孔賽儀　侯長(zhǎng)軒

【摘? ?要】近年來(lái)，隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與視頻App的大火，越來(lái)越多的用戶習(xí)慣于使用手機(jī)視頻App觀看視頻時(shí)長(zhǎng)較短的連續(xù)劇，網(wǎng)絡(luò)微短劇隨之開(kāi)始迎來(lái)井噴式發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)微短劇因其時(shí)長(zhǎng)限制，需要在有限的時(shí)間內(nèi)壓縮故事敘述時(shí)間和空間，將重要的劇情和人物塑造的重要方式用“場(chǎng)景化”形式展現(xiàn)，以便于觀眾更直觀地接收劇情，同時(shí)展現(xiàn)出其中的劇情沖突。本文以《重返1993》為例，分析網(wǎng)絡(luò)微短劇的敘事，以及網(wǎng)絡(luò)微短劇爆火隨之出現(xiàn)的一系列問(wèn)題，試圖厘清網(wǎng)絡(luò)微短劇目前出現(xiàn)的問(wèn)題，并有針對(duì)性地提出網(wǎng)絡(luò)微短劇未來(lái)新的發(fā)展策略。

【關(guān)鍵詞】微短劇? 《重返1993》? 敘事策略? 故事編排

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2023）13-0171－06

網(wǎng)絡(luò)微短劇是視頻網(wǎng)站不斷探索、吸引流量的產(chǎn)物，最早可追溯到2012年搜狐視頻推出的自制短情景劇《屌絲男士》，以及優(yōu)酷2013年播放的迷你劇《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》，兩部劇以新穎的形式、幽默詼諧的視聽(tīng)語(yǔ)言和單集時(shí)長(zhǎng)短等優(yōu)勢(shì)迅速搶占市場(chǎng)，一經(jīng)播出，便獲得了非常熱烈的反響，這為網(wǎng)絡(luò)微短劇的出現(xiàn)提供了優(yōu)秀案例和參考。但遺憾的是，2013年至2018年期間，并未出現(xiàn)爆款短劇，直到2018年愛(ài)奇藝聯(lián)合開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)推出豎屏短劇《生活對(duì)我下手了》，正式將短劇形式帶入視頻App。

2020年8月，國(guó)家廣電總局在“重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)影視劇信息備案系統(tǒng)”中增設(shè)了“網(wǎng)絡(luò)微短劇快速登記備案模塊”，正式將網(wǎng)絡(luò)微短劇納入影視作品分類之中。同年12月8日，國(guó)家廣電總局辦公廳下發(fā)的《關(guān)于網(wǎng)絡(luò)影視劇中微短劇內(nèi)容審核有關(guān)問(wèn)題的通知》中，更對(duì)網(wǎng)絡(luò)微短劇進(jìn)行明確定義：“網(wǎng)絡(luò)微短劇是指網(wǎng)絡(luò)影視劇中，單集時(shí)長(zhǎng)不足10分鐘的劇集作品?！边@是繼網(wǎng)絡(luò)影視劇、網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)片后第四種被官方認(rèn)可的網(wǎng)絡(luò)影視作品形態(tài)。2022年11月14日由杜亭君執(zhí)導(dǎo)，陳凱欣、厲藺菲、張璇等主演的穿越創(chuàng)業(yè)年代劇《重返1993》在騰訊視頻上線，一經(jīng)上線就引發(fā)網(wǎng)絡(luò)熱議，該劇改編自瘋讀小說(shuō)旗下的爆款人氣小說(shuō)《重返1990》。

一、敘事時(shí)空?qǐng)鼍盎?/p>

包括網(wǎng)絡(luò)微短劇在內(nèi)的影視作品，雖然在觀看渠道和觀看方式等方面有所不同，但“劇”的核心元素仍然保持不變，依舊是按照電視劇法則創(chuàng)造的互聯(lián)網(wǎng)表現(xiàn)形式，其中蘊(yùn)含戲劇沖突，并因情節(jié)的連續(xù)性而被分為若干集。“劇”的內(nèi)核下，不論網(wǎng)絡(luò)微短劇的視頻時(shí)間長(zhǎng)或短，其始終都圍繞著事件的“開(kāi)始－發(fā)展－高潮－結(jié)局”，對(duì)整個(gè)故事進(jìn)行刻畫(huà)。而網(wǎng)絡(luò)微短劇由于受到時(shí)長(zhǎng)限制和移動(dòng)設(shè)備限制，往往會(huì)在時(shí)空上進(jìn)行高度濃縮。以“場(chǎng)景化”的方式省略劇本內(nèi)次要情節(jié)，最短時(shí)間內(nèi)將重要情節(jié)表現(xiàn)出來(lái)。

