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        芬奇告訴你,美劇的敘述方式又變了

        2017-10-28 08:47:36張書瑋
        南方人物周刊 2017年32期
        關(guān)鍵詞:連環(huán)芬奇美劇

        張書瑋

        大衛(wèi)·芬奇在《紙牌屋》之余,又為Netflix開發(fā)了新劇《心靈獵人》,改編自兩位美國前FBI探員的揭秘著作。該書將上世紀(jì)七八十年代FBI著手研究連環(huán)殺手的過程剖析給大眾觀看。該著作發(fā)表之后,為后來的美國罪案影劇提供了不少參考。芬奇還是芬奇,他要改編的是兩位探員建立心理分析、罪犯側(cè)寫、連環(huán)殺手的模式推測等一系列方法從無到有的過程。

        這聽起來終于回到了芬奇擅長的領(lǐng)域,事無巨細(xì)的社會情境,觀察入微的心理變化,陰冷變態(tài)的殺人現(xiàn)場,都不缺席。不過這像昨日重現(xiàn),當(dāng)初那些等待《十二宮殺手》的影迷又再度體驗(yàn)了當(dāng)時的心情?!缎撵`獵人》不是用案情線索發(fā)展來推動整個故事,如同《十二宮殺手》不是從一個個謎團(tuán)最后揪出兇手的刺激解謎故事一樣。

        《心靈獵人》的筆觸固然與《十二宮》有相似之處,卻比后者細(xì)節(jié)更多,那顯然是劇集才有工夫深入探索的世界。不妨形容那是一場巡回整個美國的演出,仿佛一次大型演唱會,劇中的幾位主角就像巡演的幕前明星,而整個劇集不只是拍他們臺上的演出,也拍他們在臺下的一舉一動,拍他們在路上的遭遇和見聞。

        心理分析連環(huán)殺手的過程,從無到有,當(dāng)時連“連環(huán)殺手”這個稱呼都還沒有發(fā)明。跟著鏡頭,你會跟著兩名探員在美國境內(nèi)探訪各個地方的暴力罪犯。芬奇把這一段拍得既像花名冊又像見聞錄。當(dāng)兩名外勤探員像集郵一樣采訪一個又一個變態(tài)殺手時,配角們一個比一個精彩。芬奇似乎確信,殺人犯并不像某些過去的好萊塢大片所描繪的那樣虛張聲勢、狂放外露,他選擇了一大批陰郁的普通人來扮演這些心理罪犯,有的人明明看起來只是一個討厭的鄰居,芬奇卻有辦法通過氣氛和節(jié)奏的控制讓觀眾不寒而栗。

        請放心,《心靈獵人》也并不是純心理討論,探員在獲得這些資訊之余,也在不斷面對現(xiàn)實(shí)中的罪案,他們原本要去各個分局教授普通警員,怎樣將心理分析應(yīng)用到現(xiàn)實(shí)的刑偵工作中去。這過程中免不了教學(xué)和實(shí)踐結(jié)合,幫助不同地區(qū)形形色色的同事抓捕現(xiàn)實(shí)中的罪犯。訪問和現(xiàn)實(shí)探案的兩條線交織,《心靈獵人》繁花一般繡出了一張圖譜,在偵破方法還不健全的年代,讓人見識了FBI和地方警局乃至監(jiān)獄的眾生相。

        正邪,或者亦正亦邪,有把柄的好人,有情感的壞人,這些形象隨著影劇創(chuàng)作的發(fā)展,就算不見得刻板,也早已變得模式化了。芬奇沒有滿足于用所謂的現(xiàn)成套路思維來創(chuàng)造自己的角色,他甚至連角色互動都不想做得套路化。劇集中探員和兇手的狀態(tài)是曖昧的,你分不清誰在捕獵,誰又是獵物,這往往是現(xiàn)實(shí)中很多人的關(guān)系,并沒有明顯的強(qiáng)弱之分,而是隨著相處時的一舉一動逐漸讓彼此的關(guān)系更加緊密也更加復(fù)雜。到底是探員利用罪犯的心理,來探索他們的癖好形成,還是罪犯利用探員的參與,滿足自己的表演欲望?芬奇用這部劇表態(tài):這些都不是非黑即白的。

        探員們的日常生活,同樣讓他們逐步在工作中發(fā)生轉(zhuǎn)變,也讓他們的性格發(fā)生變化,芬奇顯然太懂得怎么處理那樣的微妙細(xì)節(jié)了。我們眼看著同一張臉的主角慢慢變成了陌生人,其中的戲劇張力一點(diǎn)點(diǎn)地滲透出來,這才讓煲劇的“煲”字名符其實(shí)。

        另一處堪稱實(shí)驗(yàn)的細(xì)節(jié)是,芬奇一開始給出了許多并行線索,但他并不給出明確的提示,不同于過去填鴨式喂養(yǎng)觀眾的方法。觀眾需要自己看下去,去歸納這部劇集的重心在哪,甚至,它很難用“主線”和“支線”去判斷故事的講述方式?!缎撵`獵人》縫合得如此緊密,難以分拆。當(dāng)我們在為哪些國產(chǎn)劇長得像美劇而熱烈討論時,芬奇告訴你,美劇的敘述方式已經(jīng)又變了。endprint

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