張靜

研究背景

文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)如火如荼地展開，現(xiàn)已成為衡量一個國家、地域、城市、博物館文化軟實力的重要指標(biāo)現(xiàn)階段，國家的旅游業(yè)也不斷發(fā)展，隨著帶來博物館衍生品的市場也逐漸擴大，根據(jù)國家文物局年檢備案情況，截至2014年底全國博物館總數(shù)達(dá)到了4510家，比2013年度增加了345家，繼續(xù)保持高速增長態(tài)勢。博物館的興起，博物館衍生產(chǎn)品的發(fā)展也得到了極大的關(guān)注。2016年5月根據(jù)《國務(wù)院關(guān)于進(jìn)一步加強文物工作的指導(dǎo)意見》明確提出加強博物館文創(chuàng)產(chǎn)品的建設(shè)意見。在研二有幸申請國家創(chuàng)新項目《茶染衍生品在杭州的前景開發(fā)》該項目深入的探究了中國茶葉博物館為依托，茶染在博物館衍生品開發(fā)中設(shè)計與研究。在針對中國茶葉博物館衍生品的開發(fā)中，還有很多值得深思的問題。筆者想以中國茶葉博物館為例，對其衍生品的開發(fā)進(jìn)行研究與探索。部分合成染料對人類的健康和生態(tài)環(huán)境所產(chǎn)生的負(fù)效應(yīng)得到越來越多的關(guān)注。通過研究表明，目前很多種常用染料存在可害的物質(zhì)成分。不僅如此，隨著原料緊缺問題日益顯著，很多國家的科研人員想要開發(fā)“天然環(huán)保染料”、“環(huán)保清潔染整工藝”等技術(shù)，“可持續(xù)性設(shè)計”的理念也得到了大家的認(rèn)同。

研究現(xiàn)狀

國內(nèi)學(xué)者對于“茶染”的研究主要集中于對其色素的提取、色牢度分析、媒染劑應(yīng)用等材料學(xué)探索。從實驗上提高了“茶染”的可行性，但卻幾乎都僅限于實驗研究，沒有聯(lián)系實際市場需求、設(shè)計開發(fā)而進(jìn)行綜合論證?？傊覈壳皩τ谥参锶旧娜轿谎芯可形葱纬审w系，研究方向也比較松散。對茶染的研究還需要我們深入的去探究和了解。

研究意義

茶染色技藝作為中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，有著不可替代的歷史、文化價值和意義。然而，在中國乃至全球?qū)τ谥参锶旧睦碚撗芯恐?，普遍是以廣度為主、深度為輔作為其研究方法的，僅就一類染材的深入考證和設(shè)計應(yīng)用探討比較稀少。因此，本文對植物染色中的分支——“茶染”進(jìn)行理論、技術(shù)、應(yīng)用等多方位的研究，對于豐滿植物染色、茶染色的研究有著一定的推動意義。

其次，茶文化作為中國傳統(tǒng)文化中的一個核心部分，不但有著悠久的使用歷史，更有著深厚的文化底蘊。對于“茶染”進(jìn)行深入的研究，能夠更具創(chuàng)新性地探究茶葉及其副產(chǎn)品的現(xiàn)代化應(yīng)用，為茶文化的傳承提供新的媒介，也為茶文化的多元化傳播添磚加瓦。

“茶染”技藝在杭州文創(chuàng)產(chǎn)品的創(chuàng)新應(yīng)用

質(zhì)感藝術(shù)設(shè)計與實踐 通過扎染、蠟染、手繪這些傳統(tǒng)技法所得到的圖案盡管已十分豐富，但與工業(yè)感強烈的現(xiàn)代面料相比始終還是有著一定的視覺差距。將“茶染”技藝因地制宜地應(yīng)用在現(xiàn)代面料之上，不但可以拉近“茶染”古樸風(fēng)格與現(xiàn)代設(shè)計審美之間的距離，也可以使現(xiàn)代面料煥發(fā)出更具人文氣息的暖人光彩。為此，本小節(jié)將對現(xiàn)代混紡面料、現(xiàn)代印花面料、現(xiàn)代肌理面料進(jìn)行“茶染”實驗，并總結(jié)其所表現(xiàn)出的獨有藝術(shù)特征，以擴充“茶染”的藝術(shù)張力，延展其大規(guī)模工業(yè)化生產(chǎn)的可能性。

在對“茶染”技藝進(jìn)行了比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳书_發(fā)，以及比較發(fā)散的藝術(shù)設(shè)計研究之后，筆者將這些探討的成果充分消化并設(shè)計了創(chuàng)意性的“茶染”。本小節(jié)將從設(shè)計過程、制作過程、成品展示三方面來介紹本次“茶染”創(chuàng)新應(yīng)用實例，親身感受“茶染”高度的實用性以及適用性。

