原，還有樹、緩坡、丘陵、遠(yuǎn)山和水。選址后，劇組要將搭建的景和地貌相結(jié)合，要規(guī)劃區(qū)域——操場、連部、辦公的地方、馬廄、地窩子還有干打壘等等，置景總計用了近5個月。

《花兒與遠(yuǎn)方》外景拍攝全程都要應(yīng)對隨時出現(xiàn)的惡劣天氣，經(jīng)常會在拍攝中遭遇沙塵暴，拍攝現(xiàn)場無法視物。10月份，劇組在石河子山上拍雪中伐木的情景令鮑成志至今難忘。由于雪太厚，劇組最初選好的拍攝地進(jìn)不去，只能重新尋找。第一天拍攝，早上又開始下雪。車輛打滑上不了山，所有的器材、設(shè)備都是人工搬運(yùn)。雪地上的戲要保護(hù)好現(xiàn)場，工作人員就只能走一條陡峭很滑的小道，需要互相攙扶走上去。伐木的地方站不穩(wěn)，鏡頭里經(jīng)常轉(zhuǎn)瞬就看不到演員了……整個拍攝過程很驚險，但是成片效果真實感人。

不同于以往年代戲美術(shù)基調(diào)的陳舊感，《花兒與遠(yuǎn)方》呈現(xiàn)了整潔清新的畫風(fēng)。鮑成志認(rèn)為，第一代軍墾人對美好新生活充滿向往。他們挖的地窩子、興建的干打壘房子，雖然簡陋，但是嶄新、窗明幾凈;他們的服裝，也是干凈整潔的。

《花兒與遠(yuǎn)方》后期特效主要集中在特殊天氣戲份，例如黑風(fēng)暴。黑風(fēng)暴有個由遠(yuǎn)及近的變化過程，后期特效制作有難度。為確保效果，拍攝之前主創(chuàng)團(tuán)隊會與特效團(tuán)隊聯(lián)合制定拍攝方案。劇組拍攝當(dāng)天戈壁灘上恰巧風(fēng)特別大，后期特效加入沙塵，整體效果很震撼。endprint