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        “拳打腳踢的愛情”:當(dāng)代愛情影視劇中的“野蠻女友”模式分析

        2017-11-02 03:39:10
        電影新作 2017年3期
        關(guān)鍵詞:野蠻女友愛情

        李 莉

        “拳打腳踢的愛情”:當(dāng)代愛情影視劇中的“野蠻女友”模式分析

        李 莉

        “灰姑娘-白馬王子”模式和“歡喜冤家”模式是愛情影視劇中經(jīng)典的情侶模式。近年來,“野蠻女友”模式成為受到大眾歡迎的新的情侶模式。文章采用敘事學(xué)、性別研究、文化研究等多種視角對這種“野蠻女友”模式進行深度剖析,從人物譜系、敘事策略以及性別言說策略等三方面探究它的呈現(xiàn)形式、深層結(jié)構(gòu)及意識形態(tài)功能,揭示出其背后的性別想象和性別建構(gòu)。

        “野蠻女友” 情侶模式 性別想象 性別建構(gòu)

        愛情影視劇中有一些相對固定的情侶配對模式,以人們喜聞樂見的方式演繹著亙古常新的愛情故事。“灰姑娘-白馬王子”模式和“歡喜冤家”模式都是經(jīng)典的情侶模式?!盎夜媚?白馬王子”模式源自古老的格林童話,在各種文化和各個時期被反復(fù)講述,影響深入人心。男人和女人被定義為強者/拯救者和弱者/被拯救者,性別模式是傳統(tǒng)的男強女弱?!皻g喜冤家”模式來自好萊塢20世紀(jì)30-40年代流行的神經(jīng)喜劇,兩個既相互對抗又相互吸引的“歡喜冤家”是敘事核心,他們被塑造為一種勢均力敵的性別關(guān)系。近年來,一種也許可以命名為“野蠻女友”模式開始盛行,成為繼“灰姑娘-白馬王子”模式和“歡喜冤家”模式之后另一種受到大眾歡迎的情侶模式。

        “野蠻女友”被人所知源自2001年的韓國電影《我的野蠻女友》。這部小成本影片創(chuàng)造了票房奇跡,在韓國乃至整個亞洲都掀起了觀影狂潮,也使由全智賢扮演的“野蠻女友”和車太賢扮演的“暖男”形象深入人心。2014年,《我的野蠻女友》的導(dǎo)演郭在容與中國電影明星周迅、佟大為合作,又推出了《我的早更女友》,周迅成功地演繹了具有中國特色的“野蠻女友”。2016年,文章導(dǎo)演的《陸垚知馬俐》也為觀眾奉獻了一個宋佳版的“野蠻女友”,而影片中的陸垚(包貝爾飾演)也當(dāng)仁不讓地繼《我的野蠻女友》中的牽牛(車太賢飾演),《我的早更女友》中的袁曉鷗(佟大為飾演)之后成為新一任“暖男”代言人。這一模式對傳統(tǒng)性別秩序進行了顛覆和反轉(zhuǎn),既不同于“灰姑娘-白馬王子”中傳統(tǒng)的男強女弱,也與“歡喜冤家”中旗鼓相當(dāng)?shù)膬尚躁P(guān)系有異,“野蠻女友”和“暖男”構(gòu)成了后現(xiàn)代社會風(fēng)趣迷人的性別景觀。

        本文采用敘事學(xué)、性別研究以及文化研究等多種視角對新近出現(xiàn)的“野蠻女友”模式進行深度剖析,從人物譜系、敘事策略以及性別言說策略等三方面探究此模式的呈現(xiàn)形式、深層結(jié)構(gòu)及其意識形態(tài)功能,揭示出情侶模式背后的性別想象和性別建構(gòu)。

        一、人物譜系:反傳統(tǒng)的人物設(shè)置

        “野蠻女友”模式中,“野蠻女友”和“暖男”以其反傳統(tǒng)的人物設(shè)置令人耳目一新。女性強悍“野蠻”,男性溫柔順從,性別角色的顛倒挑戰(zhàn)了觀眾們的觀影經(jīng)驗,以反叛的姿態(tài)定義了自己的流行坐標(biāo)。

        1.“野蠻女友”