“場(chǎng)景”一詞本來(lái)是影視用語(yǔ)，指在特定時(shí)間、空間內(nèi)發(fā)生的行動(dòng)，或因人物關(guān)系構(gòu)成的具體畫(huà)面，是通過(guò)人物行動(dòng)表現(xiàn)劇情的一個(gè)特定過(guò)程。在網(wǎng)絡(luò)微短劇中，由于敘事時(shí)長(zhǎng)關(guān)系等影響，往往會(huì)將重要?jiǎng)∏楹腿宋锼茉斓闹匾绞接谩皥?chǎng)景化”形式展現(xiàn)出來(lái)，以便于觀眾更直觀地接收劇情。比如在《重返1993》中，第一集為表達(dá)林小凡原身的混不吝形象，將最具代表性的“賣孩子”情節(jié)著重呈現(xiàn)，劇集一開(kāi)始用“1993版林小凡與妻子爭(zhēng)奪女兒”這一具有強(qiáng)烈肢體沖突的情節(jié)將觀眾最快帶入劇情中，觀眾在心理上對(duì)“林小凡”的憤懣之情和對(duì)其妻兒的同情之情都在一定程度上保證了劇情在最短時(shí)間內(nèi)塑造人物形象、交代故事情節(jié)。因?yàn)椤皥?chǎng)景化”本身就是一種激發(fā)受眾情感的重要手段，而網(wǎng)絡(luò)微短劇等短視頻最重要的訴求就是在于調(diào)動(dòng)觀眾情感，只有觀眾在情感中與主人公產(chǎn)生或共鳴或同情或憤懣等情緒，才能保證影視作品更易傳播，且收獲熱烈反響。

在《重返1993》中，第一集無(wú)疑起到開(kāi)篇點(diǎn)題的作用，而導(dǎo)演通過(guò)“賣孩子”“商業(yè)巨鱷被害”“二者因同被桌角磕到身亡”和“大佬穿越為小混混”四大情節(jié)點(diǎn)的集中刻畫(huà)，敘述了同一時(shí)間內(nèi)不同空間中交替出現(xiàn)的重要情節(jié)，在時(shí)空上高度濃縮，同時(shí)，用“場(chǎng)景化”手段將高潮部分講述出來(lái)。觀眾在收看第一集時(shí)就高呼“劇情節(jié)奏快，完全不拖沓”“舍不得快進(jìn)，反轉(zhuǎn)劇情太讓人著迷了”等。在“場(chǎng)景化”敘事中，對(duì)于不重要的人物和劇情都進(jìn)行模糊處理，將觀眾的視線都集中到主人公身上，開(kāi)篇即點(diǎn)題，以最快的速度和最少的場(chǎng)景塑造主人公，介紹事件發(fā)生時(shí)空。

網(wǎng)絡(luò)微短劇因其特定的“微空間”“短時(shí)間”和傳播手段等限制，就決定了其不重要的劇情必然要讓位于主要敘事時(shí)間線，其中就會(huì)因“省略”的普遍應(yīng)用而產(chǎn)生“瞬間美學(xué)”。在網(wǎng)絡(luò)微短劇中，由于劇集時(shí)間容量和單集時(shí)長(zhǎng)限制，在敘事過(guò)程中會(huì)大量減少故事的時(shí)間線，將一些不重要的劇情和事件發(fā)展過(guò)程以口述或不展示方式進(jìn)行省略，從而達(dá)到劇情在時(shí)空跨度上的“省略”效果。在過(guò)渡性敘事時(shí)空被大量省略時(shí)，導(dǎo)演往往會(huì)抓住一個(gè)“典型瞬間”來(lái)交代故事發(fā)展或人物關(guān)系現(xiàn)狀，這種“瞬間美學(xué)”也在網(wǎng)絡(luò)微短劇創(chuàng)作過(guò)程中被大量運(yùn)用。比如在第一集中，交代男主被競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手毒殺穿越的過(guò)程就用了幾個(gè)閃回鏡頭，“記者采訪”“進(jìn)入飯桌”“慶功條幅”“喝酒”“被競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手毒殺”。幾個(gè)閃回鏡頭與1993年時(shí)空交替出現(xiàn)，幾個(gè)鏡頭在一分鐘之內(nèi)介紹現(xiàn)代版林小凡商業(yè)成功到被毒殺穿越的過(guò)程。之后導(dǎo)演又使用幾秒鐘的時(shí)間和幾個(gè)閃回鏡頭共同展現(xiàn)1993版林小凡家暴賣女罄竹難書(shū)的過(guò)往。在男主自扇巴掌，且說(shuō)出“你真是個(gè)畜牲”時(shí)，完成了本劇第一個(gè)人物轉(zhuǎn)折點(diǎn)——現(xiàn)代版林小凡穿越成功。

