子皿

“和他的同鄉(xiāng)及前輩喬治·威廉·亨寧一樣，凱爾納通過(guò)攝影重塑了這個(gè)喧囂世界。世界時(shí)刻在變化，凱爾納也在不斷為我們提供觀看現(xiàn)在與未來(lái)的新視角?！薄砹_斯Photo Visa國(guó)際攝影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)伊琳娜·契梅瑞娃（Irina Chmyrewa）曾這樣評(píng)價(jià)德國(guó)攝影師托馬斯·凱爾納（Thomas Kellner）。

作為一名具有鮮明個(gè)人特色的攝影師，凱爾納使用其獨(dú)創(chuàng)的“視覺(jué)綜合分析法”，為觀者提供了一個(gè)了解建筑、了解城市文化的新視角。他的作品《城市之標(biāo)》（Genius Loci）以藝術(shù)攝影的方式表現(xiàn)了在工業(yè)世界中幾個(gè)有著相似發(fā)展歷史與文化的工業(yè)地區(qū)，即凱爾納所居住的城市德國(guó)錫根（Siegen）與俄羅斯的兩座工業(yè)城市葉卡捷琳堡（Yekaterinburg）和彼爾姆（Perm）。他希望通過(guò)影像作品反映工業(yè)建筑文化以及工業(yè)區(qū)域之間那些鮮為人知的聯(lián)系。這個(gè)系列作品也曾在俄羅斯葉卡捷琳堡、莫斯科、克拉斯諾達(dá)爾，中國(guó)平遙、沈陽(yáng)，德國(guó)錫根等多地展出。

攝影界的畢加索

1966年，凱爾納出生于德國(guó)波恩，后于德國(guó)錫根大學(xué)學(xué)習(xí)藝術(shù)、社會(huì)學(xué)、政治學(xué)與經(jīng)濟(jì)學(xué)。4歲時(shí)，他擁有了人生第一臺(tái)相機(jī)，從此便一直沒(méi)有停止拍照?！翱逻_(dá)德國(guó)”曾授予他“青年專業(yè)攝影師獎(jiǎng)”，這極大地鼓勵(lì)了他的攝影熱情。凱爾納在世界各地拍攝的建筑照片時(shí)常被人們形象地比喻為“舞動(dòng)的地標(biāo)”。他的攝影職業(yè)生涯中，大部分時(shí)間是對(duì)建筑進(jìn)行解構(gòu)，在他精心設(shè)計(jì)的系列照片中，我們不僅能夠看到奇幻的建筑外顯結(jié)構(gòu)，仿佛也能夠通過(guò)拼接在一起的各個(gè)模塊，探究到建筑內(nèi)部所隱藏的某種特質(zhì)。

凱爾納形容這種“膠片分割”的藝術(shù)表現(xiàn)手法類似于立體主義（Cubism）。立體主義是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個(gè)重要流派，1908年始于法國(guó)。立體主義的藝術(shù)家們追求通過(guò)解析、重組的形式，以多種角度描繪觀察對(duì)象，并將其置于同一個(gè)畫(huà)面中，以此來(lái)表達(dá)對(duì)物象最完整的詮釋。在立體主義藝術(shù)領(lǐng)域，登峰造極者是畢加索，以他為首的立體派將自然形體分解為多個(gè)幾何切面，然后加以主觀組合，甚至把同一物體的幾個(gè)不同側(cè)面整合在同一畫(huà)面中，借以表達(dá)四維空間。從某種意義上來(lái)說(shuō)，凱爾納的攝影作品就像是一幅畢加索的畫(huà)作，將更多的信息與內(nèi)涵賦予二維平面中，將觀者引向更遠(yuǎn)的思考。

凱爾納曾在倫敦、巴黎、巴西利亞和紐約等地多次舉辦展覽，其作品也被休斯敦博物館、芝加哥博物館、羅歇斯特市博物館和里約熱內(nèi)盧博物館等收藏。他曾以訪問(wèn)學(xué)者的身份在德國(guó)吉森教書(shū)，作為客座講師在帕德博恩、吉森和科布倫茨傳授攝影及藝術(shù)知識(shí)，并在各大高校發(fā)表演講。為了加強(qiáng)攝影師之間的交流合作，他于2004～2013年間創(chuàng)建了“攝影師：網(wǎng)絡(luò)”項(xiàng)目（Photographers：Network），并在錫根大學(xué)和藝術(shù)夏令營(yíng)舉辦攝影展。

2012年2月，凱爾納收到一封來(lái)自俄羅斯葉卡捷琳堡攝影博物館的郵件，邀請(qǐng)他為葉卡捷琳堡建設(shè)290周年做一個(gè)攝影項(xiàng)目。于是，凱爾納走進(jìn)了葉卡捷琳堡和彼爾姆這兩座由德國(guó)人創(chuàng)建的城市，并開(kāi)啟《城市之標(biāo)》系列作品的拍攝工作。

