舒坦

英國(guó)作家石黑一雄獲得2017年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)

瑞典斯德哥爾摩當(dāng)?shù)貢r(shí)間2017年10月5日下午1點(diǎn)，瑞典學(xué)院將2017年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給了英國(guó)作家石黑一雄。獲獎(jiǎng)理由是“石黑一雄的小說(shuō)，以其巨大的情感力量，發(fā)掘了隱藏在我們與世界聯(lián)系的幻覺(jué)之下的深淵”。1954年11月8日，石黑一雄生于日本長(zhǎng)崎，1960年隨家人移居英國(guó)，先后畢業(yè)于肯特大學(xué)和東安格利亞大學(xué)，并于1982年獲得英國(guó)國(guó)籍。1983年開(kāi)始發(fā)表小說(shuō)，其主要作品有《群山淡景》、《浮世畫(huà)家》和《長(zhǎng)日將盡》等。曾獲得1989年布克獎(jiǎng)、大英帝國(guó)勛章、法國(guó)藝術(shù)及文學(xué)騎士勛章等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，與魯西迪、奈保爾被稱為“英國(guó)文壇移民三雄”。的作品在中國(guó)多有出版，比如他的代表作《被讓我走》《長(zhǎng)日將盡》等，他的最新小說(shuō)《被埋葬的巨人》也已經(jīng)由上海譯文出版社出版。石黑一雄跟上海也有一定的淵源，他在小說(shuō)《上海孤兒》中講述了一個(gè)在上海出生的英格蘭偵探于1930年代重返上海去偵破他父母失蹤的罪案的故事。在戰(zhàn)爭(zhēng)的陰霾之下，他找尋著他父母一生留下的線索。石黑一雄后來(lái)回到上海創(chuàng)作墨臣·艾禾里電影公司的《伯爵夫人》的劇本，該影片講述了雙目失明的美國(guó)外交家（拉爾夫·費(fèi)因斯飾）和一位因政治風(fēng)波被困上海、以有償伴舞為生的白俄流亡者（娜塔莎·里查德森飾）的故事。

首屆孫犁散文獎(jiǎng)揭曉

經(jīng)過(guò)三個(gè)多月的評(píng)選，備受關(guān)注的首屆孫犁散文獎(jiǎng)日前揭曉。阿來(lái)的《士與紳的最后遭逢》、寧肯的《少年穿過(guò)七十年代的城》、祝勇的《再見(jiàn)，馬關(guān)》、梅潔的《遷徙的故鄉(xiāng)》、雷達(dá)的《夢(mèng)回祁連》、汗漫的《一卷星辰》、李方的《一個(gè)人的電影史》、袁方的《生死楊村》、張暄的《母親的市民之路》、程鵬的《詩(shī)意的棲居》等10篇作品獲獎(jiǎng)。評(píng)委會(huì)副主任彭學(xué)明介紹說(shuō)，本屆評(píng)獎(jiǎng)于5月18日啟動(dòng)，評(píng)選范圍是2015年1月至2016年12月在國(guó)內(nèi)外華文報(bào)刊公開(kāi)發(fā)表的散文作品。評(píng)獎(jiǎng)過(guò)程中，首先由來(lái)自全國(guó)各地23位作家、評(píng)論家組成評(píng)委會(huì)，每人推薦10篇作品，再由6位初評(píng)委經(jīng)過(guò)近3個(gè)月的評(píng)選、討論和投票，確定21篇作品進(jìn)入終評(píng)。從8月1號(hào)開(kāi)始，評(píng)委會(huì)成員經(jīng)過(guò)半個(gè)月的審讀、討論，最終通過(guò)實(shí)名投票的方式，評(píng)選出10位作家的10篇獲獎(jiǎng)作品?！矮@獎(jiǎng)作品涵蓋面很寬，親情敘事、鄉(xiāng)村記憶、城市光影、地理筆記、自然描摹、人生感悟、家國(guó)情懷，都有所體現(xiàn)，基本上代表了這兩年散文的風(fēng)貌，體現(xiàn)了這兩年散文創(chuàng)作的水平，構(gòu)成了散文創(chuàng)作的靚麗風(fēng)景線。”彭學(xué)明評(píng)價(jià)道。

