陳丹

《綜藝報》：你比較關(guān)注“十四條”中的哪些內(nèi)容？

邵文依：我比較關(guān)注關(guān)于網(wǎng)劇的部分。現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)劇市場火爆，很多從業(yè)人士都在向網(wǎng)絡(luò)方向轉(zhuǎn)型，所以“統(tǒng)籌電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇管理”是大家都比較關(guān)心的內(nèi)容。

可能在之前的行業(yè)印象中，很多網(wǎng)劇作品都是電視臺不能播出，抑或是踩著政策紅線的內(nèi)容。但“十四條”出臺以后，電視劇與網(wǎng)絡(luò)劇的差別更多只是播出平臺的差異，網(wǎng)絡(luò)劇不應(yīng)該是政策的避風港。我認為，“十四條”中的“統(tǒng)籌電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇管理”的規(guī)定將會促使很多制作公司調(diào)整項目規(guī)劃。

《綜藝報》：對于“十四條”中提到的“建立和完善科學合理的電視劇投入、分配機制”這一部分內(nèi)容，你怎么看？

邵文依：電視劇的成本構(gòu)成更多是由市場決定的，政策只是提供了一個指導(dǎo)性意見。對于我們從業(yè)者來說，還是在等待市場自我調(diào)節(jié)，我們能夠主動做的工作相對有限。

《綜藝報》：對于政策的具體“落地”，你有何想法？

邵文依：我覺得“十四條”總體上明確了電視劇創(chuàng)作中一些宏觀的、引領(lǐng)性的方向?？赡苊總€從業(yè)者的解讀會不一樣，但“十四條”無疑會給電視劇市場帶來一些方向性的調(diào)整和引導(dǎo)。譬如說，很多從業(yè)者可能比較重視作品的商業(yè)化而忽視一些重大歷史題材、重大革命題材等特殊題材的創(chuàng)作，政策出臺之后，會有越來越多的從業(yè)者進行這些題材的創(chuàng)作。

但“十四條”具體的落實情況如何，很大程度上取決于后續(xù)的配套措施。政策出臺后，除了導(dǎo)演、編劇、制片等行業(yè)從業(yè)者的自身理解與響應(yīng)外，還得看市場、各個平臺有沒有一些更加細化的配套措施出臺。

《綜藝報》：據(jù)你觀察，現(xiàn)在整個行業(yè)的人才梯隊建設(shè)情況如何？對于加強電視劇人才培養(yǎng)，你有哪些建議？

邵文依：目前整個行業(yè)對于人才的規(guī)范性、系統(tǒng)性培養(yǎng)還比較薄弱，包括大家熟知的幾家專業(yè)院校在內(nèi)，每年能夠真正培養(yǎng)出來的影視人才并不多。目前，行業(yè)中很多從業(yè)人員都是非專業(yè)人士。

對于制片、導(dǎo)演、編劇等核心崗位，無論是政府部門還是制作機構(gòu)都安排了很多培訓(xùn)，但是像道具、煙火、化妝、置景等一些基礎(chǔ)工種或行業(yè)特殊工種，卻鮮有在職培訓(xùn)機會。這些工種的從業(yè)者還處于師傅帶徒弟的傳統(tǒng)模式中，沒有經(jīng)過系統(tǒng)化、理論化的學習。他們基本都是靠實踐累積經(jīng)驗，而被傳授的內(nèi)容也有可能是他的師傅在十年之前的經(jīng)驗，這往往會限制他們的眼界。而基礎(chǔ)工種從業(yè)者專業(yè)性的缺乏，在一定程度上會影響到整個影視行業(yè)的發(fā)展速度以及對于制作精品化的追求。

影視產(chǎn)業(yè)工業(yè)體系的完善與工業(yè)化水平的提升需要市場整體機制的共同運轉(zhuǎn)。當前，中國電視劇觀眾審美提升很快，但觀眾促使平臺變化、平臺促使制片方變化、制片方促使項目制片人變化——觀眾的訴求真正傳遞到制作的末端環(huán)節(jié)需要一個很長的反應(yīng)鏈條。等到整個行業(yè)從業(yè)人員的思想高度、實際技能的操作熟練度、藝術(shù)把控和認知能力都達到一定的專業(yè)程度，整個行業(yè)也好，單個作品也罷，才會真正實現(xiàn)大幅提升。其實我們可以發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在很多從業(yè)者，像導(dǎo)演、編劇、制片等，他們的藝術(shù)見解，對于作品的訴求已經(jīng)越來越高。endprint