導(dǎo)演在本劇一開(kāi)始就合理使用“省略”，僅僅幾個(gè)鏡頭與現(xiàn)實(shí)穿插敘事，主要表現(xiàn)現(xiàn)代版林小凡與1993版林小凡人生中最典型的事件，抓住典型瞬間，完成人物性格經(jīng)歷的大概講述，留白空間留給觀眾自己想象補(bǔ)充。這種“瞬間美學(xué)”幾乎貫穿全劇，在第三集結(jié)束處，林小凡對(duì)紅姐夸下?？冢涸谝粋€(gè)月中利用糕點(diǎn)廠掙回二十萬(wàn)，并拉著發(fā)小孫同一起合伙。而第四集開(kāi)始的畫(huà)面就是帶著剛子在街上擺攤吆喝糕點(diǎn)買賣，相關(guān)買賣的下一個(gè)鏡頭就是糕點(diǎn)攤一售而空，在紅姐表達(dá)疑惑時(shí)，解釋自己的營(yíng)銷策略。將買賣過(guò)程盡可能簡(jiǎn)化省略，只展現(xiàn)出重要的情節(jié)點(diǎn)，此時(shí)觀眾腦海中對(duì)于情節(jié)細(xì)節(jié)的自我補(bǔ)充則構(gòu)成了觀眾自己的網(wǎng)絡(luò)微短劇。這種不重要情節(jié)的適當(dāng)省略不但能夠讓網(wǎng)絡(luò)微短劇的情節(jié)節(jié)奏更快，避免拖沓，而且更容易將觀眾帶入情節(jié)中，觀眾一邊收看，一邊自我補(bǔ)充其中未詳述的情節(jié)，“瞬間美學(xué)”敘事更易增強(qiáng)觀眾黏性。就像接受美學(xué)的代表人物伊瑟爾所提出的“空白理論”中所論述的：“空白”是閱讀中不可或缺的積極動(dòng)力，它作為讀者想象的催化劑，將促使讀者補(bǔ)充被隱藏的內(nèi)容，干預(yù)或調(diào)整已建立起來(lái)的聯(lián)系。文本中未寫(xiě)出來(lái)的部分，只是文本向讀者所暗示或揭示的東西，需要讀者展開(kāi)自己的想象來(lái)填補(bǔ)。導(dǎo)演適當(dāng)運(yùn)用“空白”技巧，將原本完整的敘事線索瞬間化，不但加快了劇情節(jié)奏，而且使觀眾方便自我補(bǔ)充細(xì)節(jié)，增強(qiáng)觀眾黏性?！八查g美學(xué)”也是網(wǎng)絡(luò)微短劇吸引觀眾的重要策略。

二、情節(jié)沖突加強(qiáng)

在網(wǎng)絡(luò)微短劇情節(jié)設(shè)置中，敘事結(jié)構(gòu)是導(dǎo)演應(yīng)該注意的重中之重，并且因劇集時(shí)長(zhǎng)、傳播方式等限制，網(wǎng)絡(luò)微短劇在情節(jié)設(shè)置時(shí)如何一下抓住觀眾的注意力便是創(chuàng)作者首要關(guān)注的重點(diǎn)。傳統(tǒng)電視劇中，導(dǎo)演有足夠的時(shí)間和劇情空間來(lái)講述一個(gè)完整的故事，甚至講清主次人物各自的人生經(jīng)歷與思想轉(zhuǎn)變。但由于網(wǎng)絡(luò)微短劇本身劇集局限性與單集時(shí)長(zhǎng)定量，就要求單集講述故事時(shí)要有明顯的情節(jié)沖突或人物沖突。在網(wǎng)絡(luò)微短劇的前身——情景劇影響下，網(wǎng)絡(luò)微短劇基本上都是獨(dú)立成集，即使在觀看時(shí)跳集播放也不會(huì)影響觀眾對(duì)基本劇情的接收?；跉v史影響與現(xiàn)實(shí)因素雙重作用之下，網(wǎng)絡(luò)微短劇一般在單集情節(jié)設(shè)置上普遍包含事件的起因——經(jīng)過(guò)——高潮等因素，又因劇集時(shí)長(zhǎng)限制，就要求其在單集情節(jié)設(shè)置時(shí)要加強(qiáng)其中的情節(jié)沖突，或主要人物之間的沖突。比如《重返1993》就在第一集制造了現(xiàn)代版林小凡與1993版林小凡人物性格之間的巨大差異，現(xiàn)代版林小凡事業(yè)有成，1993版林小凡一事無(wú)成，人物之間的巨大性格差異更容易吸引觀眾觀看。

