祝媛莉

獅子座的五百說，自己做事后知后覺，全憑直覺。作為國內目前首屈一指的網劇操盤手，五百“誤打誤撞”找到自己立命之本，目擊網劇業(yè)誕生與發(fā)展，憑年輕人喜聞樂見的作品闖出名堂。一路走來，勵志、傳奇。

“問題少年”非主流入行

五百已是當今網絡劇領域響當當的人物，被稱作網劇“爆款”制造者?！缎睦碜铩贰稖缱飵煛贰懂嫿涣既恕罚摵蠄?zhí)導）、《白夜追兇》（監(jiān)制）……作品口碑爆棚，品質精良，在類型劇領域獨樹一幟。

身為“網劇紅人”的五百很忙，剛從西安執(zhí)導的新項目《古董局中局》片場歸來，就被各種項目、平臺、媒體追著走，“沒辦法，他一進組就是好幾個月，難得回來，各種事情都找他?！蔽灏偕磉叺墓ぷ魅藛T說。

出生于1980年的五百，成長于中國社會劇烈變遷的年代。五百從小與眾不同，不喜歡束縛，不服管，總覺得自己比別人特殊，曾是令家長和老師頭疼的問題少年。大學時，五百剃了光頭，一身長袍掛衣，一雙老式片兒鞋，在人群中格格不入。

“我問題太大了，我自己都討厭當年的自己。”五百講話帶著東北人與生俱來的幽默感和戲劇感，“小學留了一級，初中留了一級，高中留了一級，我所有的老師都跟我爸媽說，你兒子將來不進監(jiān)獄就算你們有福了。”

五百說自己從小喜歡“講故事”，每個故事都不重樣，每個故事都有具體的時間、地點、人物，以及事件的前因后果，邏輯清楚、構思精巧。 但擅長講故事的五百當年卻并未想過會投身于影視行業(yè)，成為“職業(yè)講故事”的人。

“之前沒想過往這方面發(fā)展，也不是我主動去選的這條路，總之就是命。有時候，上帝就把你推到了這個位置，推到這個環(huán)節(jié)領域 ，你竟也覺得太適合了?！?/p>

從小學習美術，五百對視覺畫面感知力強；愛講故事，成就了他的敘事天分；大學組過樂隊，對音樂節(jié)奏很敏感?！斑@些或多或少都會有影響吧。直到現在，公司所有網劇項目，從拍攝到音樂、到海報我全程把關。”

大學畢業(yè)后的一年多里，五百曾在廣告公司做后期剪輯，為了解前期工作到底什么樣，五百辭職下了劇組。一進劇組，如魚得水?！霸趺磁袛嗄愕氖聵I(yè)選擇是正確的呢？很簡單，第一你做這事兒的時候永遠不會感覺累，第二你做這件事情的時候永遠比別人快而且不費力?！?/p>

第一次跟劇組，五百就伺機看劇本。作為跟機員，本來沒有資格看劇本，他就“跟著主創(chuàng)混，將劇本拿到手再研究”。在劇組，每天只有五六個小時的睡眠時間，五百收工后打著手電筒也一定要把劇本看完。記住了劇本內容，他再觀察一場戲一場戲怎么拍。跟第二部戲時五百已經知道機位怎么擺，演員怎么走位。

跟組兩年多，五百參與了4部電視劇、13部數字電影，很快從跟機員上升到副攝影師。此際，五百覺得是時候拍攝原創(chuàng)作品了。

創(chuàng)作思維模式是核心競爭力

從劇組出來，五百趕上了第一批視頻網站的爆發(fā)期。當時，倡導用戶分享模式的視頻網站如雨后春筍，優(yōu)酷、酷6網均是那時候成長起來的。五百打電話一一聯系各家視頻網站，推銷自己的視頻作品，最后找到了激動網的原創(chuàng)視頻板塊糾客頻道。

隨后，他拍攝了一部情感喜劇片《賤男日記》，首執(zhí)導筒。該劇制作成本7000元，但激動網給的價錢只有3500元。五百意識到要想接著拍下去，必須控制成本，一直租設備肯定不是長久之計。于是五百只身來到北京，用10萬元買了一套設備，一個高清攝像機，還有拍攝桿，回到長春花了1500元找人焊了六節(jié)軌道，做了板車。第二部作品的成本迅即下降， 2500元，賣了12000。