        “野蠻女友”之所以能引發(fā)大眾的強烈興趣,首先在于其形象的顛覆性,尤其是顛覆了傳統(tǒng)文化中對女性美德的先天設(shè)定:溫柔。無論哪一種文化,溫柔都是性別意識形態(tài)對女性的要求,是所謂“完美女性”必備素質(zhì)之一?!耙靶U女友”不僅不溫柔,還相當(dāng)“野蠻”,尤其是對追求她愛慕她的男性。命令呵斥是家常便飯,一言不合就拳打腳踢,還時不時捉弄他一下。看過《我的野蠻女友》的觀眾,一定對影片中女孩(全智賢飾)在地鐵上打牽牛耳光,在操場上逼迫牽牛穿高跟鞋跑步的情節(jié)印象深刻。除了愛動手,愛喝酒,而且一喝酒就醉也是“野蠻女友”的標(biāo)配。喝酒-醉酒-嘔吐-照顧——“野蠻女友”喝酒必醉,醉必嘔吐的橋段正是“暖男”出場的重要時刻,生動地詮釋出何為“暖男”。《我的野蠻女友》中,女孩兩次醉酒到不省人事都直接構(gòu)成了關(guān)鍵的敘事動力,推動著故事的發(fā)展,促進了兩人的情感升溫。

        圖1.《陸垚知馬俐》

        “野蠻女友”大行其道無疑是呼應(yīng)了現(xiàn)代社會里日益增多的“女強人”“女漢子”。獨立自主的現(xiàn)代女性不僅躋身傳統(tǒng)的男性主導(dǎo)的行業(yè),成為個中翹楚,而且越來越鮮明地表現(xiàn)出某些傳統(tǒng)上用來形容男性的品質(zhì),諸如果斷、堅毅、有遠見、有魄力等等。銀幕上“野蠻女友”既是對現(xiàn)實生活中“女強人”“女漢子”形象的呼應(yīng),又是對這種形象的浪漫變形。“野蠻女友”一方面保留了“女強人”“女漢子”性格上的強悍潑辣,另一方面則強調(diào)了外表上的女性魅力。從全智賢、周迅、宋佳到張柏芝,這些“野蠻女友”無一不是青春靚麗的——正是因為其年輕貌美,男人才心甘情愿地被她“虐待”和捉弄,帶著一種“牡丹花下死,做鬼也風(fēng)流”的別致情調(diào)——“野蠻女友”是個奇妙的混合體,傳統(tǒng)的外表與非傳統(tǒng)的內(nèi)在構(gòu)成有趣的反差。

        由此可見,“野蠻女友”對性別意識形態(tài)的反叛仍然是有限的——不管是傳統(tǒng)的“溫柔女友”,還是反傳統(tǒng)的“野蠻女友”,歸根結(jié)底都是在迎合流行文化對女性形象的某種想象,而這種想象又反過來構(gòu)成了流行文化的組成部分。

        2.“暖男”

        與“野蠻女友”相對應(yīng)的,是“暖男”,比如《我的野蠻女友》中的牽牛,《我的早更女友》中的袁曉鷗,《陸垚知馬俐》中的陸垚。與象征著地位與權(quán)勢的白馬王子不同,他們不是“高富帥”,不會讓女人一見鐘情,卻具有難得的男性品質(zhì):溫柔、細膩、深情款款,尤其是對女友的要求百依百順,隨叫隨到,做得到“罵不還口,打不還手”,最終以“千年備胎”的身份贏得“野蠻女友”芳心。

        那么究竟什么樣的男人可以被稱為“暖男”?也許可以參照百度百科上的定義:暖男,是指像煦日陽光那樣,能給人溫暖感覺的男子。他們通常細致體貼、能顧家、會做飯,更重要的是能很好地理解和體恤別人的情感,長相多屬干凈清秀的類型,打扮舒適得體,不會顯得過于浮躁和浮夸。小清新強調(diào)外在形象,而同系列的暖男卻更強調(diào)內(nèi)在。暖男同時也稱顧家暖男,指那些顧家、愛家,懂得照顧老婆,愛護家人,能給家人和朋友溫暖的陽光男人。①總而言之,暖男應(yīng)該具備這樣一些特征:溫暖包容、細致體貼、專一忠誠、不離不棄。