重啟塵封已久的故事

但很少有人知道，葉卡捷琳堡和彼爾姆這兩座俄羅斯城市是由德國(guó)錫根人喬治·威廉·亨寧（Georg Wilhelm Henning，1676年～1750年）建設(shè)的。

亨寧原本是一名德國(guó)軍官與技師，由于在冶金術(shù)方面造詣深厚，被彼得大帝邀請(qǐng)到沙皇俄國(guó)。1720年代，他多次前往歐洲邀請(qǐng)采礦專家，在烏拉爾地區(qū)開(kāi)設(shè)新工廠，亨寧在很短時(shí)間里建立了俄羅斯重要的經(jīng)濟(jì)、教育中心——葉卡捷琳堡和彼爾姆。同時(shí)，亨寧還創(chuàng)建了俄羅斯第一個(gè)礦業(yè)學(xué)校，撰寫(xiě)了第一部關(guān)于俄羅斯工業(yè)發(fā)展變革的紀(jì)實(shí)文獻(xiàn)。

2013年，凱爾納跟隨亨寧的足跡，拍攝了德國(guó)錫根和俄羅斯的工業(yè)建筑，并向公眾講述這段塵封已久的歷史故事。凱爾納希望通過(guò)這些影像作品反映工業(yè)建筑文化以及工業(yè)區(qū)域之間那些不為人知的特征與聯(lián)系。凱爾納說(shuō)，這種聯(lián)系也包含了這些城市之間共同擁有的、關(guān)于鋼鐵產(chǎn)業(yè)的先進(jìn)知識(shí)與技術(shù)。從挖掘到礦石開(kāi)采、熔煉，從鋼鐵生產(chǎn)到今天的大型重機(jī)制造，這些城市與地區(qū)都在世界范圍內(nèi)占據(jù)領(lǐng)先地位。

凱爾納還計(jì)劃將這個(gè)系列攝影作品出版成書(shū)，通過(guò)照片與文字展示這些工業(yè)建筑以及不同地區(qū)的文化，并講述這幾座城市和亨寧的故事。

膠片分割的解構(gòu)方式

“膠片分割”是托馬斯·凱爾納標(biāo)志性的創(chuàng)作手法，他長(zhǎng)期在世界各地拍攝各式各樣的建筑，并通過(guò)這種挑戰(zhàn)常規(guī)的透視方法對(duì)建筑進(jìn)行解構(gòu)，同時(shí)也重建著我們對(duì)建筑的看法?？梢哉f(shuō)，凱爾納的攝影創(chuàng)作十分具有實(shí)驗(yàn)性與概念性。他利用自己獨(dú)創(chuàng)的“視覺(jué)綜合分析法”，將經(jīng)過(guò)深思熟慮設(shè)計(jì)拍攝的多個(gè)畫(huà)面進(jìn)行分割與再創(chuàng)建。

在《城市之標(biāo)》系列作品的創(chuàng)作過(guò)程中，凱爾納使用膠片相機(jī)按照事先設(shè)計(jì)好的序列對(duì)建筑物每一個(gè)結(jié)構(gòu)進(jìn)行拍攝，然后再將照片進(jìn)行組合，形成一個(gè)新的、完整的結(jié)構(gòu)。他通常會(huì)在拍攝前畫(huà)出草圖和分鏡頭，這些準(zhǔn)備工作大約需要一個(gè)小時(shí)左右的時(shí)間，而對(duì)一座建筑物的拍攝則需要約兩個(gè)小時(shí)來(lái)完成。雖然有當(dāng)?shù)貦C(jī)構(gòu)的支持與協(xié)助，但項(xiàng)目拍攝工作也不總是十分順利，在彼爾姆進(jìn)行拍攝時(shí)，當(dāng)?shù)叵嚓P(guān)部門(mén)就曾因懷疑凱爾納是間諜而叫停了這個(gè)項(xiàng)目的拍攝。

從入口到煙囪，從辦公室到工廠車(chē)間，在這個(gè)項(xiàng)目中，凱爾納拍攝了30～40個(gè)工業(yè)建筑，他希望表現(xiàn)出工業(yè)建筑各個(gè)部分的典型特征，甚至展示出工業(yè)建筑在17世紀(jì)早期到21世紀(jì)間不同時(shí)期的特點(diǎn)。

凱爾納說(shuō)，“膠片分割”的結(jié)構(gòu)形式使靜態(tài)的畫(huà)面增加了許多動(dòng)態(tài)特征，不僅能夠體現(xiàn)工業(yè)建筑的原始力量，也能夠反映出工業(yè)時(shí)代快速、智能化的發(fā)展。同時(shí)，在凱爾納看來(lái)，建筑作為一座城市的重要組成部分，能夠幫助我們加深對(duì)城市的認(rèn)知與理解，因?yàn)樗粌H是一個(gè)區(qū)域的標(biāo)志，更見(jiàn)證著歷史和時(shí)間。endprint