第六屆江蘇紫金山文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)

第六屆江蘇紫金山文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮日前在江蘇大劇院舉行。儲(chǔ)福金《黑白·白之篇》等五部作品獲長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)，孫頻《我看過(guò)草葉葳蕤》等五部作品獲中篇小說(shuō)獎(jiǎng)，畢飛宇《虛擬》等七部作品獲短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，同時(shí)獎(jiǎng)掖了散文、詩(shī)歌、報(bào)告文學(xué)、兒童文學(xué)、文學(xué)評(píng)論、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、文學(xué)翻譯等各個(gè)門(mén)類的29部?jī)?yōu)秀作品。蘇童《黃雀記》、黃蓓佳《童眸》、郭姜燕《布羅鎮(zhèn)的郵遞員》獲榮譽(yù)獎(jiǎng)。此外還有6人分獲文學(xué)編輯獎(jiǎng)和文學(xué)新人獎(jiǎng)。紫金山文學(xué)獎(jiǎng)作為江蘇省最高文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，旨在繁榮江蘇文學(xué)事業(yè)、激勵(lì)江蘇作家創(chuàng)作。本屆紫金山文學(xué)獎(jiǎng)是對(duì)2014-2016年三年間江蘇文學(xué)創(chuàng)作成果的一次整體展示，也是江蘇新老作家代表的一次集中亮相。本屆55位獲獎(jiǎng)?wù)咧杏?7位是首次獲得該獎(jiǎng)，占獲獎(jiǎng)總數(shù)的三分之二。獲獎(jiǎng)?wù)咧?，?0后”作家15人、“80后”作家8人、“90后”作家1人，年齡最大的67歲，最小的僅24歲。這樣的陣容和梯隊(duì)，表明了江蘇文學(xué)的勃勃生機(jī)，展示了江蘇文學(xué)的強(qiáng)勁活力，預(yù)示著江蘇文學(xué)的美好未來(lái)。

第二屆海外華語(yǔ)文學(xué)上海論壇舉行

由上海市作家協(xié)會(huì)主辦的第二屆海外華語(yǔ)文學(xué)上海論壇日前舉行，論壇邀請(qǐng)來(lái)自美國(guó)、加拿大、英國(guó)、德國(guó)、捷克、日本、馬來(lái)西亞及中國(guó)香港的虹影、朵拉、李長(zhǎng)聲、陳河等10位海外華文作家與12位長(zhǎng)期從事海外華文作家作品研究的評(píng)論家進(jìn)行“強(qiáng)強(qiáng)對(duì)話”。論壇以“豐富的作家，豐富的文學(xué)”為主題，憑借對(duì)海外華文作家及其作品“豐富性”的研究，探討近年來(lái)海外華文文學(xué)對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的特殊貢獻(xiàn)。復(fù)旦大學(xué)教授陳思和在昨天的開(kāi)幕發(fā)言中表示，世界華文文學(xué)是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的一個(gè)海外的延伸，不僅用華文寫(xiě)作，寫(xiě)的東西大多數(shù)也跟中國(guó)分不開(kāi)，“我覺(jué)得它的創(chuàng)作源泉、生產(chǎn)機(jī)制都是中國(guó)的，唯一不一樣的就是作家生活在西方國(guó)家，或者他已加入了所在國(guó)的國(guó)籍，在這樣的狀況下，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)不僅要關(guān)注他們、研究他們，更重要的還要認(rèn)可他們。把他們看成是我們中國(guó)文學(xué)的一個(gè)組成部分。”受邀參加論壇的海外作家不少都與上海有著特殊的緣分，他們或原籍上海，或曾在上海求學(xué)和工作過(guò)，或曾在上海的文學(xué)期刊、出版社發(fā)表過(guò)重要作品。論壇采取一位作家對(duì)應(yīng)一位評(píng)論家“捉對(duì)碰撞”的方式，評(píng)論家先發(fā)表意見(jiàn)，然后作家回應(yīng)，最后則是討論環(huán)節(jié)，現(xiàn)場(chǎng)的氣氛相當(dāng)熱烈。

