原文泰 李添蕾

共享摩登
——西安地區(qū)早期電影院的建設(shè)經(jīng)營與文化影響

原文泰 李添蕾

民國時期西安電影院建設(shè)受外部因素影響較大，其發(fā)展呈現(xiàn)出較為曲折的態(tài)勢。此外，由于地處偏遠，片源渠道也較為受限，時效性也不強。但從另一個角度來看，電影院作為摩登文化的代表之一，其建筑本身可以有效成為西安都市地景的一部分，電影的放映、宣傳也可以漸進地影響西安的都市文化。由此，早期西安的電影院就不再只是冰冷的建筑本身，而成為窺看西安都市化進程的一個載體。

西安 電影院 都市文化

民國時期，西安電影院建設(shè)開端較晚，據(jù)《西安電影志》記載，西安第一座電影院是1930年建成的“先聲電影院”，但同年12月底，因放映機器故障停映，后續(xù)也未能復(fù)映。在這之后，西安陸陸續(xù)續(xù)建設(shè)起多家電影院，如大名鼎鼎的阿房宮電影院、民光大戲院、西京大戲院以及命途短暫如民眾電影院、秦光電影院等等。整體而言，西安電影院的建設(shè)、電影的放映以及電影文化的培育，都未能如上海等地一樣，呈現(xiàn)出非常熱火態(tài)勢與氛圍。但在特定的語境之下，西安電影院的建設(shè)、放映活動，又在隱匿地影響和建構(gòu)著當(dāng)時西安的本土文化。

一、早期西安的電影院建設(shè)

西安最早的電影放映可追溯到1910年鴻升茶園放映的“滬上購到活動寫真電影?！雹俚@種新奇的娛樂活動，卻并未能順利地在西安形成有規(guī)模且常態(tài)化的電影放映環(huán)境，1921年陜西省圖書館在易俗東社劇場的電影放映，其本質(zhì)依然是為了籌措經(jīng)費。整體上20世紀(jì)30年代之前，西安的電影放映基本上都是流動性的，外來的電影片商們在易俗社、五省會館和省民眾教育館都有過偶爾的電影放映活動，影片則包括《自由戀愛》《俄國太子》《七只天鵝》等西洋電影。

30年代，伴隨著西安交通的改善、城市建設(shè)進入穩(wěn)定期、人口增多等多種因素的影響，西安的電影院建設(shè)開始步入正軌，誕生了如阿房宮電影院、民光大戲院等設(shè)施較為完善，形成規(guī)范化放映的電影院。由此，電影這一新生文化才開始更為廣泛地影響起西安民眾。

以當(dāng)時的三大電影院，“阿房宮為大哥，西京大戲院為二哥，民光大戲院為三弟，鼎足三立大有劉備、曹操、孫權(quán)，都想獨霸西安之勢?！雹跒槔?，可以管窺當(dāng)時西安電影院建設(shè)的狀況。阿房宮電影院成立于1932年6月19日，選址則是當(dāng)時西安的商業(yè)中心地段，南院門地區(qū)的竹笆市。阿房宮電影院的開業(yè)典禮頗為壯觀，不僅請來了多達500人的來賓，為了鄭重起見，開映的首部片子還是上海聯(lián)華影業(yè)公司的電影《戀愛與義務(wù)》，此片由卜萬蒼導(dǎo)演，阮玲玉主演。阿房宮電影院的建設(shè)，是當(dāng)時西安文化界的一大盛事，開業(yè)第二天，便有《西北文化報》載文稱:“該院設(shè)置完備，選片亦佳，堪為西安高級之高級娛樂場所。”③影院由進步人士武少文、周伯勛、韓仲魯、韓望塵、劉尚達、封至模等人發(fā)起籌設(shè)，為了籌措資金，采取了公開募股的方法籌措到12萬元。這也是當(dāng)時西安地區(qū)電影院建設(shè)資金來源的主要方式，從1930年到抗戰(zhàn)爆發(fā)之前，西安興建起來的12座電影院，除了民光大戲院和西京電影院之外，其余皆通過私人招股募資的形式進行修建，投資者包括當(dāng)時西安有名的商界、政界和軍界人士。