網(wǎng)絡(luò)微短劇為凸顯強(qiáng)烈的情節(jié)沖突，在劇情中多使用肢體沖突來(lái)表現(xiàn)人物之間的矛盾。比如林小凡與原身妻子之間，從第一集開(kāi)始就以肢體沖突來(lái)加強(qiáng)二者之間的矛盾沖突，從一開(kāi)始吵架動(dòng)刀子，到后來(lái)誤會(huì)做不正經(jīng)生意被扇巴掌，再到后來(lái)看見(jiàn)女老板與林小凡肢體接觸的指責(zé)，都是以強(qiáng)烈的肢體沖突來(lái)加強(qiáng)人物之間的矛盾。肢體之間的沖突會(huì)刺激觀眾的視覺(jué)神經(jīng)，以最直接簡(jiǎn)單的方式抓住觀眾的注意力，吸引更多的“眼球經(jīng)濟(jì)”。并且在展示人物矛盾的同時(shí)，用最少的時(shí)間鋪墊出最高潮的情節(jié)，在電視劇伊始，將看似不可能的挑戰(zhàn)交到主角手中，觀眾會(huì)因關(guān)注主角命運(yùn)走向這一心理對(duì)接下來(lái)的情節(jié)發(fā)展產(chǎn)生濃厚興趣。比如《重返1993》中，為了凸顯林小凡的商業(yè)能力出眾，影片開(kāi)局就設(shè)置了“地獄級(jí)難度”：要用一個(gè)廢棄糕點(diǎn)廠時(shí)長(zhǎng)一個(gè)月掙夠二十萬(wàn)，在劇中其他人眼里這幾乎是不太可能完成的事情，紅姐更是想借此收拾他，但林小凡還是面不改色地接受這個(gè)近乎不可能的挑戰(zhàn)，緊接著，下一集中便馬上顯示出自己高超的商業(yè)天賦，利用饑餓營(yíng)銷掙到了第一桶金，后期更與紅姐鄒雪瑩一起在證券交易所中通過(guò)自己對(duì)股票市場(chǎng)的專業(yè)知識(shí)掙得盆滿缽滿。這種“莫欺少年窮”的情節(jié)沖突設(shè)置更易吸引觀眾的獵奇心理，更滿足了一部分觀眾對(duì)大時(shí)代低頭撿金子的臆想。最終，林小凡憑借自己對(duì)股市的了解，成功打敗陳遠(yuǎn)，其一手創(chuàng)立的紅顏集團(tuán)正式成立，僅僅只用三個(gè)月就占領(lǐng)整個(gè)南津市的市場(chǎng)，主角真正實(shí)現(xiàn)情場(chǎng)商場(chǎng)雙贏的結(jié)局。

在高密度情節(jié)沖突的同時(shí)，就必然會(huì)在情節(jié)設(shè)計(jì)上加入更多與現(xiàn)實(shí)相悖，甚至不符合現(xiàn)實(shí)發(fā)展的離奇劇情。本劇在一開(kāi)始就將主人公人物背景設(shè)置為現(xiàn)代成功商業(yè)巨鱷，因被競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手暗害而穿越到1993年?！按┰健北旧肀氵`背現(xiàn)實(shí)，但同時(shí)又符合當(dāng)代想逃離現(xiàn)實(shí)生活的青年男女的內(nèi)心遐想。重回幾十年前，利用現(xiàn)代知識(shí)技能在改革開(kāi)放大時(shí)代掙到資產(chǎn)百萬(wàn)成為富翁更是很多觀眾心中的“爽點(diǎn)”。當(dāng)林小凡利用現(xiàn)代知識(shí)一路開(kāi)掛時(shí)，意外發(fā)現(xiàn)當(dāng)初暗害自己的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手陳遠(yuǎn)也同時(shí)穿越而來(lái)，并在1993年兩人開(kāi)始新一輪的商業(yè)對(duì)決。這種兩人兩輩子都以斗倒對(duì)方為人生當(dāng)前階段目標(biāo)的劇烈沖突和離奇劇情更易吸引觀眾觀看，并且充分調(diào)動(dòng)了觀眾對(duì)之后劇情的好奇心。穿越題材之所以成為網(wǎng)絡(luò)微短劇熱門(mén)題材之一，正是由于其具有極強(qiáng)反轉(zhuǎn)性的情節(jié)轉(zhuǎn)變與沖突。比如林小凡就手持“劇本”回到1993年后，更是憑借其對(duì)過(guò)去股市的先知，大開(kāi)“上帝視角”，利用知曉未來(lái)的閱歷優(yōu)勢(shì)，一次次化解困境，把握每一個(gè)經(jīng)濟(jì)風(fēng)口，最終實(shí)現(xiàn)商業(yè)成功。