陸天明最新長(zhǎng)篇小說(shuō)《幸存者》出版

陸天明最新長(zhǎng)篇小說(shuō)《幸存者》近日由人民文學(xué)出版社出版。該小說(shuō)是作者經(jīng)五年醞釀準(zhǔn)備，兩年零九個(gè)月的寫(xiě)作，嘔心瀝血完成的關(guān)于一代人的心靈史，是其寫(xiě)作生涯中的第十部重要長(zhǎng)篇。為描繪建國(guó)以來(lái)尤其是改革開(kāi)放近四十年艱難玉成的歷程，陸天明計(jì)劃以“中國(guó)三部曲·驕陽(yáng)”三部長(zhǎng)篇的形式，展現(xiàn)幾代人在翻天覆地的歲月里所經(jīng)歷的重大轉(zhuǎn)折。因?yàn)橹黝}鮮明、題材恢弘，該“三部曲”被列為十九大主題出版重點(diǎn)出版物，也是其中唯一的一部文藝類圖書(shū)?！缎掖嬲摺啡珪?shū)近36萬(wàn)字，講述了二十世紀(jì)六七十年代的中國(guó)內(nèi)陸，來(lái)自大城市的支邊知青謝平、向少文、李爽等人接受時(shí)代感召，投身于新中國(guó)的邊疆建設(shè)，不料卻由于一場(chǎng)爆炸事件，令他們的命運(yùn)由此發(fā)生了轉(zhuǎn)變。塵埃尚未落定，嶄新的時(shí)代已然來(lái)臨，盛年的他們又面臨著另一重機(jī)遇和挑戰(zhàn)。而后，十多年前的爆炸揭開(kāi)了更多秘密，苦孩子鐘紹靈險(xiǎn)中求勝的人生一步步走向偏狹，引水渠龍口閘門(mén)坍塌，知情人的消失，平靜的河流下暗流涌動(dòng)，真相在撲朔迷離中顯現(xiàn)……《幸存者》是陸天明“中國(guó)三部曲·驕陽(yáng)”的第一部，接下來(lái)他還會(huì)創(chuàng)作以新中國(guó)歷史為脈絡(luò)，貫穿整個(gè)改革開(kāi)放的另兩部長(zhǎng)篇。作為首部小說(shuō)，全書(shū)情節(jié)緊張，戲劇沖突不斷，高潮迭起。endprint

楊克英語(yǔ)詩(shī)集《地球 蘋(píng)果的兩半》在美國(guó)上架

楊克英語(yǔ)詩(shī)集《Two Halves of the World Apple》（《地球 蘋(píng)果的兩半》）于2017年10月在美國(guó)上市，該詩(shī)集由美國(guó)詩(shī)人、漢學(xué)家Denis Mair（梅丹理）翻譯，美國(guó)詩(shī)人、評(píng)論家、漢學(xué)家，俄克拉荷馬大學(xué)英語(yǔ)系副教授Jonathan Stalling（石江山）策劃，Emily Schuster責(zé)任編輯，美國(guó)俄克拉荷馬大學(xué)出版社歷時(shí)三年半精心打造的。詩(shī)集挑選了楊克1984年至2014年30年間的詩(shī)作73首。美國(guó)多位權(quán)威學(xué)者對(duì)詩(shī)稿寫(xiě)出了出版審讀意見(jiàn)。根據(jù)楊克的建議，為了感謝從上個(gè)世紀(jì)90年代起翻譯了楊克的詩(shī)的美國(guó)長(zhǎng)島派重要詩(shī)人David Axelrod（大衛(wèi)艾詩(shī)樂(lè)）、澳大利亞漢學(xué)家Simon Patten（西敏）博士、廣東外語(yǔ)外貿(mào)大學(xué)教授詩(shī)人曹圣等五位漢學(xué)家或詩(shī)人譯者的辛勤勞動(dòng)，詩(shī)集中保留了他們的譯作，為了譯文風(fēng)格的統(tǒng)一流暢，所有譯者分別授權(quán)梅丹理進(jìn)行潤(rùn)色。近年楊克在中國(guó)大陸人民文學(xué)出版社出版的《楊克的詩(shī)》和中國(guó)臺(tái)灣華品文創(chuàng)出版的《有關(guān)與無(wú)關(guān)》均銷售成績(jī)不俗。自2017年7月初，該詩(shī)集已在美國(guó)、英國(guó)等國(guó)家的亞馬遜網(wǎng)店預(yù)售。