        《我的早更女友》中的袁曉鷗被稱為“極品暖男”。為了治愈因為失戀出現(xiàn)“早更”(提早進入更年期)癥狀的女主角戚嘉(周迅飾),他想盡各種辦法:一日三餐精心烹制,煲湯熬藥費盡心思,還陪鍛煉陪聊天——可謂是嘔心瀝血,無怨無悔。《我的野蠻女友》中的牽牛也是這樣的“優(yōu)質(zhì)暖男”,為了讓心愛的女友忘記過去的傷痛,他被打、被摔、被推下河也心甘情愿?!蛾憟愔R俐》中的陸垚,一直深愛著馬俐(宋佳飾),但也深知自己的“備胎”地位,于是極盡所能地默默陪伴在女神身邊,總是在女神失戀后去她的窗邊嚼鍋巴,因為女神要聽著他的咀嚼聲才能入睡……

        “暖男”的出現(xiàn)和盛行無疑表征了當(dāng)代都市女性審美偏好的悄然轉(zhuǎn)向。女性在經(jīng)濟上、情感上的越來越獨立自主,對男人的要求從以前看重財富、地位等外在標(biāo)簽轉(zhuǎn)為對性格、情感、精神等內(nèi)在品質(zhì)的關(guān)注。白馬王子、霸道總裁固然完美,但高高在上不食人間煙火,虛無縹緲。而“暖男”們溫暖、踏實、接地氣,雖然沒有財富和地位裝點門楣,但對女友如公主般的呵護且忠貞不貳的品質(zhì)已足以讓他成為喧囂浮世中的鉆石,熠熠生輝。

        二、敘事策略:來自內(nèi)部的愛情阻力

        傳統(tǒng)愛情片中,愛情的阻力通常來自外部——身份、地位、權(quán)勢、家庭的差異,但在現(xiàn)代愛情片中,愛情的阻力往往來自情侶內(nèi)部——他們不知道他們相愛——因此他們發(fā)現(xiàn)彼此相愛就成了影片敘事的主要內(nèi)容。②阻力可以是相互之間的誤會和偏見,意見相左,舊情難忘,乃至孤獨自閉等等。“野蠻女友”模式中,愛情阻力來自“野蠻女友”的情感困境,而敘事線索則是“暖男”面對各種阻力迎難而上,通過重重考驗,最終贏得美人心。

        1.初始的情感困境

        一般來說,“野蠻女友”在故事開始的時候都面臨著一個情感困境?!段业囊靶U女友》中是女孩的初戀男友突然離世,女孩痛不欲生,經(jīng)常以醉酒來麻醉自己?!段业脑绺选防?,戚嘉在畢業(yè)典禮上穿著婚紗向男友求婚,卻被當(dāng)眾拒絕,這一致命打擊使她精神混亂,情緒失控?!蛾憟愔R俐》中的馬俐是一個?;壍钠僚?,總是被各色男性追求。但看起來一帆風(fēng)順的馬俐其實一直迷茫在各種男性追求者中,找不到自己真正的情感歸屬。

        情感困境的設(shè)置為“暖男”的出場做好了鋪墊。正是在“野蠻女友”被拋離了原有的生活軌道,精神深受創(chuàng)傷的情境下,“暖男”的登場顯得格外治愈。和童話中白馬王子從野獸、巫婆、妖魔手中拯救出公主相類似,“暖男”把“野蠻女友”從另一個男人對她的傷害中拯救出來,賦予她新的生命活力——從這個意義上說,“暖男”其實是世俗化的,低配版的白馬王子。