一直自己打拼的五百非常務實，那時就以生意人的角度考量問題，要把拍片子利潤最大化?！爸钡浆F在，我都沒拍過賠錢的片子，一個都沒有?！蔽灏僬f：“道理很簡單，拍片子要么為自我表達，要么為賺錢，兩者必須占一個，如果都不占，這活兒我一定不干?！?/p>

經過幾部微電影的磨礪，五百在一年之內迅速做到激動網首席導演，拿到了平臺的天花板價格，一部片子賣了50000元。那個年代，視頻網站內容創(chuàng)作有如潮涌，但潮漲得快也退得快，大浪淘沙，大部分業(yè)余拍客逐漸退場。激動網巔峰時全國有3000多個導演，五百是為數不多堅挺下來的導演。

再后來，五百離開激動網，在長春老家成立了嘎雅映畫文化傳播有限公司，自己拍短片，再把片子放到公司網站。五百給公司定的Slogan（標語）是“為中國電影事業(yè)奮斗終生”。

當大部分拍客還在用手持DV拍視頻時，五百已采用高清攝像機，還自己做了搖臂?！拔遗某龅挠跋褓|感在全國都不多見，業(yè)界覺得很專業(yè)，各種專題片和廣告紛至沓來?！?/p>

2010年，五百30歲。網劇業(yè)還未成氣候時，五百就在互聯網內容制作領域打開市場，并在東三省地區(qū)小有名氣。

“《論語》說要‘三十而立，意思是人到三十歲時候，你要找到自己的立命之本。很幸運，我那時候就已經找到了，我知道我會一直在網上（做網?。?，我太適合做這個了?！?/p>

2011到2012年間，五百憑借網絡微電影《電影！電影！》《刷車》《新年的葬禮》等風格鮮明的網劇嶄露頭角，加入優(yōu)酷發(fā)起的“青年導演扶持計劃”。隨后，五百轉戰(zhàn)北京。

2013年開始，五百由微電影領域轉向網劇。從《心理罪》到《滅罪師》，五百為懸疑推理網劇開拓新邊界。同年，五百根據人氣國產動畫改編的古裝武俠劇《畫江湖之不良人》上線，“定義網劇2.5次元概念”。2017年，他監(jiān)制的《白夜追兇》成為另一款“現象級”網劇。

五百在“破”與“立”之間疾行，熱衷于“做到極致”“樹標桿”。在他看來，開公司也好，拍片子也好，必須有核心競爭力，要是其他公司、其他人難以超越的。

制作過多部成功的懸疑推理網劇后，有人給五百創(chuàng)立的五元文化傳媒有限公司貼上“懸疑劇公司”的標簽。那么，“涉案懸疑劇是你們的核心競爭力嗎？”記者問?！爱斎徊皇?，核心競爭力不在那兒，是創(chuàng)作思維模式?！蔽灏僬f。endprint

導演的情商與格局

自內容創(chuàng)作者如野草般在互聯網野蠻生長時起，五百親歷并目睹了幾番行業(yè)“洗牌”，見證了視頻網站從百家爭鳴到巨頭鼎立。大約從2014年開始，網劇呈井噴態(tài)勢，全國一度有上千家大大小小的制作公司“淘金”網劇，勢頭不遜于2006-2008年間視頻網站的潮涌。市場迅速擴張后對制作人才的需求空前高漲，內容制作團隊和創(chuàng)作者缺口很大，人才成為網劇市場最具價值的資源。

五百剛涉足網生內容時，就想過要成立內容創(chuàng)作團隊。畢竟影視制作不是單槍匹馬能夠解決的事，需要很多人按照工業(yè)化流程進行藝術加工創(chuàng)作?！澳菚r候我內心總有一個烏托邦式的想法?！?/p>

2015年烏托邦成為現實，五百發(fā)起成立“弧光聯盟”，集結了一群年輕的影視制作人才?！鞍l(fā)起弧光聯盟就是想把生態(tài)鏈上重要環(huán)節(jié)的兄弟們聚在一起，互相幫扶、成長?！本拖瘛盎」饴撁恕钡臉苏Z“友誼不是相互取暖，而是成就偉大的工業(yè)”。

“弧光聯盟”現有二十余人，涵蓋了導演、制片、編劇、攝影、作曲、預告片制作、海報設計、燈光等影視工業(yè)化流程中各個工種的人才。其中，導演王偉等人與五百合作近十年之久。

