文/于明詮

天趣行間玉潤(rùn) 性情字里金生
——范存剛先生書(shū)法初識(shí)

文/于明詮

幾年前，記不得具體哪家雜志上，看到范存剛先生的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，用筆大刀闊斧又筆筆分明，設(shè)色明快淋漓而又沉著鮮活。寥寥幾字的落款，亦自然灑脫、磊落率真，與其畫(huà)風(fēng)極為和諧。他的花鳥(niǎo)畫(huà)是那種“老派”的風(fēng)范，既沒(méi)有花里胡哨的所謂現(xiàn)代手法，也不弄那些險(xiǎn)怪的圖式構(gòu)成。但這種平實(shí)質(zhì)樸的風(fēng)格意味，卻給我留下了很深的印象，因此記住了他的名字，“范遲”，“存剛”，有時(shí)也署名“范二”，想是他自己“行二”，抑或是自己戲稱(chēng)，敢直言自己“二”，在當(dāng)下總讓人忍不住會(huì)心一笑。

欣賞一種藝術(shù)風(fēng)格，很難客觀公正，甚至說(shuō)根本就沒(méi)有絕對(duì)的所謂客觀公正。因此，說(shuō)欣賞往往又是說(shuō)自己的某種“偏愛(ài)”。所以，我從不避諱自己的“偏見(jiàn)”和“偏愛(ài)”，一直執(zhí)拗地認(rèn)為，好的書(shū)畫(huà)作品不必追求表面的好看，而是讓人耐看。好看不是藝術(shù)，而耐看才是藝術(shù)。然而，做到好看已經(jīng)很不容易，要做到耐看，簡(jiǎn)直就是可遇不可求的境界了。

存剛先生的畫(huà)耐看。我看過(guò)后常?；匚?，這看似平淡無(wú)奇的畫(huà)面背后有什么別致之處呢？首先他的畫(huà)是寫(xiě)出來(lái)的而不是畫(huà)出來(lái)的。因?yàn)槭菍?xiě)，是真誠(chéng)地一筆一筆寫(xiě)出來(lái)，不修飾，不賣(mài)弄，也不矯情，不裝深沉，筆墨就有了一種感人的力量和味道。這一點(diǎn)，和他的書(shū)法是一脈貫通的。最近朋友轉(zhuǎn)來(lái)存剛先生的書(shū)法近作，細(xì)細(xì)欣賞，越發(fā)覺(jué)得這一感覺(jué)的強(qiáng)烈。古人說(shuō)，一幅好的書(shū)法作品，應(yīng)該給人那種“字里金生，行間玉潤(rùn)”的感覺(jué)。那就是筆鋒的閃轉(zhuǎn)騰挪翻攪提按之間，處處透出一個(gè)“真”字?！罢鎰t字終意不終，草則行盡勢(shì)不盡，其得書(shū)之趣矣?！保ā短迫藭?shū)評(píng)》）王澍《論書(shū)剩語(yǔ)》也說(shuō)：“須是字外有筆，大力回旋，空際盤(pán)繞，如游絲，如飛龍，突然一落，去來(lái)無(wú)跡，斯能于字外出力，而向背往來(lái)，不可端倪矣?！?給我印象最深的，是書(shū)寫(xiě)李白的《將進(jìn)酒》和《鏡湖八佰》這兩件作品，字形大小錯(cuò)落有致，因字生形，因形生勢(shì)，因勢(shì)得氣，以氣貫通。用墨也特別講究，干濕濃淡，意趣盎然。而這一切，又都是自然天成，毫無(wú)半點(diǎn)炫技邀寵的做作?？此浦眮?lái)直去，卻得風(fēng)檣陣馬的淋漓痛快。周星蓮《臨池管見(jiàn)》也說(shuō)：“有擒縱，方有節(jié)制，有生殺，用筆乃醒；醒則骨節(jié)通靈，自無(wú)僵臥紙上之病?！币粋€(gè)“醒”字，道出了高手駕馭筆墨的全部奧妙，清醒，醒透，妙不可言。若筆墨昧沌模糊，自然有擒縱而難節(jié)制，有生殺而難達(dá)通靈。如此妙境，相信存剛先生一定有所會(huì)心。