圖1.《戀愛與義務(wù)》

資金來源的多樣性保證了當(dāng)時西安電影院建設(shè)的規(guī)模與硬件設(shè)施，阿房宮電影院以歷史遺跡之名號命名，其建筑也頗為古色古香，“為了要‘名實相符’，所以門面也就涂上了紅綠，怪耀眼的。柱子是一條龍盤繞著，宛然如生，小孩子望而生畏。大廳里臺子為洋式，以用泥所燒之磚頭為地板?！雹苡霸簝?nèi)部也是以仿古式風(fēng)格為主，池座座位達600個，是木制長凳靠背椅，“每椅容六人，每人座位約闊一英尺多點，只要你一坐下，保管沒有余地。（倘若遇見害干血澇的人或者能余三二寸）可是像殷秀岑，劉繼群那樣，椅子是沒有福同你的屁股接吻，只好請點對子或包包廂?！雹菘梢姡⒎繉m電影院的整體建筑風(fēng)格趨向于復(fù)古，與當(dāng)時周遭的商鋪風(fēng)格也相得益彰。另外，在細(xì)節(jié)與內(nèi)部設(shè)施上，阿房宮電影院則頗為考究和洋氣，還能夠提供包廂座位，在二樓辟有8間包廂，滿足不同人士的觀影需求。

另一座上規(guī)模的影院則是位于端履門十字附近的西京電影院。1934年7月23日，位于東大街基督教青年會露天劇場西京大戲院建成。經(jīng)理馬虛忱后又出資修建室內(nèi)放映場所“西京電影院”，并于1935年1月24日正式開業(yè)，《西北文化報》稱該院是“最高尚的標(biāo)準(zhǔn)電影院”，首映當(dāng)天放映了聯(lián)華影業(yè)公司出品的有聲影片《漁光曲》，為了提升影響，還特制了宮扇贈送給買票的觀眾，“影院門前車水馬龍，觀眾擁擠已極，爭先恐后，座常為滿。”⑥影院硬件設(shè)施也相對理想，整體為磚木結(jié)構(gòu)，屋頂使用鐵皮進行覆蓋，但整體上“西京大戲院建造較民光、阿房宮，均為大，然蒼涼之氣頗現(xiàn)?！雹咦辉O(shè)置與阿房宮電影院類似，樓下有600余個觀眾席，樓上則為包廂。

被稱為當(dāng)時第三大電影院的民光大戲院，較“阿房宮則遜一籌”，盡管民光大戲院與阿房宮距離相近，都在南院門地區(qū)，但民光大戲院“惟建筑太覺小氣，購票后必經(jīng)一甬道，甚狹，僅可通人，入其室，則豎帳橫扁，琳瑯滿目。蓋為初開張時，人所送者。如‘財發(fā)萬溢’等語之紅喜對聯(lián)，亦數(shù)見不鮮。此一點殊覺不雅。座位不多約可容千余人，有轉(zhuǎn)角樓，皆中式，不大好?！雹嗝窆獯髴蛟鹤挥?90個，是比較普通的鐵腿翻板坐椅，在映出特別場次時，還可以有活動加座200個。無論從影院的外觀、裝飾，再到影院內(nèi)部的坐椅檔次等等方面，民光大戲院都不如阿房宮電影院和西京電影院。

此外，西安的電影院還在各方面進行著設(shè)備上的比賽，以尋得更多顧客的青睞。比如，阿房宮電影院放映《戀愛與義務(wù)》時，為了增強效果，映出時用留聲機播放樂曲，渲染氣氛。西京大戲院最早裝備了有聲放映機，同年民光大戲院開業(yè)時則裝備了德國“蔡司”有聲電影放映機。1936年，陪都電影院和新民大戲院都裝備了法國的百代有聲電影放映機。1937年明星大戲院自購了兩套電影放映機，其一為法國雙頭“百代”有聲電影放映機，另一套則是美國“地福來”（De Forest）35ram提包機⑨。

