王彥龍+牛亞飛

【摘 要】 介紹建軍90周年文藝晚會(huì)《在黨的旗幟下》的投影、燈光的設(shè)計(jì)方案和實(shí)施。

【關(guān)鍵詞】 文藝晚會(huì)；《在黨的旗幟下》；投影；燈光設(shè)計(jì)；視頻

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2017.09.006

Brief Analysis of Projection & Light Design of the 90th Anniversary Party

WANG Yan-long， NIU Ya-fei

（Beijing Fengshangshiji Culture Media Co.， Ltd.， Beijing 100007， China）

【Abstract】The design concept， process and effect of projection and lighting of Under the Banner of the Party were analyzed.

【Key Words】literature evening； Under the Banner of the Party； lighting design； projection； video

慶祝中國人民解放軍建軍90周年文藝晚會(huì)《在黨的旗幟下》由序和《立魂：紅色軍隊(duì)奠基》、《浴血：背負(fù)民族希望》、《奉獻(xiàn)：筑就鋼鐵長城》、《強(qiáng)軍：邁向偉大復(fù)興》4個(gè)篇章構(gòu)成。晚會(huì)把每個(gè)節(jié)目的歌舞表演情景化地融入舞臺(tái)場景中，通過燈光、音響、屏幕、投影、威亞、舞臺(tái)機(jī)械等藝術(shù)與技術(shù)手段，生動(dòng)展現(xiàn)了人民軍隊(duì)披荊斬棘、浴血奮斗、成長壯大的光榮歷程。

燈光投影設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)根據(jù)晚會(huì)的創(chuàng)作風(fēng)格和舞美設(shè)計(jì)方案，總結(jié)歷次在人民大會(huì)堂舉行大型晚會(huì)的設(shè)計(jì)演出經(jīng)驗(yàn)，制定了合理可行的燈光及投影設(shè)計(jì)方案，并取得了圓滿效果。

1 投影設(shè)計(jì)方案與實(shí)施

本場晚會(huì)運(yùn)用46臺(tái)多媒體投影設(shè)備，形象生動(dòng)的視頻特效全景展示了解放軍90年奮斗歷程。

影像分為兩大區(qū)域：舞臺(tái)內(nèi)側(cè)的“濃墨重彩”與舞臺(tái)的外側(cè)“萬里紅霞”實(shí)時(shí)切換的沉浸影像。在萬人大禮堂全景式呈現(xiàn)給觀眾，清晰的幕外影像呼應(yīng)舞臺(tái)主體視覺形象。

1.1 主舞臺(tái)階梯區(qū)域

4臺(tái)30 000 lm激光投影疊加拼接完成。被投射物體前后總跨度約 7 m，這使投影設(shè)備只可以投射2D畫面的局限性暴露無遺，若定焦在階梯前部，階梯范圍外的區(qū)域會(huì)因成像原理的制約造成投影畫面模糊。而錯(cuò)位疊加的投影畫面由于階梯形狀特殊，會(huì)產(chǎn)生畸變。這就給原本可以簡單完成的投影工作帶來難題——如何在完成跨度7 m之多的立體成像的同時(shí)，將畫面質(zhì)感達(dá)到最佳，以保證給劇場內(nèi)每個(gè)觀眾帶來完美的視覺體驗(yàn)。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)考慮在不更改舞臺(tái)設(shè)計(jì)、不影響演員演出、不影響觀眾視線的前提下，更改設(shè)備位置及投影投射角度，把投影設(shè)備架到遠(yuǎn)高于投射區(qū)域的3層觀眾席，由上往下投射，使畫面與階梯斜面形成同一角度，這樣既解決了投射面特殊的畸變問題，又解決了距離原因造成的畫面成像模糊。這種方法被運(yùn)用到整場演出中。以《上甘嶺》為例，通過舞臺(tái)表演與投影、大屏影像相結(jié)合，真實(shí)還原了抗美援朝艱苦慘烈的戰(zhàn)斗情景，生動(dòng)再現(xiàn)飽含真情、感人至深的英雄壯舉。

可移動(dòng)臺(tái)階在晚會(huì)許多節(jié)目中作為場景切換的方法之一，不僅有靈活多變的演出效果，還能配合演員順利流暢地上下舞臺(tái)。為了使舞臺(tái)的可移動(dòng)部分在各方向移動(dòng)時(shí)都能做到投影圖像“180°無死角”，保證節(jié)目的視覺呈現(xiàn)效果，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)計(jì)劃將投影畫面覆蓋到階梯的每一個(gè)面。在原計(jì)劃臺(tái)口道具施工中遇到了穿幫、載重、投影設(shè)備體積過大、遮擋視線等問題，不得不放棄起初的投影設(shè)備位置，改將其放置于3層觀眾席，最終使《乘勝追擊》等舞臺(tái)設(shè)計(jì)較復(fù)雜的節(jié)目做到高度還原歷史場面，配合演員精湛的演出，生動(dòng)展現(xiàn)了人民軍隊(duì)的歷史功勛。