范存剛 古詩(shī)四首35cm×20cm×4 紙本 2017年

范存剛 莫圖且放聯(lián)138cm×34cm×2 紙本 2017年

也許，存剛先生以擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)著稱(chēng)于世，無(wú)意做書(shū)家，所以他并不刻意描摹古人點(diǎn)畫(huà)結(jié)構(gòu)的表面特點(diǎn)，而是橫超直入，直取風(fēng)神。觀其作品，遠(yuǎn)承魏晉風(fēng)流，雜以月儀索靖章草之頓挫、跳宕；似浸淫宋明行草有年，氣脈能接續(xù)黃米與吳門(mén)諸家，尤與狂肆激蕩的楊鐵崖氣息相近；同時(shí)，于宋仲溫、羅復(fù)堪章草的恣情率意亦多有借鑒。觀其書(shū)，用筆痛快沉著，剛勁有力，磊落肯定，雖時(shí)或點(diǎn)畫(huà)狼藉卻毫無(wú)拖沓疲弱之弊。通篇來(lái)看章法表面上東倒西歪、雜亂無(wú)章，實(shí)則骨力雄健、汪洋恣肆?！按髮鄮?，三軍奏凱，破斧缺斨，倒戟而歸?！泵鞔鷧菍捲缡窃u(píng)論楊維楨書(shū)法，存剛先生書(shū)法用筆的精彩之處，亦能仿佛。這樣的氣概，或許不僅僅是來(lái)自深厚的功力，更要依托激揚(yáng)的性情與超拔的膽識(shí)。存剛先生由其職業(yè)性質(zhì)所決定，見(jiàn)多識(shí)廣，自然眼界不凡，青藤白陽(yáng)八大再到缶翁白石無(wú)一不過(guò)其眼，能看到這么多真跡瑰寶并朝夕摩挲與之相消息，其識(shí)見(jiàn)自然得到蒙養(yǎng)提高，下筆也自然格調(diào)不俗?；蜓云渑R摹功夫未必做足，此正是會(huì)學(xué)與善學(xué)者不斤斤于“死功夫”的智慧所在。陳鴻壽《桑連理館集》就曾斷言：“凡詩(shī)、文、書(shū)、畫(huà)，不必十分到家，乃見(jiàn)天趣?！?“到家”與“不到家”不僅僅是指耽于筆硯的時(shí)間長(zhǎng)短，也不僅僅是考量其對(duì)古人表面形跡的模仿是否惟妙惟肖，而最關(guān)鍵的是能否“見(jiàn)天趣”。趙松雪也有句名言：“學(xué)書(shū)在玩味古人法帖，悉知其用筆之意，乃為有益。”而一旦展紙揮毫進(jìn)入創(chuàng)作之時(shí)，則又誠(chéng)如弘一大師所言：“每于興趣橫溢時(shí)，在無(wú)意中作成。”存剛先生無(wú)論書(shū)法還是繪畫(huà)，都有一種匆匆不暇、一揮而就的痛快與率意，正是其真性情的流露，書(shū)法的抒情性在他的筆下得到了充分的張揚(yáng)與凸顯。這便是他的書(shū)畫(huà)藝術(shù)渾然和諧又耐人尋味的原因和理由。

范存剛 鑄山45cm×68cm 紙本 2017年

秀逸靈動(dòng) 清新古雅——觀存剛兄書(shū)法近作

記得20世紀(jì)80年代末與存剛兄相識(shí)，僅讀過(guò)他的畫(huà)作，不知其于書(shū)法用功之勤，近日拜觀其作，著實(shí)讓我驚訝，令我刮目。

其書(shū)，體取今草，參以“皇象”，貌似宋克。然字里行間卻透出鐘王神韻，魏晉遺風(fēng)。運(yùn)筆提按使轉(zhuǎn)，簡(jiǎn)潔明快，落紙如飛。點(diǎn)畫(huà)干凈利索，意氣風(fēng)發(fā)，爽爽縱情愜意中，以寫(xiě)我心。而字法因勢(shì)而動(dòng)，于法度中自成姿態(tài)。章法更是隨局而布，依情而變，跌宕起伏均在情理之中。

存剛兄書(shū)法中所呈現(xiàn)的秀逸靈動(dòng)，清新古雅之境，凸顯的是他豁達(dá)的胸襟、剛毅的氣質(zhì)、浪漫的情懷。實(shí)可謂“一點(diǎn)浩然氣，千里快哉風(fēng)”也。作為老友，我期待他更上層樓。

顧亞龍 （中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席，山東省書(shū)法家協(xié)會(huì)主席）

質(zhì)樸空靈——觀范存剛書(shū)法

存剛書(shū)法用筆遒勁，布局奇險(xiǎn)。將章草融之于今草，兼取宋克、楊維楨、李鱓及今人高二適之氣息。質(zhì)樸空靈，別具一格。

王鏞（中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）

作者系山東藝術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師