徐可

摘要：通常來(lái)講，好的影視戲劇作品可以給人一種非常深刻的印象，雖然不同的觀眾對(duì)于影視戲劇作品的欣賞視角各有差異，這便決定了影響影視戲劇的要素有很多，比如說(shuō)音效與配樂(lè)、演員的表演、劇本的框架與編制、拍攝與編輯等等。隨著影視戲劇產(chǎn)業(yè)的越發(fā)成熟，影視戲劇對(duì)藝術(shù)價(jià)值的把握也越來(lái)越加到位，同時(shí)對(duì)影視戲劇演員的要求也在不斷提升。本文首先分析了影視戲劇表演的內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值體現(xiàn)，其后總結(jié)了影視戲劇感情表現(xiàn)技巧的重要性，最后闡述了影視戲劇表演的感情表現(xiàn)技巧，希望本文能為影視戲劇的蓬勃發(fā)展有所幫助。

關(guān)鍵詞：影視戲劇表演；感情表現(xiàn)；技巧

0引言

影視戲劇的內(nèi)容往往來(lái)源于生活，其和人們所共有的情感問(wèn)題具有相當(dāng)緊密的關(guān)聯(lián)，因此，影視戲劇表演藝術(shù)家需要進(jìn)行深入細(xì)致的研究，掌握深厚的表演藝術(shù)，才能夠?qū)в兄饔^情緒的內(nèi)容較好地表達(dá)出來(lái)。感情表達(dá)作為表演藝術(shù)中最重要的環(huán)節(jié)，涉及人的靈魂，這個(gè)時(shí)候就需要利用表演進(jìn)行感情的傳遞。要想掌握好情感表現(xiàn)技巧，需要表演者緊緊圍繞角色，用心體會(huì)、不斷學(xué)習(xí)。

1影視戲劇表演的內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值體現(xiàn)

從本質(zhì)上來(lái)講，影視戲劇表演是一種藝術(shù)體現(xiàn)，其是利用表演技巧來(lái)實(shí)現(xiàn)人與角色的融合，將劇中人物的內(nèi)心、行為與性格呈現(xiàn)給觀眾。好的表演藝術(shù)家可以把“壞人”演好，同時(shí)也可以把“好人”演好，所以，表演的實(shí)質(zhì)就是表演者把創(chuàng)作、角色、內(nèi)涵統(tǒng)一于其自身，實(shí)現(xiàn)三位一體，既包含性格的統(tǒng)一、角色的統(tǒng)一，同時(shí)也包含人物矛盾問(wèn)題的辯證統(tǒng)一。表演作為一種虛構(gòu)的藝術(shù)形式，其需要把虛構(gòu)變得與事實(shí)相接近。演員的表演就是以最接近真實(shí)的方式去重現(xiàn)人物和事件，表達(dá)感情，盡管這種虛構(gòu)的表現(xiàn)本質(zhì)上不會(huì)出現(xiàn)任何改變。雖然這會(huì)導(dǎo)致表演虛構(gòu)性的本質(zhì)與表達(dá)技巧真實(shí)性的矛盾問(wèn)題，然而實(shí)際上卻構(gòu)成了所有表演藝術(shù)門類共同的基礎(chǔ)，展現(xiàn)最為核心的觀點(diǎn)和要素，基礎(chǔ)矛盾逐漸轉(zhuǎn)化為實(shí)際動(dòng)力內(nèi)容，最終升華到藝術(shù)的層面。

筆者認(rèn)為藝術(shù)形式的真實(shí)表達(dá)是從內(nèi)心來(lái)看待的，人的精神生活體現(xiàn)在角色的表達(dá)與創(chuàng)造上，特別是對(duì)于情感方面的表演，是精神世界的主要組成部分，通過(guò)精神世界的展現(xiàn)作用于角色，所以，這就要求演員在追求藝術(shù)價(jià)值的時(shí)候，要不斷去尋找自我、突破自我，做到真正了解自己，只有如此才能夠真正演好“別人”，進(jìn)而將自身的表演進(jìn)入到“我就是”的角色境界。因此，我們可以講影視戲劇表演的內(nèi)涵與其藝術(shù)價(jià)值是統(tǒng)一的，是探討影視戲劇表演感情表現(xiàn)技巧的基礎(chǔ)。

2影視戲劇感情表現(xiàn)技巧的重要性

總結(jié)來(lái)講，那些讓人印象深刻并且深受觀眾喜愛(ài)的影視戲劇作品都具有一定的共性。當(dāng)人們觀看那些比較經(jīng)典的影視戲劇作品時(shí)，會(huì)對(duì)其中的知名演員留下極為深刻的印象，此外，經(jīng)典影視劇作品中的某些經(jīng)典片段同樣會(huì)給觀眾留下深刻的印象，這些片段不僅包括劇本自身的設(shè)計(jì)，同時(shí)其也包括演員表演所帶來(lái)的震撼，與靜態(tài)的風(fēng)景畫所不同，影視劇并非是建立在想象的基礎(chǔ)上的世界，其所反映的是一個(gè)相當(dāng)真實(shí)的情感世界。在這些共性中我們能夠看到，盡管許多情節(jié)只有那么一瞬間，但是卻能夠深深地觸動(dòng)人們的心靈。人類的情感不會(huì)憑空消失，只是在缺少外部刺激的時(shí)候表現(xiàn)得比較平靜。但是如果某些情節(jié)刺激了敏感的神經(jīng)，一瞬間觸動(dòng)了某些記憶，感情就會(huì)噴薄而出，這也很好地體現(xiàn)了感情表現(xiàn)的意義。