張大春“春·夏·秋·冬”系列推出出簡(jiǎn)體版

和羅大佑等人合寫(xiě)過(guò)《明天會(huì)更好》的歌詞、為周華健打造過(guò)專輯《江湖》……憑借各色的小說(shuō)理念以及作家、評(píng)論家、教師、電臺(tái)主持人等多重跨界身份，“文學(xué)頑童”張大春擁有眾多粉絲，更為當(dāng)代華語(yǔ)文學(xué)界所矚目。如今，他的經(jīng)典傳奇筆記小說(shuō)“春、夏、秋、冬”系列將首次推出簡(jiǎn)體中文版，其中《島國(guó)之冬》的簡(jiǎn)體中文版將先于繁體中文版問(wèn)世。作為先鋒小說(shuō)領(lǐng)軍人物，張大春著有“大頭春”系列、《大唐李白》系列、《將軍碑》《城邦暴力團(tuán)》《聆聽(tīng)父親》《認(rèn)得幾個(gè)字》等代表作品，莫言評(píng)價(jià)他是臺(tái)灣地區(qū)“最有天分、最不馴、好玩得不得了的一位作家”。此外，因?yàn)閺埓蟠哼€在電臺(tái)有個(gè)做了多年的說(shuō)書(shū)節(jié)目，從《江湖七俠傳》《聊齋》《三言二拍》講到《水滸傳》《三俠五義》《儒林外史》，所以“說(shuō)書(shū)人”也是張大春很喜歡的一個(gè)跨界身份，他最喜歡的就是在說(shuō)書(shū)節(jié)目里“怎樣不太低俗地修理最該修理的討厭的人”。這一次，在他的經(jīng)典傳奇筆記小說(shuō)“春夏秋冬”系列《春燈公子》《戰(zhàn)夏陽(yáng)》《一葉秋》《島國(guó)之冬》中，張大春再次化身說(shuō)書(shū)人，重拾起“東家聽(tīng)來(lái)西家播弄，夜里夢(mèng)見(jiàn)醒時(shí)擺布，鄉(xiāng)間傳說(shuō)市上兜售，城里風(fēng)聞渡頭搗故”的說(shuō)書(shū)行當(dāng)，帶領(lǐng)讀者重返古代幽邃的故事秘林，由于加入了自己的解讀，張大春書(shū)中的傳奇筆記已不再是單純枯燥精簡(jiǎn)的舊時(shí)文字，他將一段段或許是“倒錯(cuò)”的歷史呈現(xiàn)在讀者眼前，異彩紛呈，堅(jiān)硬冷漠的滄桑之石被他雕刻成曼妙曲段的婀娜女子，讀者都樂(lè)于坐上張大春掌舵的這艘破浪之舟，跨越時(shí)空肆意游走于古今之間，他寫(xiě)的是古人，描繪的是歷史的輪廓，同時(shí)也是在書(shū)寫(xiě)自己、書(shū)寫(xiě)現(xiàn)實(shí)的生活與生存的時(shí)代。