雖然從1930年起西安電影院的建設(shè)陸續(xù)開展，但除了阿房宮、西京等電影院之外，大多數(shù)影院場地皆為租賃，即便有固定的放映場所，但并不如阿房宮電影院一樣做足未來的商業(yè)打算，擬定章程，因此放映設(shè)備簡陋、片源單調(diào)且不足，導(dǎo)致大部分影院的收支不能平衡?！霸诒臼杏霸簞≡汗灿嬍嗉遥哂薪∪M織與能力為劇院前進奮斗者，實不多見?！雹獗热?，由謝元鳳等人承租鐘樓而建的民眾電影院，本意要“借倡社會教育，培淘民眾娛樂”11，但最終因防范火情等原因?qū)е聽I業(yè)時間只有一個半月，國民電影院也僅僅維持了三個多月，先聲電影院則因為放映機器多次出現(xiàn)故障，停業(yè)之后便不再復(fù)映。這種情形在抗日戰(zhàn)爭之后更為明顯，戰(zhàn)爭導(dǎo)致沿海地區(qū)的片源難以順利并且穩(wěn)定地進入到西安，直接影響了部分電影院的日常營業(yè)。西京電影院轉(zhuǎn)型改演京劇，新民電影院則演起了評劇。

另一方面，盡管各個影院都在盡力通過設(shè)備的更新?lián)Q代來提升觀影效果，但制約當(dāng)時西安電影院發(fā)展的一個原因還在于，西安城區(qū)基礎(chǔ)設(shè)施的現(xiàn)代化速度有所滯后，電力的短缺嚴(yán)重影響電影院的放映，這導(dǎo)致這批較早開業(yè)的影院，都必須將自備發(fā)電設(shè)備作為營業(yè)的保證，如阿房宮、民光、西京、新民等影戲院，都自購了大功率的柴油發(fā)電機，其中仍以阿房宮電影院的發(fā)電設(shè)備最為宏大，功率有5.5千瓦，除了供應(yīng)自家的電影放映，還能為影院所在地竹笆市周圍的商號提供照明用電。當(dāng)時的記者觀影報道中，大都要提及影片的聲光等放映效果，如“攝影方面因為電力的配合適宜，加著機電力充足，映在銀幕上光線極顯?！?2“禮成后，即放映《烏鴉劫》，可是聲光方面，太得模糊不清只聞隆隆的呼聲，以外，其余可以說是，只有其名聲了，希望該院積極的改良方可生存，要不然的話，恐怕有點那個。”13可見，當(dāng)時西安在電力供應(yīng)以及基礎(chǔ)設(shè)備上所存在的問題，的確成為影響電影文化推廣的一個重要因素。此外，西安城內(nèi)公共設(shè)施并不便利，各種大街小巷因為舊式道路的緣故，常出現(xiàn)“惟因測量水準(zhǔn)種種尚少注意，致雨水無法外泄，有時泥濘不堪耳”14的狀況，公共廁所等亦是匱乏，阿房宮等影院都將廁所設(shè)立在太平門處，“有太平門二，卻做了男女廁所，四圍的墻，欲剝則易。一觸，大片應(yīng)手而落。”15是以為例，都影響到了西安電影院的整體建設(shè)。

由此，民國時期西安電影院建設(shè)呈現(xiàn)出一種吊詭且尷尬的態(tài)勢。一方面，作為一個內(nèi)陸城市，西安的城市建設(shè)落后，市內(nèi)交通不便，電力、自來水以及公廁等設(shè)施少見，但另一方面，電影院這樣的現(xiàn)代公共空間，又以熱火的態(tài)勢來到西安，成為西安城市現(xiàn)代化的一個風(fēng)向標(biāo)，這二者始終處于一種角力的狀態(tài)之中，一邊是電影院在火熱建設(shè)，努力提升自身的硬件水準(zhǔn)，盡力將電影推廣至普通百姓，但另一邊西安的基礎(chǔ)設(shè)施又一定程度影響了影院這一新玩意兒的時髦程度。因此，西安的電影院大多融合了傳統(tǒng)中式與摩登的氣質(zhì)，從影院名稱、建筑風(fēng)格等各個方面，都凸顯出一種混雜的氣質(zhì)，成為印證西安都市化進程的獨特地景。