3影視戲劇表演的感情表現(xiàn)技巧

3.1設(shè)身處地，達(dá)到忘我境界

表演者在進(jìn)行影視戲劇表演時(shí)要設(shè)身處地，盡可能地達(dá)到忘我境界。只有在忘我的境界下進(jìn)行表演，演員才能夠?qū)⒆陨碚嬲厝谌氲奖硌莓?dāng)中。這種方式會(huì)使演員具有一種更為真實(shí)的想法，有助于演員更好地進(jìn)入到相應(yīng)的情景之中，這對(duì)于強(qiáng)化演員的表演效果大有裨益。某些時(shí)候，演員在尋找自己的歸宿和身份的時(shí)候，會(huì)忘記自己應(yīng)該干什么，然而在結(jié)合實(shí)際劇情的基礎(chǔ)上，又能夠很自然地融入劇情之中，從而更加充分地表達(dá)自己的情感。入戲是對(duì)于感情表演技巧的最好詮釋，演員只有真正達(dá)到了入戲的境界，才能通過(guò)實(shí)踐更好地展現(xiàn)感情表演的技巧，進(jìn)而不斷提升表演的水平和層次。

3.2建立雙重人格，尊重角色

如果演員在進(jìn)行影視戲劇表演的過(guò)程中建立起一種雙重人格，那么便會(huì)使很多觀眾感覺(jué)如此表達(dá)方式存在某些問(wèn)題，然而，對(duì)于那些比較深入影視戲劇的人來(lái)講，演員在長(zhǎng)期從事表演工作的過(guò)程之中，其對(duì)于藝術(shù)的熱愛(ài)與執(zhí)著會(huì)使起能夠更好地進(jìn)入到角色中去，特別是在進(jìn)行角色扮演的過(guò)程中，直接進(jìn)入了“我”就是“我”的狀態(tài)，不會(huì)再有情景模擬和帶入的感覺(jué)。一個(gè)演員能進(jìn)入這樣的狀態(tài)，我們就可以初步判斷其建立起了雙重人格。對(duì)于演員而言，這是一種比較高的境界。想達(dá)到這樣的狀態(tài)要求演員全身心地投入，需要足夠熱愛(ài)藝術(shù)并忠于表演。這樣才能夠在忠于角色的基礎(chǔ)上，更加科學(xué)合理地進(jìn)行表演。所以，表演技巧不僅僅是展現(xiàn)劇情與表現(xiàn)魅力，因?yàn)檫@些東西都是一些比較表面的內(nèi)容。真正的表演技巧是具有一定的深度的，是對(duì)于藝術(shù)最真實(shí)的理解，屬于一種提升藝術(shù)高度的方式。

3.3開(kāi)展情景模擬，進(jìn)行時(shí)空互聯(lián)

對(duì)于表演的基礎(chǔ)矛盾而言，感情表演是最不可避免的問(wèn)題，怎樣通過(guò)虛擬的內(nèi)容來(lái)將真情實(shí)感表現(xiàn)出來(lái)，就需要在感情表現(xiàn)的技巧上先要突破時(shí)空關(guān)聯(lián)。人的情感并非是能夠憑空產(chǎn)生的，而是有著一定來(lái)源的，對(duì)于初期參與表演的人來(lái)講，能夠深入理解生活的苦難以及劇本的情景是非常不容易的。所以，演員應(yīng)盡量根據(jù)所要表演的內(nèi)容進(jìn)行情景模擬，比如與戀人分手、站臺(tái)離別，將這種時(shí)空情節(jié)安置在自己過(guò)往的經(jīng)歷上，用生活中的真情實(shí)感來(lái)充實(shí)模擬情景，自然流露出感情所需要的表達(dá)內(nèi)涵，這是作為一個(gè)演員在初期表演時(shí)必須具備的表演技巧。

4結(jié)論

總之，在現(xiàn)代化產(chǎn)業(yè)模式之下，影視戲劇創(chuàng)作與表演均帶有濃厚的商業(yè)氣息，這是影視戲劇表演者所無(wú)法避免的一個(gè)普遍問(wèn)題。盡管藝術(shù)的發(fā)展離不開(kāi)商業(yè)元素的幫助，但是要清楚，不管表演的產(chǎn)生是基于何種目的，影視戲劇表演者都應(yīng)該充分地尊重角色、尊重劇本、尊重觀眾。表演者需要掌握一定的感情表現(xiàn)技巧，從感情角度去深挖劇情，以此來(lái)觸動(dòng)觀眾的情感。

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（作者單位：天津藝術(shù)職業(yè)學(xué)院）