任曉雯最新長(zhǎng)篇《好人宋沒(méi)用》面世

《好人宋沒(méi)用》是70后作家任曉雯的最新長(zhǎng)篇力作，該書(shū)于近日面世，很快就引發(fā)了關(guān)注。本書(shū)講述一位蘇北女人宋沒(méi)用在上海艱辛打拼、忍辱負(fù)重、立足生根的故事。因?yàn)楸荒赣H嫌棄，起名“沒(méi)用”，可就是這樣一個(gè)“沒(méi)用”的女子，為父母養(yǎng)老送終，接濟(jì)游手好閑的哥哥，拉扯大了五個(gè)兒女……她像過(guò)去很多中國(guó)老百姓一樣，熬過(guò)了戰(zhàn)亂、饑餓，經(jīng)受了種種風(fēng)浪，頑強(qiáng)地活著；也像很多中國(guó)人一樣，在勤勞善良之中，不乏怯懦和精明，悲歡與堅(jiān)忍，卻始終恪守著對(duì)人“有用”的信條。任曉雯說(shuō)：“關(guān)于上海的書(shū)寫(xiě)，我們腦子里可能會(huì)有很多印象，比如王家衛(wèi)的電影，其中就蘊(yùn)含著大量的上海細(xì)節(jié)?！彼f(shuō)，她在寫(xiě)作這部作品的時(shí)候，想寫(xiě)的是被遮蔽在一種非常光鮮的城市下的小人物的生平?！斑@個(gè)小人物跟我們想象當(dāng)中，比如王家衛(wèi)為我們展示的下樓買(mǎi)菜也要換一套旗袍的女人不一樣。如今在南京路，這些精致女人依然可以看到，但是轉(zhuǎn)一個(gè)彎兒你也會(huì)看到小弄堂里的人，很多女人穿著睡衣去倒馬桶?！彼f(shuō)，小說(shuō)里既蘊(yùn)含著自己對(duì)死亡的看法，也呈現(xiàn)了卑微小人物——宋沒(méi)用于生死之間的摸索路徑。

畢飛宇認(rèn)為寫(xiě)作是需要思想和靈魂的參與

一部好的作品往往讓讀者“深陷”其中，畢飛宇也不例外。他在十六歲左右開(kāi)始閱讀小說(shuō)，在享受文學(xué)給予“快感”的同時(shí)，卻也伴隨著失眠。他說(shuō)，那段時(shí)間，常常因?yàn)榭葱≌f(shuō)而失眠。夜晚，躺在床上休息，腦袋卻不由自主地沿著小說(shuō)的思路和情緒“往下走”，不時(shí)會(huì)“跳出”幾行精彩的句子，這些句子就在腦海里“打圈”，揮之不去。后來(lái)，畢飛宇就形成了一個(gè)習(xí)慣，只有把腦袋里想的句子寫(xiě)下來(lái)了，才睡得著?！澳菚r(shí)候就想，以后考中文系吧，白天可以閱讀、寫(xiě)作，晚上就能睡覺(jué)了。”畢飛宇真正開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)是在大學(xué)畢業(yè)后，也就是1987年。在一個(gè)16平方米的房子里開(kāi)始他的寫(xiě)作生涯，不論是嚴(yán)寒的冬天還是有朋友在身旁聊天，他都可以不受干擾地寫(xiě)作，并且多年來(lái)始終如此。雖然在當(dāng)時(shí)沒(méi)有發(fā)表過(guò)一個(gè)字，但是他內(nèi)心堅(jiān)信，他適合寫(xiě)作。“我的這種像牛一般、石頭一般的寫(xiě)作狀態(tài)使朋友們感到驚訝，我從他們的驚訝里知道我有希望”他說(shuō)。他說(shuō)，自信和自我懷疑是相伴的，只有通過(guò)不停的寫(xiě)作才能解決這個(gè)問(wèn)題。而對(duì)于“少年天才”、“寫(xiě)作天賦”的話題，他則認(rèn)為，“天賦”就好比發(fā)射出去的子彈，射程多遠(yuǎn)取決于它的能量，但總有下降的時(shí)候?！爱?dāng)一個(gè)人處于20多歲或者30多歲時(shí)，他的 天賦 已經(jīng)定型了，不會(huì)多，也不會(huì)少。所以，這個(gè)時(shí)候還談 天賦 是毫無(wú)意義的，應(yīng)當(dāng)談的是努力，我覺(jué)得這才是有意義的”他說(shuō)。