二、曲折中生存：電影院的經(jīng)營狀況

電影院的經(jīng)營除了需要有固定的放映場所之外，還需要有穩(wěn)定的片源供應(yīng)。在西安電影的流動放映時代，主要放映的影片來源如下：“一是官府、教學(xué)自有自娛自賞的；二是私營片商購置或租賃并攜帶機器來陜西進行發(fā)行放映；三是一些部門專業(yè)教育電影隊攜帶上級配發(fā)的影片來陜西進行放映；四是軍隊電影放映隊自身攜帶的影片，為駐陜部隊及其駐地群眾進行放映?！?6可見，這些片源的來源具有很大的隨機與偶然性，且大多并不具有商業(yè)目的，而是針對性較強的放映。

電影院建設(shè)起來之后，這樣的片源方式自然難以滿足其經(jīng)營需求。于是一些影院老板開始去到上海、天津等電影較為發(fā)達市場租片。阿房宮電影院直接設(shè)立了駐上海業(yè)務(wù)代表，由戲院董事會董事周伯勛負(fù)責(zé)購買片源，這也成為阿房宮電影院當(dāng)時在西安獨領(lǐng)風(fēng)騷的一個重要原因。當(dāng)西安的電影環(huán)境整體有所提升之后，各大影片公司便開始嘗試在西安設(shè)立代表處，專業(yè)經(jīng)營本公司影片。1932年開始，上海西北影片公司向西安派駐的駐地負(fù)責(zé)人，負(fù)責(zé)將本公司影片推介并寄送到各大影院，這對于影片公司和西安本地電影放映商而言，都是一件益事，一時間國內(nèi)、國外的各大知名影片公司，相繼來到西安，或設(shè)立西安經(jīng)營處，或?qū)ふ蚁嚓P(guān)代理人負(fù)責(zé)影片的業(yè)務(wù)往來，如美國華納影片公司駐西安代表孫少儀，美國米高梅影片公司代表史汀等八大影片公司都有代理人，蘇聯(lián)亞洲影片公司則聘用阿房宮電影院經(jīng)理武少文為中國西北地區(qū)發(fā)行人。以上種種，反映了較為規(guī)范的影片發(fā)行渠道逐漸在西安形成了。17

這種經(jīng)過代理的形制保證了西安一些電影院的影片來源，國內(nèi)外這些影片公司，多和西安本地的電影院簽訂合同，保障業(yè)務(wù)往來和雙方利益。上海的昆侖影業(yè)公司、電通影片公司與阿房宮電影院，大中華影片企業(yè)公司與民光大戲院，國泰影業(yè)公司與寶珠電影院等都分別簽訂了時長不一的用片合同。當(dāng)時，這類合同一般都規(guī)定“片商不能同時將一部影片供給兩個影院映出；影院不能上映無合同關(guān)系的影片公司的影片?！?8此種排他性質(zhì)的協(xié)議，實際上也是在上海電影放映行業(yè)經(jīng)過實踐且行之有效的法則，本質(zhì)上是為了形成相互制約的供片、放映態(tài)勢，從而保障雙方的收入與利益。

穩(wěn)定的商業(yè)貿(mào)易模式因為隨之到來的戰(zhàn)爭而逐漸被瓦解，當(dāng)戰(zhàn)火向內(nèi)陸蔓延開來之后，上海作為中國電影生產(chǎn)的大本營，影片產(chǎn)量減少，同時交通受限，片源運送渠道不暢，導(dǎo)致各個影片公司的駐西安代表大多不得不撤離。此時，西安地區(qū)的電影發(fā)行業(yè)務(wù)，則統(tǒng)一交由民光大戲院運行，這種模式自然無法保證之前的單片獨家放映，再加上片源的減少，影片的供應(yīng)從“一片不能供多院映出”變?yōu)椤耙黄喙?，影院可以租用多家公司在西安代理發(fā)行的影片，進行串片映出”。19單片獨映的景象不復(fù)多見，多家影院租片輪映的方式隨之成為主流。