        2.對“暖男”的重重考驗

        “野蠻女友”與“暖男”的愛情阻力不是來自外部世界,而是兩人之間。具體來說,“野蠻女友”因為無法忘記舊日戀人,無法擺脫情感創(chuàng)傷,對安慰她照顧她的“暖男”是百般折磨,各種考驗。相信第一次看《我的野蠻女友》的人都會對女孩的“暴力”瞠目結(jié)舌,而牽牛盡管被“玩弄于股掌”卻總是一副逆來順受的樣子也令觀眾啞然失笑?!段业脑绺选分?,導(dǎo)演安排戚嘉將“硬暴力”轉(zhuǎn)化成了“軟暴力”,袁曉鷗不再被打被摔被推下水,但不管他怎么體貼入微悉心照顧,每次表露愛意的時候都被無情拒絕,仿佛要從各種角度檢驗他的誠意。《陸垚知馬俐》中,陸垚也是在求愛路屢遭挫折,不僅跟女神約會時摔破腦袋險些喪命,還在好不容易鼓起勇氣大膽表白時被馬俐戲弄……總之,作為非典型白馬王子的“暖男”,要娶到心中的女神就必須如西天取經(jīng)般歷經(jīng)艱險,最后才能修成正果。

        圖2.《我的野蠻女友》

        從敘事效果上說,對“暖男”的各種令人啼笑皆非的考驗正是影片所濃墨重彩之處。女人“施虐”,男人“受虐”——角色的設(shè)置以游戲的方式顛覆了傳統(tǒng)的性別關(guān)系,在戲謔中挑戰(zhàn)了主流意識形態(tài)中的性別秩序,既滿足了電影創(chuàng)作求新求異的需求,也暗中吻合了女性觀眾們對男權(quán)中心主義的不滿和反抗,因此這一系列的影片以女性觀眾為目標(biāo)觀眾,受到女性觀眾的喜愛也就在情理之中。

        3.完滿結(jié)局的延宕

        “野蠻女友”表面上是蠻橫驕縱的“河?xùn)|獅”,實際上是情感受挫無法自贖的“迷惘的羔羊”?!芭小钡某霈F(xiàn)使她能夠治愈傷痛重獲新生,因此她接受“暖男”的過程也是她自我療愈自我救贖的過程。在敘事安排上,為了避免最后的皆大歡喜看起來像是一種無可奈何的情感替代,在最后的結(jié)尾部分都安排了情緒的延宕。《我的野蠻女友》中,女孩已經(jīng)被牽牛的愛感動,但因為無法說服自己接受一份新的感情,她選擇了遠離,讓時間來幫助自己整理思緒,直到幾年后偶然重遇牽牛?!段业脑绺选芬餐瑯尤绱?,袁曉鷗在生死關(guān)頭的表白深深感動了戚嘉,但導(dǎo)演并沒有立即安排兩人在一起,而是讓袁曉鷗遠赴上海,讓時空的距離冷靜這份激情,直到重獲新生的戚嘉以煥然一新的面貌出現(xiàn)在他面前?!蛾憟愔R俐》中,陸垚終于鼓足了勇氣向心愛的女神表白,卻換來了利索的一巴掌。失落痛楚的陸垚在巴塞羅那自我放逐,女神卻突然從天而降。這種敘事上的冷處理使得人物累積的情緒更加飽滿,觀眾的期待也更加強烈,因此當(dāng)最終的Happy Ending到來的時候,柳暗花明的驚喜才顯得水到渠成。

        三、性別言說策略:反叛與暴力

        把對傳統(tǒng)性別秩序有限度的反叛和顛覆以游戲化的暴力方式呈現(xiàn)出來,是“野蠻女友”模式的性別言說策略。這一策略使“野蠻女友”在受到了大眾的歡迎的同時也得到了主流意識形態(tài)的默許,成為大眾文化的流行產(chǎn)品。

        1.性別錯位

        “野蠻女友”模式是一種倒轉(zhuǎn)的性別敘事,女主強悍潑辣,男主角溫柔體貼,女強男弱構(gòu)成一種有趣的性別錯位?!段业囊靶U女友》中,女孩愛喝酒,總是喝得醉醺醺的,而且性情暴烈彪悍,頗具男性特征。而牽牛卻一直被媽媽當(dāng)做女孩撫養(yǎng),12歲之前一直認(rèn)為自己是女孩子,性情溫順,對付“暴力”總是逆來順受。從表面上看,性別錯位使傳統(tǒng)的性別秩序有所顛倒,男強女弱轉(zhuǎn)變?yōu)榕畯娔腥?。但從深層模式上看,男?拯救者,女性/被拯救者的性別權(quán)力關(guān)系并沒有改變,男性依然是拯救者,女性依然是被拯救者。只是不同于傳統(tǒng)敘述中男性將女性從危險境遇或者貧窮卑微中拯救出來,“野蠻女友”模式中是男性把女性從某種情感創(chuàng)傷或者迷茫狀態(tài)中拯救出來,賦予她新生,重新確立生活的意義。這是一種精神上、情感上的拯救,更切合現(xiàn)代社會中女性的需求。