網(wǎng)絡(luò)微短劇爆火這一現(xiàn)象出現(xiàn)的另一原因是近幾年的“注水劇”愈發(fā)扎堆出現(xiàn)，傳統(tǒng)電視劇為了講清故事、交代劇情、塑造人物，情節(jié)設(shè)置求滿而去精，隨之觀眾開(kāi)始倍速觀看劇集。在“快餐文化”的影響下，部分觀眾不愿將過(guò)剩精力投入到幾十集電視劇的觀看中。相較之下，追求短暫的視覺(jué)快感和高濃度的情感體驗(yàn)已經(jīng)成為大多數(shù)人的選擇，越來(lái)越快的播放節(jié)奏，顯露出觀眾對(duì)快節(jié)奏的需求，這也為網(wǎng)絡(luò)微短劇的發(fā)展提供了得天獨(dú)厚的生存空間，觀眾在看劇情中的“爽點(diǎn)”時(shí)，也是在追求現(xiàn)實(shí)生活中所不能體驗(yàn)到的更高爽感，在看林小凡打怪升級(jí)，打臉看不起他的人時(shí)，一邊看劇一邊代入自己，在短短幾分鐘通過(guò)沖突加劇的劇情設(shè)定，強(qiáng)烈刺激多巴胺的分泌，達(dá)到“顱內(nèi)高潮”。離奇的劇情更能滿足現(xiàn)當(dāng)代年輕人對(duì)“穿越”“重生”“暴富”等的幻想。

三、迎合受眾淺層心理

現(xiàn)階段網(wǎng)絡(luò)微短劇創(chuàng)作者為吸引觀眾目光，急于抓住這一新的影視形式進(jìn)行資產(chǎn)變現(xiàn)，再加上網(wǎng)絡(luò)微短劇的準(zhǔn)入門(mén)檻較低，大量網(wǎng)絡(luò)微短劇或以“爆款”為模板，或網(wǎng)絡(luò)爆火小說(shuō)改編為影視劇，或以“穿越”“重生”“奇遇”等為噱頭，吸引流量。同類題材開(kāi)發(fā)過(guò)度，在情節(jié)設(shè)置、畫(huà)面安排、視聽(tīng)語(yǔ)言等方面同質(zhì)化嚴(yán)重，缺乏精品打磨，容易使觀眾產(chǎn)生審美疲勞。同時(shí)，違背現(xiàn)實(shí)的噱頭更易吸引相同“爽感”的特定人群，不利于網(wǎng)絡(luò)微短劇破圈發(fā)展。比如《重返1993》就是以“穿越”“暴富”“女性青睞”等為賣點(diǎn)，若是同樣有這種臆想的觀眾自然容易被劇情吸引，成為“少數(shù)人的狂歡”。但若是對(duì)這類題材“不感冒”或是覺(jué)得這種穿越題材過(guò)于懸浮就會(huì)覺(jué)得它“土嗨”“不符現(xiàn)實(shí)”，日常中根本不會(huì)點(diǎn)開(kāi)收看。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)微短劇在時(shí)間、劇集等因素限制壓縮之下，為了盡快完成商業(yè)變現(xiàn)，會(huì)更多地遵循商品價(jià)值邏輯，在運(yùn)營(yíng)模式中也是以高點(diǎn)擊率、高收視率、高曝光率為創(chuàng)作的最終追求，形成“快銷”的生產(chǎn)模式，以感官刺激為生產(chǎn)原則，追求快餐式生產(chǎn)效率。