影院經(jīng)營中另一個重要議題是票價。早期西安的電影票價也常處于變動的狀態(tài)中?？箲?zhàn)之前，西安影票的價格相對穩(wěn)定，以阿房宮為例，其首日映出《戀愛與義務(wù)》時，票價為日場前排2角，后排3角，包廂3元;夜場前排3角，后排5角，包廂5元。西京大戲院放映《漁光曲》時，一樓按照座位分為2、3、5角不等，包廂則為2元。1937年7月，西京市新民大戲院上映《母親》影片，票價一律3角，包廂2元。20民眾電影院“第一部電影為《覺悟》，票價座位定為5角3角2角，站位定為1角，觀眾頗形踴躍云?！?1民光大戲院“座位分為三等：一為偏座是左樓上下同右樓上下，票價日2夜3，很合民光二字。二為正座即池子前排，日3夜4。三為特座是池子的后排同中樓，日4夜5?！?2社會環(huán)境穩(wěn)定的前提之下，西安當(dāng)時電影院池座的票價基本在2至5角之間，包廂則貴，2至5元不等。“電影院的普通票價是3角，沒有附加，但對軍人，學(xué)生及幼童都一律2角?！?3這種定價策略顯然考慮了西安普通民眾的收入問題，從站票到包廂座位，涵蓋了不同階層人群的觀影需求。然而抗戰(zhàn)導(dǎo)致的物資短缺、資源匱乏等問題，使得西安物價飛漲，附著在電影票之上的附加費用越來越多，至1941年，票價已翻25倍有余。當(dāng)年為籌建傷胞招待所放映的《塞上風(fēng)云》，每張電影票收費10元。1943年為籌建燃料費，同樣放映《塞上風(fēng)云》，票價已漲至25元。兩年之后，票價飛漲至100元。24

實際上，抗戰(zhàn)開始之后，西安電影院的經(jīng)營都面臨不同程度的困難，有些影院因自身設(shè)備以及經(jīng)營問題不再營業(yè)，但也有一些則因為各種苛捐雜稅，而不得不面臨關(guān)張的命運?？箲?zhàn)后期附著于電影票價上的稅負(fù)多達十余種，包括娛樂稅、警備稅、感化費、法院修建費、冬賑附加費、會費、傷兵防寒費、募捐獻機費、傷兵營養(yǎng)費、茶水費、設(shè)備費等等，加重了觀眾的消費壓力和影院的經(jīng)濟負(fù)擔(dān)。1945年左右，西安的大多數(shù)影院停業(yè)，西安的電影事業(yè)也由此進入了另一個停滯期。

三、電影摩登與文化影響

盡管從整體環(huán)境而言，西安早期電影院的建設(shè)與電影文化事業(yè)的發(fā)展起步較晚，且因抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)而步履蹣跚，其發(fā)展的黃金時期持續(xù)時間不長。但是，這十余年的電影院建設(shè)以及電影的放映活動，又的確成為當(dāng)時西安市民生活的一個重要部分。