張悅?cè)惶寡圆辉傧雽?xiě)“美”的東西

繼2016年推出長(zhǎng)篇小說(shuō)《繭》后，80后女作家張悅?cè)唤沼譃樽x者帶來(lái)了新作《我循著火光而來(lái)》，書(shū)中包括《動(dòng)物形狀的煙火》《沼澤》《家》《嫁衣》以及正在籌備同名電影拍攝的《大喬小喬》等她近十年創(chuàng)作的九個(gè)中短篇小說(shuō)。張悅?cè)辉菄?guó)內(nèi)青春文學(xué)寫(xiě)作的旗幟性人物，華麗純美的語(yǔ)言是她的一大標(biāo)簽。隨著年紀(jì)的增長(zhǎng)，張悅?cè)坏奈娘L(fēng)開(kāi)始變化，當(dāng)她帶著《繭》站在聚光燈下時(shí)，曾經(jīng)的天才少女已經(jīng)變成了一個(gè)成熟的女人，她所書(shū)寫(xiě)的也不再是那些純美的內(nèi)容。張悅?cè)徽f(shuō)，自己的這種改變正是從當(dāng)年的那篇《嫁衣》開(kāi)始，“從這篇開(kāi)始，我不想寫(xiě)美的東西，我就想寫(xiě)‘丑一點(diǎn)、‘臟一點(diǎn)?！睆垚?cè)恍聲?shū)《我循著火光而來(lái)》是一部中短篇故事集，包含九個(gè)關(guān)于愛(ài)與孤獨(dú)的故事，其創(chuàng)作時(shí)間跨度達(dá)八年之久?！白钤绲拇蟾攀窃诎四昵皩?xiě)的，最新的是在今年春節(jié)前完成的，有真實(shí)事件原型的只有《大喬小喬》，其他都是完全創(chuàng)造出來(lái)的。即便在《大喬小喬》里，真實(shí)事件也只是某種背景。這些故事跟我的個(gè)人生活的關(guān)系也不太緊密。對(duì)我來(lái)說(shuō)，小說(shuō)是一個(gè)創(chuàng)造出來(lái)的全新世界，有時(shí)候在寫(xiě)下小說(shuō)第一句話的時(shí)候，我對(duì)那個(gè)世界也完全陌生。我對(duì)它充滿好奇，很希望通過(guò)書(shū)寫(xiě)使它一點(diǎn)點(diǎn)清晰起來(lái)，最終完整地呈現(xiàn)在眼前?！眅ndprint

徐則臣認(rèn)為用“假嗓子”寫(xiě)作成不了好作家

作家徐則臣日前在接受采訪時(shí)說(shuō)：我是一個(gè)80后作者，不是說(shuō)非得每次都強(qiáng)調(diào)80后怎么樣了，而是要在作品里面體現(xiàn)出80后對(duì)這個(gè)世界最真實(shí)的看法。作品不一定要用第一人稱，但是作品里要有“你”。這種“有我”是要把一個(gè)個(gè)體，或是說(shuō)一代人最真實(shí)的體驗(yàn)放進(jìn)文學(xué)作品里。我經(jīng)常舉一個(gè)例子，有一位年紀(jì)比較大的作家，他推薦了一位80后作家的作品給我。我說(shuō)：“寫(xiě)的真不錯(cuò)。”這位80后的作家看起來(lái)各方面——技巧、語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)的把握都不錯(cuò)。但是，我看這個(gè)作品的時(shí)候，卻看不到“他”。如果不告訴我他是位80后，我還以為那是50后寫(xiě)的。換句話說(shuō)，從他的作品里我沒(méi)有看到80后最真實(shí)的感受，他對(duì)這個(gè)世界的感受和判斷用得更多的是50后的目光，50后看待世界的方式，50后的文學(xué)方式。有些人看到這樣的作品，可能會(huì)認(rèn)為這位作家已經(jīng)很成熟了，少年老成。我不這么看，雖然他的技巧運(yùn)用得很好，但我覺(jué)得那卻是在用假嗓子說(shuō)話。我一直覺(jué)得，“有我的文學(xué)”非常重要。作為一位作家，從開(kāi)始寫(xiě)作，你就應(yīng)當(dāng)意識(shí)到“這是我在寫(xiě)”，而不是一群人在寫(xiě)，也不是另一個(gè)誰(shuí)在寫(xiě)。能比較精準(zhǔn)地看到一些東西，且擁有很好的表達(dá)，有自己發(fā)現(xiàn)問(wèn)題的能力，同時(shí)也擁有分析問(wèn)題的能力，我覺(jué)得這樣的作家值得期待。