編劇葛震松在訪談中曾說(shuō)過(guò)，一部8分鐘的短劇一般在20天左右能夠完成初稿，40天至60天就可以完成整個(gè)劇本的編排。短時(shí)間內(nèi)完成的劇本編排無(wú)法精心打磨劇情，標(biāo)準(zhǔn)化的生產(chǎn)模式因過(guò)于追求快速變現(xiàn)難免會(huì)出現(xiàn)缺乏核心文化價(jià)值的弊病?！八摹薄疤饎　毖杆贀屨际袌?chǎng)，“爽感”價(jià)值追求逐漸占據(jù)主流，內(nèi)涵意蘊(yùn)的講述方式日漸減少，逐漸出現(xiàn)“劣幣驅(qū)逐良幣”的不良現(xiàn)象。這種過(guò)于單純的感官愉悅逐漸占據(jù)觀眾的大腦，短暫獲得娛樂(lè)，狂歡心理滿足的同時(shí)必然會(huì)帶來(lái)狂歡后的精神虛無(wú)和身心疲憊。淺層狂歡娛樂(lè)無(wú)法為觀眾帶來(lái)價(jià)值觀的引導(dǎo)作用，甚至在過(guò)分追求娛樂(lè)效應(yīng)時(shí)，社會(huì)效益會(huì)無(wú)限讓渡于商業(yè)的快速回饋，網(wǎng)絡(luò)微短劇價(jià)值觀的消逝必然會(huì)影響影視藝術(shù)品對(duì)于觀眾正能量和價(jià)值觀的引領(lǐng)作用，在此過(guò)程中，逐漸消解大眾審美的個(gè)體化表達(dá)，損害觀眾的藝術(shù)鑒賞能力，使受眾的注意力流露于淺層審美中，無(wú)法在劇情帶領(lǐng)下進(jìn)一步思考。

以“爽點(diǎn)”為賣點(diǎn)的一些網(wǎng)絡(luò)微短劇為特定想逃避生活的觀眾提供了另一種形式的“使用與滿足心理”，這種盈利模式就像西奧多·阿多諾在《啟蒙辯證法》中的“文化工業(yè)”所提到的，商品表現(xiàn)出標(biāo)準(zhǔn)化、齊一化、程式化，藝術(shù)作品在資本模式下進(jìn)行大規(guī)模批量生產(chǎn)，當(dāng)作一般商品進(jìn)行售賣，罐頭式生產(chǎn)模式只為盈利，缺少藝術(shù)作品本身應(yīng)具有的內(nèi)涵與風(fēng)格，程式化模式代替了藝術(shù)家獨(dú)特的精神生產(chǎn)，雷同代替?zhèn)€性，平庸代替高雅，低俗代替崇高，個(gè)體思想在不知不覺(jué)中被消融到文化產(chǎn)品的程式化生產(chǎn)和齊一性的商品表現(xiàn)中，藝術(shù)作品缺乏獨(dú)特性和審美性。創(chuàng)作者為迎合大眾淺層獵奇需求，過(guò)度依靠“噱頭”吸引觀眾注意力，在這種情況下，觀眾逐漸被異化為沒(méi)有思考能力的“單向度的人”，網(wǎng)絡(luò)微短劇逐漸成為狂歡化的“娛樂(lè)至死”現(xiàn)象。影視藝術(shù)的文化獨(dú)特性逐漸喪失，變成異化后的“一般商品”。

由于網(wǎng)絡(luò)微短劇的時(shí)長(zhǎng)劇集限制，難以形成完整嚴(yán)密的邏輯框架，在一系列脫離現(xiàn)實(shí)邏輯的服化道和劇情劇集空間中，主人公的形象設(shè)定和行事邏輯更多地表現(xiàn)為刻板模式和扁平化人物，主角在劇情中大開(kāi)“金手指”，反派以打倒主角為己任，其他群演都以服務(wù)主角為行事原則。比如在《重返1993》中，主角林小凡有著現(xiàn)代的商業(yè)頭腦和先進(jìn)的銷售知識(shí)，回到1993年憑借對(duì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的了解和現(xiàn)代商業(yè)奮斗經(jīng)歷的“金手指”，迅速賺到大筆資金；反派陳遠(yuǎn)在一出場(chǎng)就以敵人的姿態(tài)與主角作對(duì)，一起回到1993年認(rèn)出主角后更是義無(wú)反顧地陷害主角，仿佛這一角色就是用來(lái)給主角升級(jí)打怪的磨刀石一般；發(fā)小剛子更是在第一集就全力幫助主角做生意，以合格的合作伙伴形象助力主角走向巔峰；其中出現(xiàn)的江顏、孫紅、鄒雪瑩等女性形象進(jìn)一步契合了男頻爽劇中對(duì)于紅顏形象的全方位想象，女性膜拜于主角的個(gè)人魅力中，為他爭(zhēng)風(fēng)吃醋。在這一過(guò)程中，美人如玉、豪杰納首、打臉升級(jí)，“土嗨”的劇情氛圍拉滿，但淺層心理滿足卻容易消解觀眾思想深度，陷入“爽感”怪圈。在這一問(wèn)題的出現(xiàn)下，網(wǎng)絡(luò)微短劇必然要在以下幾個(gè)方面進(jìn)行自我整改。