        “野蠻女友”模式里,女主角的性別錯位來自初始的情感創(chuàng)傷,一旦創(chuàng)傷被療愈,女主角就會回歸到傳統(tǒng)的性別秩序里,以傳統(tǒng)的性別形象出現(xiàn)。這在《我的野蠻女友》中表現(xiàn)得非常明顯。前半部性情乖張,一言不合就拳打腳踢的女孩在結(jié)尾時卻回歸到淑女打扮,乖乖地坐著,接受長輩安排的相親?!蛾憟愔R俐》里,第二女主角方灰灰(焦俊艷飾)也發(fā)生了這樣有趣的變化。故事開始時她以一頭銀色短發(fā)的“男人婆”形象示人,眼神犀利,特立獨行。但遇到愛情后她立刻搖身一變,帶上黑色假發(fā)步入婚姻——仿佛之前的她是誤入歧途,愛情解除了她身上的魔咒,使她回歸真身?!霸诒姸嗟拇蟊娢谋局校瑤缀跛械姆葱詣e陳規(guī)的女性,在敘事情境中,只要他們遇到愛情,她們就一定會一反自己平常的舉止,臣服于傳統(tǒng)的性別身份與性別秩序,這已經(jīng)成為性別敘事的陳規(guī)濫套?!雹?/p>

        由此可見,“野蠻女友”模式對性別意識形態(tài)的反叛是有限的,局部的,并沒有從根本上顛覆主流意識形態(tài)對性別秩序的設(shè)定。性別角色的反轉(zhuǎn)帶來了喜劇性的觀賞效果,這種喜劇性效果弱化了男性中心意識在性別錯位中產(chǎn)生的尷尬,使得這種性別錯位能夠得到意識形態(tài)的允許,在大眾文化中重復(fù)生產(chǎn)。

        2.女性暴力

        從《古墓麗影》(Lara Croft: Tomb Raider)到《查理的天使》(Charlie’s Angels),從《殺死比爾》(Kill Bill)到《史密斯夫婦》(Mr.&Mrs. Smith),當(dāng)代流行的影視文本中,女性暴力已不鮮見?!耙靶U女友”模式中,也充滿了某種游戲化的暴力。女性暴力成為一種被消費的“奇觀”,在男性中心意識仍然普遍存在的情況下,這種女性暴力必須要經(jīng)過嚴(yán)密的編碼才能被允許和接受。被允許的女性暴力首先要有一個合理合法的理由,比如,在《查理的天使》里是伸張正義,《殺死比爾》里是復(fù)仇雪恨,“女友”系列里則是前男友帶來的精神創(chuàng)傷。其次,行使暴力的女性必須是美麗的。在“顏值即正義”的消費文化中,“美麗之于女性已經(jīng)變成了宗教式的絕對命令,而美麗之所以成為一個如此絕對的命令,只是因為它是資本的一種形式?!雹軐Υ耍瑓禽贾赋觯骸芭员┝φ窃凇利悺陌b下被生產(chǎn)、被消費,這是消費社會意識形態(tài)與男性中心意識進行協(xié)商和共謀的結(jié)果,它對男性中心意識進行有限度地顛覆以謀求更大的經(jīng)濟利益,因為消費社會中的最高邏輯無疑是資本的邏輯。”⑤

        結(jié)語

        愛情敘事并非只是對愛情故事的講述。不同時代不同政治體制的意識形態(tài)體系都決定著為何講述以及如何講述一個愛情故事。愛情敘事中的性別形象也從來不是對現(xiàn)實生活的逼真復(fù)制,而是性別意識形態(tài)的隱秘發(fā)言。不斷變化的情侶模式既折射出社會文化對性別形象的改寫和重塑,也反映了文化深層結(jié)構(gòu)的穩(wěn)固和延續(xù)。