當(dāng)時西安所映影片多為上海各大影業(yè)公司出品，還有相當(dāng)多的國外大片。在其1937年上映的79部影片中，獨美國電影就有57部之多。作為當(dāng)時西安電影院的排頭兵，阿房宮電影院對國產(chǎn)影片的資源掌控也居于首位，其“所賃片，聯(lián)華最多，明星電通兩公司次之，洋片亦不少；國片新出如《秋扇明燈》《國風(fēng)》《桃花扇》《自由神》……等，人道片早已映過，票價甚昂，有‘看一次影戲糶一斗麥子’的話頭?！?5“主要放映的是上海聯(lián)華影業(yè)公司拍攝的《故都春夢》《野草閑花》《戀愛與義務(wù)》等。演員都是阮玲玉、金焰等銀幕新星，所以頗受西安觀眾歡迎。加之在阿房宮開業(yè)之前，就比較重視宣傳工作，因此映出情況很好，上座率也高。這樣，阿房宮電影院就一下子獲得了西安各界人士的重視?！?6阿房宮電影院的財力以及廣泛的人脈可以保證其對新片、巨片的獨家放映，然而即便如此，耽于運輸、引入等多方面原因，它也無法實現(xiàn)新片與上海等地的同時上映。“電影有幾家規(guī)模較大，設(shè)備也較好的，如西京大戲院，阿房宮電影院，新秦劇院……這些去處演映的片子還不算很落后，但多半是在上海、南京、漢口、天津、北平等處演乏了的片子才運到這邊來演的。”27“說電影院吧，亦算有一家，但映演的還不知是哪一年的陳片；新打江南來的譜當(dāng)然不愿再去看那些過時的影片。”28可見，受制于交通、發(fā)行渠道等因素的影響，西安與沿海地區(qū)的電影放映，存在一個較大的時滯問題。

雖然無法第一時間與時尚都市進行摩登經(jīng)驗的共享，卻似乎并不影響西安市民對電影的樂趣。西安市民不僅對新鮮的、從上海等地來的有關(guān)都市新生活、通俗情節(jié)劇式的電影產(chǎn)生相當(dāng)?shù)呐d趣，“本市民光大戲院自租《船家女》全部佳片，在該院上映后，頗得一般影迷好評，以此片劇情及攝影演員均配得極為適宜，故每場不待開映，廂地均告滿座，又該院飽嘗一般影迷眼福起見，特與昨日最后一場，特別減價一半，一般影迷競似瘋狂于昨晚開場時，座上客滿，院內(nèi)幾無隙地，擁擠異常?！?9“民光有聲電影院，自開映《春潮》以來，賣座甚佳，平均每日約可收入二百余元，閑下期開映湯杰等主演之滑稽巨片《王先生》?！?0同時，他們對于一些奇?zhèn)b怪志的影片亦是情有獨鐘。“關(guān)于娛樂場所，則全市只有馬坊門一個阿房宮電影院，（雖然還有個分院設(shè)在鹽店街，但只是演在總院放過的片子）大部的片子，來自聯(lián)華，尚有可觀，其余投機的片子，像什么《荒江女俠》等，在這里也盛行。”31“電影院是場場客滿，映的是武俠，滑稽以及香艷的片子，和以往不同的就是每家電影院都有一塊白布橫寫著‘優(yōu)待前方負(fù)傷戰(zhàn)士’。”32“電影院現(xiàn)在已有兩家，設(shè)備都很簡陋，所映的片子，也大半是陳霉古老的東西，比較新一點兒的，票價總是提得很高。在以前只有一家的時候，專門映那《關(guān)東大俠》之類的東西，但也很合本地人的口味?！?3可見，西安的本土觀眾們對電影這種新奇玩意所帶來的視覺經(jīng)驗相當(dāng)肯定，也在漸次形成本土化的類型喜好。

對于來自于國外的影片，西安的電影觀眾也呈現(xiàn)出特別的熱情?！霸诿绹萌R塢八大公司限制影片輸入中國后，大批七彩西片相繼來陜……巨片《甜姐兒》，已于日前空運來陜?！?4這些廣告對好萊塢大片進行了相當(dāng)程度的宣傳與推介，而另一篇文章不僅指出當(dāng)下的中國影片“無意義”，還推薦觀眾們要節(jié)省有限的金錢去看“好的外國影片”，其理由大致如下：“（一）我們大家都住在偏僻的陜西，根本見不到許多猛禽奇獸，和些罕見的水中動物。那么我們要想看見這樣的動物，只好看一次的探險巨片，這樣一面可以見到許多的猛獸、奇鯨，再一方面又可以見到許多想不到的險地、峻嶺。（二）我們大家都生存在的中國根本見不到許多奇?zhèn)ソㄖ蛧飧鞔笊滩旱囊磺星樾?，那么我們要想見到這些，只好去看外國影片了，然后看回來的時候，再和書籍上一對照，這樣豈不是我們大家可以得到許多的知識嗎？”35從中可以看到，西安觀眾所在意的，是外國之影片一方面可以帶來驚險的各類視覺景觀，另一方面則可以通過影像，讓深居內(nèi)陸、都市不夠摩登的西安人，得以分享來自世界的都市與文化經(jīng)驗。從這個角度，電影成為開啟西安市民都市摩登夢想的一把鑰匙。