1.2 主舞臺(tái)地面區(qū)域

8臺(tái)30 000 lm激光投影、4臺(tái)26 000 lm投影疊加拼接完成。由兩組設(shè)備共同完成舞臺(tái)地面投影工作，與大多數(shù)地面投影不同的是，盡管投射距離只有8 m、需要更新一批廣角鏡頭、一副畫面需要多層拼接，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)仍堅(jiān)持使用背投來實(shí)現(xiàn)，看似極其復(fù)雜的施工卻實(shí)現(xiàn)了地面背景與演員完全分離，并且影像不會(huì)溢到演員身上導(dǎo)致穿幫，與此同時(shí)，配合正面投影才有了《過雪山草地》中的漫天飛雪、歲弊寒兇，雪虐風(fēng)饕，以及《抗洪大軍歌》的洶涌澎湃、驚濤怒浪。

1.3 紗幕投影

4臺(tái)30 000 lm激光投影疊加拼接完成。也是這次晚會(huì)多媒體特效的重要組成部分，《八女投江》中，為了展現(xiàn)革命軍人寧死不屈、催人淚下的震撼場面，在有限的空間距離內(nèi)向一張26 m×13 m的紗幕進(jìn)行投射，由于畫面太大，前期設(shè)計(jì)中試圖將投影設(shè)備放置在一層看臺(tái)內(nèi)側(cè)，盡管解決了屋檐遮擋光束和設(shè)備噪聲較大等問題，但仍不能避免環(huán)境限制導(dǎo)致觀眾行走時(shí)會(huì)無意間遮擋投影光束的可能性。由于這些不可抗因素，將設(shè)備調(diào)整到最不會(huì)被觀眾影響的二層耳光架上。整副紗幕畫面由兩層投影拼接完成，在多媒體服務(wù)器里用網(wǎng)格成比例拉伸整張紗幕，調(diào)整了由于投射機(jī)位局限造成的畸變問題，實(shí)現(xiàn)將整張紗幕渲染成沉寂的江水浮于空中的效果。結(jié)合現(xiàn)場整體燈光、音樂及演員優(yōu)美的舞姿，給觀眾完美展現(xiàn)出八位女英雄比江河水更純凈的信仰追求。

1.4 臺(tái)口外側(cè)

4臺(tái)30 000 lm激光投影、18臺(tái)26 000 lm投影、4臺(tái)20 000 lm投影疊加拼接完成，架設(shè)了整個(gè)萬人大禮堂的視覺效果。制作外臺(tái)口、墻體、穹頂中利用梯形畸變增加了投射面積，利用融合帶制作了多面墻體的羽化效果，使全景畫面融為一體，讓觀眾沉浸式體驗(yàn)?zāi)浅翋灥捏@雷、泣血的長嘯，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)那風(fēng)雨如磐的艱難歲月。

1.5 視頻播放

為保證演出效果達(dá)到最佳，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)不僅做到了階梯、地面能夠清晰成像，重中之重是投影與背景大屏和側(cè)屏兩種視頻技術(shù)、不同光感自然成比例銜接，使大屏幕、投影和燈光三種視覺元素達(dá)到合適的光比，讓現(xiàn)場觀眾和電視轉(zhuǎn)播都達(dá)到滿意的效果。endprint

根據(jù)不一樣的節(jié)目，既可以完全分離成多組不同的畫面，也可以融合成一副整體畫面，這樣可以配合舞臺(tái)節(jié)目需求隨時(shí)進(jìn)行場景切換，將時(shí)而深邃凝重時(shí)而恢弘壯美的舞臺(tái)效果呈現(xiàn)給觀眾。此環(huán)節(jié)是本次演出視覺特效的核心部分，由于投影設(shè)備與多媒體服務(wù)器并不能做到逐個(gè)素材進(jìn)行調(diào)整。最終，用控制臺(tái)對每個(gè)節(jié)目的每個(gè)畫面進(jìn)行拉伸、剪切、位移等精確修改，使大屏幕、側(cè)屏、臺(tái)階、地面四個(gè)區(qū)域成比例輸出圖像后再做全方面RGB亮度灰度的調(diào)整?！独茄郎轿鍓咽俊反笃聊粎^(qū)域的投影渲染了戰(zhàn)場上的戰(zhàn)火硝煙，配合低沉悠揚(yáng)的配樂，收獲了一次又一次的掌聲，得到觀眾的一致好評。