君特·格拉斯遺作《萬(wàn)物歸一》中文出版

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主德國(guó)著名作家君特·格拉斯的遺作中文版《萬(wàn)物歸一》日前在國(guó)內(nèi)首度出版?！度f(wàn)物歸一》收錄了他創(chuàng)作的96篇詩(shī)文和60幅插畫(huà)。在這部作品里，格拉斯用詩(shī)歌、散文、繪畫(huà)相互交織、呼應(yīng)的方式，記錄了自己人生的最后階段?！度f(wàn)物歸一》不僅僅是格拉斯一個(gè)人的作品，其中還凝聚著施泰德?tīng)柍霭嫔缇庉媯兊男难?。特別是藝術(shù)設(shè)計(jì)編輯溫特爾女士，所以，格拉斯將這部書(shū)獻(xiàn)給了這位裝幀設(shè)計(jì)自己最后一部書(shū)的編輯。通常，作者都是把書(shū)獻(xiàn)給自己最親愛(ài)的人，可是，這次，格拉斯卻獻(xiàn)給了一位普通的編輯，可以說(shuō)這是他對(duì)編輯工作的最高贊賞。在參與編輯的過(guò)程中，格拉斯從色調(diào)、紙張的選擇，插圖的分配和布局設(shè)計(jì)都親力親為?？梢院敛豢鋸埖卣f(shuō)，這部著作在彰顯其文學(xué)價(jià)值的同時(shí)，也可以視作對(duì)作為藝術(shù)家的格拉斯心靈的直接體驗(yàn)，這是電子書(shū)閱讀者所不能體會(huì)到的東西。

喬治·桑德斯獲2017年英國(guó)布克獎(jiǎng)

現(xiàn)年59歲的美國(guó)作家喬治·桑德斯憑借《林肯在中陰界》獲得2017年英國(guó)布克獎(jiǎng)。這也是2014年布克獎(jiǎng)規(guī)則開(kāi)放以來(lái)美國(guó)作家第2次獲得布克獎(jiǎng)，上一次是去年得獎(jiǎng)的保羅·比第?！读挚显谥嘘幗纭芬?862年美國(guó)總統(tǒng)林肯喪子之后返回墓地?fù)肀Ш⒆由眢w的歷史傳聞為背景，想象這個(gè)11歲就早早離開(kāi)人世的男孩被困在了中陰界?！爸嘘帯笔欠鸾讨械囊粋€(gè)概念，指的是靈魂脫離軀殼飄向其他地方，尚未轉(zhuǎn)世投胎的階段。桑德斯小說(shuō)中男孩威利的靈魂不愿接受自己的死亡，依然留在墓地，等待父親的歸來(lái)。這部小說(shuō)幾乎全部由對(duì)話構(gòu)成，也包含了一些歷史文本、傳記和信件的片段，它們有些是互相矛盾的，有些甚至是桑德斯自己杜撰的。這是桑德斯的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，此前他以短篇小說(shuō)聞名。英籍印裔作家哈里·昆茲魯曾在《衛(wèi)報(bào)》發(fā)表對(duì)《林肯在中陰界》的書(shū)評(píng)，他評(píng)價(jià)其為“一部嚴(yán)謹(jǐn)而大膽的杰作”，并如此高度贊揚(yáng)：“這部小說(shuō)的價(jià)值超越了大部分當(dāng)代小說(shuō)，證明了一名作家在擴(kuò)展自己的創(chuàng)作宇宙的同時(shí)，也能為讀者提供更多愉悅。”喬治·桑德斯表示這是“極大的榮耀”，并感謝他的妻子保拉，稱其為“我珍貴的朋友，我的繆斯，指引我不斷進(jìn)步的向?qū)В幢阍谖仪榫w失控崩潰時(shí)也從不放棄我”。布克獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席洛拉·楊稱贊此書(shū)為“一部獨(dú)特而卓越的作品”。她承認(rèn)自己起初對(duì)《林肯在中陰界》類似劇本的布局望而卻步，但最終還是被這個(gè)故事深深觸動(dòng)。