（一）加強(qiáng)價(jià)值觀引導(dǎo)

新媒體時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)微短劇的準(zhǔn)入門(mén)檻和資金投入都相較傳統(tǒng)電視劇更低，幾乎每個(gè)人都能成為網(wǎng)絡(luò)微短劇的生產(chǎn)者，在門(mén)檻低的同時(shí)必然會(huì)出現(xiàn)一批只顧商業(yè)效益的不良創(chuàng)作。但是在內(nèi)容為王的時(shí)代，優(yōu)質(zhì)內(nèi)核依然是網(wǎng)絡(luò)微短劇的核心競(jìng)爭(zhēng)力，優(yōu)質(zhì)的影視作品更能吸引更多流量和觀眾，獲得口碑收視雙贏。這就對(duì)創(chuàng)作人員提出了更高要求，創(chuàng)造高質(zhì)量的網(wǎng)絡(luò)微短劇，打造不同于短視頻和影視劇特點(diǎn)的精品網(wǎng)絡(luò)微短劇，實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)微短劇的可持續(xù)發(fā)展是每一位從業(yè)人員必須堅(jiān)守的原則。

在影視創(chuàng)作中，“真、善、美”是道德的最大值和文明的最高值。影視作品的形式和內(nèi)容雖然多樣，但“真、善、美”永遠(yuǎn)都是其不變的和至高的精神巔峰。因此，網(wǎng)絡(luò)微短劇的創(chuàng)作者要在創(chuàng)作實(shí)踐中抓住這一關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，給予網(wǎng)絡(luò)微短劇這一新興影視形式更多人文價(jià)值。影視創(chuàng)作者在考慮網(wǎng)絡(luò)微短劇商業(yè)價(jià)值的同時(shí)，應(yīng)將社會(huì)主義核心價(jià)值觀貫穿劇中，堅(jiān)持工匠精神，堅(jiān)持求真求善求美的創(chuàng)作原則，使觀眾真正沉浸于劇的價(jià)值內(nèi)核中，而不是將網(wǎng)絡(luò)微短劇變成為迎合商業(yè)利益流于淺層的“大眾狂歡”。

（二）與現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合

優(yōu)秀的影視作品必然要做到審美性和娛樂(lè)性相結(jié)合，將社會(huì)責(zé)任和娛樂(lè)效應(yīng)結(jié)合在一起，才能有歷久而彌新的強(qiáng)大生命力與廣泛影響力，“低俗不是媚俗，欲望不代表希望，單純的感官娛樂(lè)不代表精神快樂(lè)”。因此，網(wǎng)絡(luò)微短劇這一新興影視形式要與現(xiàn)實(shí)主義題材相結(jié)合?，F(xiàn)實(shí)題材憑借其對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)化記錄，彰顯出強(qiáng)大的真實(shí)生命力，映射出深刻的生活哲學(xué)，獲得大量觀眾的強(qiáng)烈青睞。

優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作品既不回避反映生活的艱難和困頓，讓觀眾在真實(shí)的生活體驗(yàn)中產(chǎn)生更強(qiáng)的代入感，又在此基礎(chǔ)上注入溫暖、積極、向上進(jìn)取的力量，挖掘出人性的真善美，提出有建設(shè)性的辦法和出路，引領(lǐng)觀眾向光而行。元素的豐富不僅意味著內(nèi)容延續(xù)，更意味著影視作品與社會(huì)熱點(diǎn)及觀眾的內(nèi)心世界可建立的連接點(diǎn)大大增加。影視作品創(chuàng)作者扎根人民、扎根生活的同時(shí)，用年輕態(tài)、趣味性的表達(dá)方式訴說(shuō)有深度、有意義的現(xiàn)實(shí)故事，樹(shù)立起對(duì)青年有正能量意義的精神航標(biāo)。從供給端提供更多元化的內(nèi)容，進(jìn)而形成自己獨(dú)特的影視內(nèi)涵。