當(dāng)時，為給影片放映制造氛圍與影響，西安的電影院動用了各種手段來進行宣傳。最常用的方式就是在報紙上登載大幅廣告，阿房宮電影院為了宣傳電影《海闊天空》，在報紙末頁登出廣告“不日開映，傲祝一切的航空巨片，美國航空部督制。空口說航空救國，不如多看航空片！”36。另外一些方式，則是通過贈送小禮品來擴大宣傳，比如世界電影院就對購買3張以上影票者贈送香煙一盒，還有贈送毛巾券、各種手冊的活動，各色的電影小廣告以及立在影院門口和櫥窗的宣傳畫，不僅提升了電影的宣傳效果，同時也形構(gòu)了西安都市文化體驗的一部分，古舊的街道、建筑和現(xiàn)代的電影海報，成為西安這座歷史名城與都市摩登逐漸融合的一個象征。

在電影漸入的文化號召之下，西安的男女青年們對明星偶像們的追捧不落上海等地的粉絲，明星影片公司的龔稼農(nóng)、王瑩等人來到西安拍攝《到西北去》《華山艷史》等影片時，受到了非常熱烈的歡迎。有本地女學(xué)生當(dāng)面向王瑩請教做明星的方法，“陳述本志大意謂：‘奴家?guī)兹撕芰w慕你們的生活，幸福，清高，自如，享樂……我們也想做影戲去呢’！”這種想做明星的想法，自然是少數(shù)入迷粉絲的行徑，但大多數(shù)西安的影迷們，則以各種電影中的時髦明星們?yōu)闃颖?，模仿他們的穿著打扮和行為方式?！拔靼驳那嗄昴信w慕明星的很多，他們，走路故意挺起腰，學(xué)金焰，口里醋溜京腔，他們，她們，抽香煙打圈圈，他們，她們，點一點腳彎一彎腿，想跳舞。他們，她們……”37“胡蝶，徐來，嚴(yán)月嫻等等，咱一看見相片就認(rèn)識?！?8

要之，彼時西安的電影院建設(shè)或許不如上海的豪華、摩登，放映的電影也不夠時髦，但電影卻在悄然中影響著西安的城市景觀和市民文化，成為溝通西安與現(xiàn)代都市的一座橋梁。

【注釋】

①鴻升茶園廣告[N],興平報,1910.9.12.

②老壽.西安的電影事業(yè)[J]，聯(lián)華畫報，1935第6卷(3)：16-17.

③陜西省文化廳編,陜西電影志,陜內(nèi)資圖批字1999.137號,第97頁.

④今僧,西安電影[J],聯(lián)華畫報,1936第7卷(1):19.

⑤老壽,西安的電影事業(yè)[J],聯(lián)華畫報,1935第6卷(3):16-17.

⑥陜西省文化廳編,陜西電影志,陜內(nèi)資圖批字1999.137號,第97頁.

⑦今僧,西安電影[J],聯(lián)華畫報,1936第7卷(1):19.

⑧今僧,西安電影[J],聯(lián)華畫報,1936第7卷(1):19.

⑨陜西省文化廳編,陜西電影志,陜內(nèi)資圖批字1999.137號,第97頁.

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本文系陜西省教育廳科研計劃項目“西安地區(qū)早期電影放映空間與文化消費研究（1930—1949）”（項目編號：16JK1419）階段性成果。

原文泰，西安建筑科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師。

李添蕾，西安建筑科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。