設(shè)計過程：風(fēng)格的明確是整個設(shè)計過程的重中之重，只有確定了設(shè)計的風(fēng)格方向，才能以此為基調(diào)來展開文創(chuàng)產(chǎn)品的色彩、圖案、結(jié)構(gòu)、配飾等方面的設(shè)計工作。然而，本次設(shè)計既是以“茶染”技藝的創(chuàng)新應(yīng)用為初衷，因此，該系列設(shè)計除了要展現(xiàn)“茶染”素樸、純粹的自然風(fēng)格外，還應(yīng)該注重將傳統(tǒng)的“茶染”技法通過設(shè)計手段告別它在人們心中的固有印象，賦予其更加新穎、簡潔的視覺外觀，以及現(xiàn)代感強烈、國際化濃郁的創(chuàng)新藝術(shù)風(fēng)格。

在此次設(shè)計中，面料基本選擇與前期實驗相似的真絲縐緞面料，以便更準(zhǔn)確地染得所需色彩。而在圖案的選擇上，不但需要考慮圖案本身的美觀性、在產(chǎn)品整體風(fēng)格中的適用性，還應(yīng)該考慮制作大塊面料的工藝可行性。扎染工藝比起蠟染、手繪工藝學(xué)習(xí)起來更容易上手，制作起來可控性也相對較強。因此，筆者在扎染工藝中精選卷縮扎法作為圖案設(shè)計的主要方法，此法可以通過調(diào)節(jié)輔助工具的尺寸來緩解待染面料因面積大而不容易扎染的困難，并且可以染出韻律感十足的條紋圖案，面料的最終質(zhì)感還可以保留扎染后凹凸有致的肌理效果，總體來說可以兼顧粗獷、親切的手工風(fēng)格以及現(xiàn)代設(shè)計的審美特征，在服裝中的應(yīng)用方式也比較多變、靈活。

通過實驗筆者對于“茶染”技藝的應(yīng)用性能和藝術(shù)特征有了更深刻、直觀的了解。經(jīng)過反復(fù)斟酌決定，該系列設(shè)計應(yīng)該以充分展現(xiàn)“茶染”面料作為大前提，以便將視覺關(guān)注的重點放在精心染制的面料上。因此在繪制草圖的幾個階段中，從最開始追求新奇、炫酷的復(fù)雜夸張造型，逐漸改為簡約、流暢、大方的造型風(fēng)格，使面料的美感既融合于結(jié)構(gòu)，又不會被結(jié)構(gòu)所淹沒，力求使整體設(shè)計看起來明快輕松、張弛有度。

定方案以遵循既定的產(chǎn)品的風(fēng)格，以展現(xiàn)“茶染”面料美感為原則，筆者對其進(jìn)行了多次的款式嘗試，即用幾種染好的“茶染”面料在人臺上進(jìn)行簡單地固定、粗縫，以對“茶染”服裝的整體設(shè)計增加更感性的認(rèn)識和更直觀的藝術(shù)感受。而后，對這些款式進(jìn)行了批判式地提煉，取其精華、去其糟粕地進(jìn)行了產(chǎn)品設(shè)計。

總結(jié)：“茶染”如果只停留在色彩提取的技術(shù)層面是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，它更應(yīng)該具有創(chuàng)新性的被應(yīng)用在各個方面。因此，本文在第四章中對“茶染”之于絲織女裝設(shè)計的創(chuàng)新應(yīng)用進(jìn)行了色彩、圖案、質(zhì)感、結(jié)構(gòu)、綜合五方面的拓展探討，使其能夠以更生動的方式傳承民族服飾文化，以更多變的面貌迎接現(xiàn)代服裝設(shè)計創(chuàng)新的挑戰(zhàn)。

然而，一種純熟技法的產(chǎn)生必將經(jīng)過風(fēng)霜雨雪的磨礪，也必將承受漫長歲月的考驗。盡管“茶染”技藝在目前的發(fā)展中，有著微觀和宏觀等多個層面的問題尚待解決，但這都不能泯滅我們對于其未來發(fā)展的樂觀期望和充沛信心。由于筆者能力有限，對于“茶染”的認(rèn)識和研究還不甚全面、深入，在以后的學(xué)習(xí)、工作之中將對其不斷完善、充實，望能為傳統(tǒng)服飾文化的復(fù)興、天然環(huán)保染色技術(shù)的開發(fā)獻(xiàn)以綿薄之力。