（三）多元化差異發(fā)展

網(wǎng)絡(luò)微短劇的發(fā)力點(diǎn)一開(kāi)始就聚焦于追求喜劇效果，再加上準(zhǔn)入門(mén)檻低，一些創(chuàng)作者致力于尋求快速獲得商業(yè)回報(bào)，就會(huì)將目光聚焦于家長(zhǎng)里短、愛(ài)恨情仇等高話題度的內(nèi)容創(chuàng)作上。但是一種藝術(shù)類別要想持續(xù)發(fā)展，就必須要往其中注入新鮮活力，多元化內(nèi)容創(chuàng)作才能吸引更多觀眾的注意力，要加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)微短劇在主題主線創(chuàng)作方面的布局，強(qiáng)化影視創(chuàng)作者的能力與自身修養(yǎng)。

同時(shí)，近年來(lái)爆火的網(wǎng)絡(luò)微短劇過(guò)度關(guān)注觀眾淺層喜好，以觀眾喜好為導(dǎo)向，產(chǎn)出的作品也僅僅是用戶喜好的展示品，這就要求在之后的創(chuàng)作中要突破現(xiàn)有思路，不斷挖掘社會(huì)中引發(fā)熱議的話題，進(jìn)一步反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，引發(fā)受眾深度思考。優(yōu)秀的作品不能一味地依靠喜劇效果和小說(shuō)改編，創(chuàng)作者應(yīng)該在情節(jié)設(shè)計(jì)、內(nèi)容編排、原創(chuàng)力度上面對(duì)標(biāo)優(yōu)秀的傳統(tǒng)影視作品，從而推動(dòng)整個(gè)行業(yè)更好更快地向前發(fā)展，產(chǎn)出更多優(yōu)質(zhì)作品。原創(chuàng)是一種影視藝術(shù)形式得以持續(xù)化發(fā)展的根本原動(dòng)力，在影視創(chuàng)作時(shí)切忌“人云亦云”，只有從不同角度探索發(fā)現(xiàn)更多更深層次的中國(guó)故事，才能更好地將價(jià)值導(dǎo)向和社會(huì)主義核心價(jià)值觀融入影視作品中，使觀眾在觀看的同時(shí)潛移默化地得到心靈陶冶和教化。

黨的二十大報(bào)告明確指出，要堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，推出更多增強(qiáng)人民精神力量的優(yōu)秀作品。在內(nèi)容為王的時(shí)代，更要以深耕內(nèi)容為主要?jiǎng)?chuàng)作方向，給網(wǎng)絡(luò)微短劇這一新興的藝術(shù)形式注入更多活力，盡量在有限的劇集時(shí)間中優(yōu)化出更優(yōu)秀的原創(chuàng)內(nèi)容，以主流價(jià)值觀和正能量為價(jià)值導(dǎo)向，在潛移默化中引領(lǐng)觀眾的價(jià)值觀。

四、結(jié)語(yǔ)

以《重返1993》為例不難發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)微短劇的發(fā)展已經(jīng)逐漸精品化，其對(duì)時(shí)空的壓縮以及矛盾沖突的加劇不斷吸引受眾觀看，“省略”的適當(dāng)運(yùn)用更解救了一批深受“注水劇”困擾的觀眾，因此，網(wǎng)絡(luò)微短劇的持續(xù)發(fā)展是勢(shì)不可擋的。但是網(wǎng)絡(luò)微短劇的準(zhǔn)入門(mén)檻較低，一批創(chuàng)作者為了“流量”人為制造一些低劣的噱頭，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)微短劇現(xiàn)階段發(fā)展良莠不齊。以感官刺激為生產(chǎn)原則，必然會(huì)導(dǎo)致創(chuàng)作者陷入迎合淺層審美漩渦中，不利于正能量的引導(dǎo)和主流價(jià)值觀的接受。所以平臺(tái)必須建立自我審查機(jī)制，創(chuàng)作者更應(yīng)該對(duì)標(biāo)優(yōu)秀影視作品，堅(jiān)持以人民為中心的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作導(dǎo)向，植根于人民生活的深厚土壤，共同推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)微短劇這一新興影視形式更好更快向前發(fā)展。

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