齊齊哈爾大學(xué)2014級美術(shù)學(xué)專業(yè) 張辛欣

齊齊哈爾大學(xué)2013級美術(shù)學(xué)碩士研究生 王艷華

崔昊青綠山水畫賞析
——以《千峰競秀圖》為核心

齊齊哈爾大學(xué)2014級美術(shù)學(xué)專業(yè) 張辛欣

齊齊哈爾大學(xué)2013級美術(shù)學(xué)碩士研究生 王艷華

一、作者及作品基本信息

崔昊，1978，美術(shù)學(xué)碩士，副教授，齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院美術(shù)學(xué)系書記、繪畫教研室主任。作品基本信息如下：

作品名稱：《千峰競秀圖》。尺寸：138cm?68cm。表現(xiàn)手法：青綠山水。材料：安徽特級凈皮生宣紙、紅星墨汁、馬利高級中國畫顏料?？钭R：《千峰競秀圖》青翠千峰秀，紅黃萬里秋，深山有玄因，鐘鼓一聲休。丙申仲夏崔昊畫，吳冠東詩。鈐?。捍揸簧剿ò孜模㈤e作山水（朱文）。創(chuàng)作時間：2016年四月中旬到5月中旬，實(shí)際累計用時約50小時。現(xiàn)收藏地：金禾文化。此圖是給學(xué)生做的全程示范，主要目的是針對學(xué)生專業(yè)基礎(chǔ)薄弱的情況，讓學(xué)生盡快實(shí)現(xiàn)畫面的完整，邊畫邊講，程序性、目的性較明顯。四平八穩(wěn)的構(gòu)圖章法和層次關(guān)系推進(jìn)的過程中，學(xué)生對布景、構(gòu)成、造型以及虛實(shí)關(guān)系等方面一目了然。作品延續(xù)和繼承古畫，探索水墨與設(shè)色的深度結(jié)合，探索和構(gòu)建時代審美。該作品畫面場景很大，刻畫細(xì)節(jié)相對較多，在藝術(shù)語言和藝術(shù)內(nèi)涵方面都很有特色。

二、作品的藝術(shù)語言分析

（一）構(gòu)圖

該作品在構(gòu)圖方面采用典型的傳統(tǒng)山水“s”形構(gòu)圖取勢。構(gòu)圖是使山水畫作品具有生命力和表現(xiàn)力的重要因素，即六法中說的“經(jīng)營位置”，是山水畫成敗的決定性因素?！皊”形構(gòu)圖中線條的轉(zhuǎn)動，正與山水畫中的“起、承、轉(zhuǎn)、合”相一致，更好的表現(xiàn)畫面中的動勢，畫面中的山從左下到右上呈“s”形蜿蜒向上，貫穿近、中、遠(yuǎn)景。“s”形的獨(dú)特文化地位體現(xiàn)與道家的聯(lián)系，“陰陽相生”，把哲學(xué)的概念作用到美學(xué)當(dāng)中。在我們的畫面中也有虛形的“s”。畫面中虛處由云水形成的“s”形延伸向上。再來看左面山坡上有一簇茂盛的樹木，整體上呈現(xiàn)“v”字形，很開闊的把視線指向右上的山和樹。右下是水，水波是用細(xì)線勾勒很自然，像真實(shí)的江面，有一種“水光瀲滟”的感覺。左面山坡和水相接處有幾處亭臺，和樹相掩映，有詩“猶抱琵琶半遮面”，比起完全呈現(xiàn)在人眼前來說，“半遮面”顯得更有韻味。畫面上半段的中間，峻峰重疊，可謂“云中山頂，四面峻厚”，并在遠(yuǎn)山上遍置密林。

（二）造型

畫面造型在整體具象構(gòu)圖布景的前提下，對于單個物象的刻畫很嚴(yán)謹(jǐn)。畫面整體的藝術(shù)手法雖是兼工帶寫，但更偏向于嚴(yán)謹(jǐn)，工細(xì)的工筆，所以細(xì)節(jié)方面的刻畫比較注重，使得畫面局部的樹木，房屋等成為一系列看點(diǎn)。在山石的刻畫上，線條曲折自然，看似隨意又漫不經(jīng)心，卻畫在轉(zhuǎn)折結(jié)構(gòu)上。樹隨山石的層次而有層次，各層次的樹姿態(tài)生動，有大小、區(qū)直、穿插和疏密的變化，是畫面更有內(nèi)容。畫面中樹的種類很多，我們可以從樹的葉子來看，遠(yuǎn)山的樹則概括成一筆淡花青，拉開空間關(guān)系。在色彩方面，很有節(jié)奏感，冷暖交替，由近及遠(yuǎn)，冷暖的變化也產(chǎn)生了虛實(shí)。

（三）筆墨

為了突出精細(xì)妍麗的畫風(fēng)，作品用線較細(xì)，但也注重了傳統(tǒng)山水筆墨語言的變化和沉穩(wěn)。該濃則濃，如樹木和山石；該淡則淡，如云水；該粗則粗，如樹干和主體的山石結(jié)構(gòu)；該細(xì)則細(xì)，如建筑和樹枝等。該作品的筆法在追求豐富的同時也一直想探索屬于自己的語言符號。比如畫面中近景和中景像“薏米仁”一樣白色的葉子，很有個人特色。

三、作品的藝術(shù)內(nèi)涵分析

作品的藝術(shù)形象是根據(jù)古人山水演變而來，延續(xù)和繼承了李成、郭熙的山與樹，以及“四王”青綠山水顏色的吸收運(yùn)用。藝術(shù)形象不是簡單對山石云水的刻畫而是賦予了時代的新特征和新內(nèi)容。既體現(xiàn)了繼承古人的東西，同時也體現(xiàn)了時代審美的具體化符號。其畫面的藝術(shù)形象整體上追求雍容精麗的大青綠山水效果。作者創(chuàng)作完成之后友人觀后感慨而賦詩：“青翠千峰秀，紅黃萬里秋。深山有玄因，鐘鼓一聲休（吳冠東詩）”。畫面具有非常強(qiáng)的裝飾效果，作用石綠、花青、赭石、藤黃等色彩。這樣色彩有很強(qiáng)覆蓋性，色彩艷麗，使畫面產(chǎn)生明快的視覺效果。

【結(jié) 論】

《千峰競秀圖》在藝術(shù)形象的精細(xì)刻畫、畫面場景的深入描繪、筆墨語言的精微處理都是成就畫面看點(diǎn)的主體內(nèi)容。誠然，作為畫家崔昊還很年輕，作品在藝術(shù)語言方面還不成熟，畫面最大的問題是造型與筆墨的協(xié)調(diào)問題，該問題具體說主要是墨法和設(shè)色法方面的矛盾對立統(tǒng)一問題，我們期待其難關(guān)的攻克。

【1】崔昊.芻議藝術(shù)評論視域下中國畫交流話語體系的構(gòu)建【J】.中國文藝評論，2017（03）

【2】張辛欣，王艷華.崔昊青綠山水畫賞析——以《松濤訪友圖》為核心【J】.大慶：作文成功之路（教育前沿），2017（1）