丹·布朗新書(shū)《本源》出版

美國(guó)暢銷書(shū)作家丹·布朗日前推出了新書(shū)《本源》，這是他第五本以哈佛大學(xué)符號(hào)學(xué)家羅伯特·蘭登為主角的熱銷書(shū)。距離上一本《地獄》的出版已有四年時(shí)間。此前蘭登系列最著名的小說(shuō)是《達(dá)·芬奇密碼》，并且以這些小說(shuō)改編的電影也都取得了不俗的票房。《本源》延續(xù)了丹·布朗一貫的風(fēng)格，融合了密碼學(xué)、科技、宗教、歷史、藝術(shù)和建筑等多種元素，同時(shí)將上帝置于毀滅的邊緣。符號(hào)學(xué)教授蘭登帶著美女，在西班牙展開(kāi)了他又一場(chǎng)改變世界、揭開(kāi)真相的冒險(xiǎn)。在《本源》中，故事發(fā)生在宗教歷史悠久的西班牙。開(kāi)篇蘭登的好友、科技奇才艾德蒙·基爾希在古根海姆美術(shù)館即將發(fā)表一個(gè)演講，他宣稱這一演講將揭示關(guān)于生命、宇宙的一切奧秘，而他的發(fā)現(xiàn)將使這個(gè)世界上的一切宗教變得毫無(wú)意義。自然地，在打開(kāi)PPT的一瞬間，基爾希被槍手射殺了……這一套路幾乎是丹·布朗所有暢銷小說(shuō)的開(kāi)頭，連《衛(wèi)報(bào)》都忍不住吐槽，“顯然，丹·布朗在寫(xiě)作上沒(méi)有比他的上一部小說(shuō)有任何進(jìn)步。在超過(guò)400頁(yè)的小說(shuō)中，他成功地避免了寫(xiě)出哪怕是一個(gè)好句子，連因?yàn)橐馔猱a(chǎn)生的好句子都沒(méi)有?！彪m然文學(xué)評(píng)論和嚴(yán)肅媒體對(duì)丹·布朗的評(píng)價(jià)一直不算好，但這并不能阻止他的小說(shuō)大賣(mài)。

阿特伍德稱對(duì)沒(méi)獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)早已習(xí)慣

加拿大女作家瑪格麗特·阿特伍德日前在德國(guó)法蘭克福書(shū)展上領(lǐng)取德國(guó)書(shū)業(yè)和平獎(jiǎng)時(shí)表示，特朗普治理下的美國(guó)令她想起1930年代的歐洲。她還警告說(shuō)目前全球正處于“巨變與紛擾的時(shí)刻”。在被問(wèn)及如何看待自己再次無(wú)緣諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)，阿特伍德說(shuō)，“我對(duì)沒(méi)獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)早就習(xí)慣了，所以這對(duì)我來(lái)說(shuō)不算個(gè)事兒?！爆敻覃愄亍ぐ⑻匚榈卢F(xiàn)已出版了40多部小說(shuō)、詩(shī)歌和評(píng)論文集。改編自作家的反烏托邦小說(shuō)《使女的故事》的同名劇集今年成為艾美獎(jiǎng)最大贏家?！妒古墓适隆废胂蠼磥?lái)的美國(guó)處于極端宗教勢(shì)力的統(tǒng)治下，具有生育能力的女性淪為生育機(jī)器。而近期美國(guó)發(fā)生的一系列變化，讓這本出版于1985年的小說(shuō)重回美國(guó)人的書(shū)桌，因?yàn)闀?shū)中的世界，在很多人看來(lái)已不再遙遠(yuǎn)?！叭藗兒鋈话l(fā)覺(jué)《使女的故事》很可能成為現(xiàn)實(shí)?！卑⑻匚榈抡f(shuō)。endprint