        “每個時代都有關(guān)于性別的流行敘述與想象,它不僅構(gòu)成了人們理解自身和世界的基礎(chǔ),同時也意味著一種權(quán)力——建構(gòu)的權(quán)力。性別敘事作為一種文化表征,不僅表達了社會中占支配地位的性別意識與性別秩序,而且是更大的意識形態(tài)與權(quán)力結(jié)構(gòu)在日常生活中得以普遍化的基礎(chǔ)和重要環(huán)節(jié)……它是社會結(jié)構(gòu)的產(chǎn)物,又幫助建構(gòu)并生產(chǎn)了這一結(jié)構(gòu)?!雹?/p>

        圖3.《我的早更女友》

        從古典的“灰姑娘”模式到后來的“歡喜冤家”模式再到近年出現(xiàn)的“野蠻女友”模式,剖析當(dāng)代中外愛情影視劇中的情侶配對模式使我們能夠考察性別意識形態(tài)的運作策略及其建構(gòu)作用。這些模式中所蘊含的性別話語、性別秩序、性別權(quán)力關(guān)系反映了無處不在的性別意識形態(tài)對大眾流行文化的控制和支配。

        古典的“灰姑娘”模式中,男性是強者和拯救者,女性是弱者和被拯救者,這種性別敘事反映出傳統(tǒng)性別意識形態(tài)對兩性的規(guī)范和定義。它包含著一種暗示:女性沒有能力改變自身的命運和境遇,唯有等待男性的拯救和幫助。這種性別想象不僅在流行文本中建構(gòu)了一個不自信的不獨立的女性形象,也決定了現(xiàn)實中的女性對自身的認(rèn)識。

        現(xiàn)代的“歡喜冤家”模式中,男女主人公被塑造為在智力和能力上都旗鼓相當(dāng)?shù)膶κ?。他們在爭吵和抬杠中產(chǎn)生愛情,并且以含蓄的方式象征著不同階級/階層的融合。與“灰姑娘”那種被動地等待拯救的溫順姿態(tài)不同,“歡喜冤家”中的女性自信獨立,代表著現(xiàn)代社會里經(jīng)濟和精神都日益強大的女性形象。

        當(dāng)代的“野蠻女友”模式中,傳統(tǒng)的性別形象被顛覆和反轉(zhuǎn):女性變得野蠻、霸道、強勢,男性則變得溫柔、體貼、弱勢,性別秩序也從男強女弱轉(zhuǎn)變?yōu)榕畯娔腥?。對女性力量的強調(diào)和夸大呼應(yīng)了當(dāng)代社會女性地位的崛起,迎合了女性觀眾對男權(quán)中心主義的不滿和反抗,因此受到女性觀眾的歡迎。但不能不指出的是,這一模式仍然存在著某種表里相逆的“吊詭”——女性和男性表面上是征服者與被征服者的關(guān)系,深層上卻是被拯救者與拯救者的關(guān)系。男性中心主義仍然左右著兩性關(guān)系,只是變得更加隱秘復(fù)雜。“野蠻女友”模式是消費時代性別建構(gòu)的新模式,從中我們可以看到性別意識形態(tài)與消費文化的協(xié)商和融合,也注意到男性中心意識在消費主義時代更為隱蔽巧妙的運作方式。

        【注釋】

        ①參見baike.baidu.com“暖男”詞條解釋

        ②卞智洪.韓國愛情電影初探,世界電影[J],2003(2):40

        ③吳菁.消費文化時代的性別想象[M],上海:上海世紀(jì)出版集團,2008:58

        ④吳菁.消費文化時代的性別想象[M],上海:上海世紀(jì)出版集團,2008:123

        ⑤吳菁.消費文化時代的性別想象[M],上海:上海世紀(jì)出版集團,2008:53

        ⑥吳菁.消費文化時代的性別想象[M],上海:上海世紀(jì)出版集團,2008:27

        本文系重慶市社會科學(xué)規(guī)劃(培育)項目“中國愛情電影研究:歷史與風(fēng)格”(項目編號:K2014-47)階段性成果。

        李莉,四川大學(xué)文新學(xué)院博士后,重慶郵電大學(xué)傳媒藝術(shù)學(xué)院副教授。

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