五百笑言自己沒夢想沒目標，但愿意呵護年輕人的夢想。對于有夢想、有能力的年輕人，五百樂于幫助他們成長。

在業(yè)務上，五百通過“老帶新”方式為新人導演護航。比如《心理罪》和《畫江湖之不良人》是五百帶著王偉拍攝，《滅罪師》帶出了新銳導演楊苗，如今《古董局中局》由五百和余慶聯合執(zhí)導。

五百除了多給年輕人機會，還教他們如何與人打交道?！爸灰婕凹夹g，沒有學不出來的人。我更在意的是年輕人心的成長，而不是表面的技術成長?！蔽灏僬f：“新導演上手最大的難點不是他們創(chuàng)作能力有問題，而是跟整個劇組融合的問題。新導演在拍攝執(zhí)行中總是一步步妥協，沒辦法堅持。”

“劇組不是單純的技術性團隊，劇組最重要的是人與人之間的合作，是‘人事，導演拍的也是人與人的事，社會亦然。拍網劇對技術的要求占50%，剩下的50%要看社交能力，就是所謂的情商，這個比較重要?！?/p>

因此，帶新導演拍戲，五百首先幫他們把人際關系處理好，讓導演將全部的精力投入在創(chuàng)作上。

“導演到最后拼的不是技術，而是格局。你心里能容下世界，你就能拍世界人民都能看的東西。你心里如果只能容下自己，那你只能拍完自娛自樂。”

對話《心理罪》《畫江湖之不良人》《滅罪師》《古董局中局》導演五百：網劇是咱的根 創(chuàng)作沒有天花板

《綜藝報》：你見證了國內網劇從無到有的過程，這期間有何深刻記憶？

五百：網劇發(fā)展有其歷史必然性。互聯網一介入，無數種可能性已經存在了，只是時間問題，說白了只是硬件設備的問題。我很早就知道網劇是我永遠不能放棄的東西，所以我一直在網上。網劇是咱們的根，我對互聯網內容太敏感了。

但是我不太喜歡回憶過去，因為那是無效的，我們穿越不回去。所以我手里沒留下之前拍過影像的任何痕跡。因為那些都是過去時了，從拍完那刻起就跟我沒關系了，它有自己的生命力，有自己的發(fā)展方向，不用總去關注它，應該關注的是當下和未來。哥兒幾個可以在情感層面上回憶一下過去，但就個人發(fā)展千萬不要回頭看，年輕人一定要往前看。

《綜藝報》：未來，你有沒有拍電影的打算？你是一個對拍電影有情懷有執(zhí)念的人嗎？

五百：電影也會涉及，但不是非拍不可。電影永遠都在那兒，不會消失，什么時候想拍去拍就好了。我沒那么重情懷。好多人說“你拍電影把自己沖到一個高峰”，我說“沖不沖都行”。有的人是擰著這股勁，說白了就是太把電影當藝術了。我很清楚電影是個工業(yè)產品，必須有其工業(yè)體系，不像彈琴、作曲、繪畫等藝術創(chuàng)作是個人表達。我倒是希望年輕導演有情懷，我還是想保護一下他們的這個情懷。

《綜藝報》：你拍了多部涉案劇，是你主動選擇的嗎？是否擔心題材方面有局限性？

五百：誤打誤撞拍了涉案題材，現在也有很多公司找我來拍，主要是駕輕就熟了。犯罪題材非常龐大，而且會越做越大，關鍵看你怎么拍。

和新人導演聊劇本時，我會說“一定不要考慮題材，也不要考慮市場熱度，這些東西統統不是你們需要想的，你們要考慮的是如何講述故事。總有一種講故事方式是令自己興奮的，那就快速抓住那個點，至于講述什么故事不重要?！?/p>

其實，信任是慢慢建立起來的，你想得到市場的信任，就得左一步右一步地去嘗試不同題材。然后市場才會發(fā)現，原來“弧光聯盟”擅長的不單單是犯罪，那時候選擇自然更多了。

《綜藝報》：現在接手一部新劇，你是否還有興奮感，有沒有創(chuàng)作天花板？

五百：每個項目都激動，所以我說我適合干這行。上帝對每個人都是公平的，給每個人身上一個發(fā)光點，但是這個發(fā)光點需要你自己來發(fā)現。為什么叫三十而立呢，不是說人到三十歲就成熟了，而是到三十歲，應該找到立命之本。

對于內容創(chuàng)作，我感覺是無窮無盡，從來沒在創(chuàng)作中感覺疲憊，而且每次我都能想到新鮮的點子。endprint