2 燈光設(shè)計(jì)方案簡析

情景式表演是整場晚會(huì)突出的藝術(shù)風(fēng)格。因此，其中有大量的舞臺(tái)假定性場景，而假定性所要求的藝術(shù)真實(shí)感要由燈光氣氛創(chuàng)造來完成，要一絲不茍地刻畫、渲染，否則，就會(huì)失真。另外，整臺(tái)節(jié)目銜接緊湊，舞臺(tái)場景、空間變換頻繁，在這樣的表演節(jié)奏中，力求每個(gè)燈光變化效果都與場景遷換貼切、自然，始終保持舞臺(tái)效果的完整。

燈位設(shè)置保持通常在大會(huì)堂的三樓面光、二樓耳光及頂光等光位；加強(qiáng)舞臺(tái)側(cè)光，采取立柱吊裝形式。另外，優(yōu)先考慮投影機(jī)機(jī)位，保障影像沒有燈光干擾，在燈光操作環(huán)節(jié)，始終把握好表演區(qū)用光層次，特別注意燈光平均照度與投影亮度的關(guān)系。

以下以部分篇章節(jié)目為例，簡析燈光設(shè)計(jì)思路和效果。

（1）序《中國人民解放軍軍歌》

開場雕塑幕，氣氛莊嚴(yán)，由臺(tái)口側(cè)光、臺(tái)口頂光組成雕塑幕組光，專門勾勒浮雕群像；在臺(tái)口的定位燈強(qiáng)調(diào)臺(tái)口兩側(cè)威武的禮兵。

（2）《八一起義歌》

假定性特定環(huán)境，前半部是戰(zhàn)斗場景，后半部是在起義指揮部門前。正面光很弱，兩側(cè)光勾出人物輪廓，冷調(diào)逆光，演區(qū)后部不能上光，否則影響屏幕影像，破壞畫面透視關(guān)系。

（3）《秋收起義歌》

燈光保持前場用光基調(diào)，兩側(cè)、后區(qū)極弱藍(lán)光，顯出手持火把的效果。前區(qū)以側(cè)光、逆光為主，歌曲第二段，燈光氣氛轉(zhuǎn)暖，面光要控制亮度。

（4）《西江月·井岡山》

舞臺(tái)上的燈光色調(diào)要與主屏畫面協(xié)調(diào)。油畫出現(xiàn)時(shí)，注意亮度。前區(qū)、中區(qū)表演用光保持基本色調(diào)，注意側(cè)光、逆光比例與人物造型關(guān)系。

（5）《過雪山草地》

雪山草地，特定的舞臺(tái)情境，燈光場景是全冷色調(diào)，舞臺(tái)前區(qū)少量加入一些正、側(cè)暖光，調(diào)節(jié)主要表演區(qū)人物形象的燈光效果。同時(shí)，舞臺(tái)空間更有層次。

（6）《八女投江》

舞臺(tái)投影紗幕的相對升降運(yùn)動(dòng)和威亞技術(shù)的運(yùn)用，使“八女投江”的藝術(shù)表現(xiàn)力得以升華，藝術(shù)感染力發(fā)揮到極致。它突破了情景表演的一般化形式，很有藝術(shù)個(gè)性。對于燈光運(yùn)用，關(guān)鍵是與投影紗幕的關(guān)系。

第一段，主屏視頻場景：白山黑水森林，近似黑白的色調(diào)，燈光淺藍(lán)色為基調(diào)，前區(qū)側(cè)光加入少量暖黃色。突出中心區(qū)表演造型。

第二段，紗幕升起投影視頻：滔滔江水，燈光強(qiáng)調(diào)人物光，嚴(yán)格控制燈光不能上紗幕，在威亞表演時(shí)加入頂光，漸壓其他部位燈光。舞臺(tái)效果是八位英烈在水中“永生”的寓意。

第三段：紗幕翻轉(zhuǎn)（前起后降）燈光壓暗，至紗幕完全降下后“八女”造型光結(jié)束。

（7）《發(fā)報(bào)機(jī)的號角》

流動(dòng)中情境轉(zhuǎn)換，戰(zhàn)斗中的場景變化，形成軍情緊急的時(shí)空張力。燈光、影像同步地變換色調(diào)和環(huán)境氣氛。燈光強(qiáng)調(diào)表演區(qū)變化。

一切完美的舞臺(tái)效果都源于對細(xì)節(jié)的把控，不斷琢磨才能做出舞臺(tái)精品。秉持精益求精的工作理念，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)圓滿完成了此次任務(wù)，保障了本場晚會(huì)最終實(shí)現(xiàn)光影融合的效果。endprint