張浩

摘要：在西方音樂的發(fā)展歷程中，巴洛克時期是其發(fā)展的萌芽階段，另外，巴洛克時期為近代鋼琴音樂發(fā)展提供了經(jīng)驗，能夠促進近代音樂文明的發(fā)展，因此，巴洛克時期對于世界音樂藝術(shù)發(fā)展有著非常重要的作用，而這一時期的鋼琴藝術(shù)風(fēng)格非常具有特色。這篇文章圍繞巴洛克時期的音樂進行了分析研究，并結(jié)合當時社會的發(fā)展狀況，講述了巴洛克時期鋼琴音樂的變化情況，也展示了其中的鋼琴藝術(shù)風(fēng)格。希望可以給當代鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作提供經(jīng)驗。

關(guān)鍵詞：巴洛克時期；鋼琴藝術(shù)風(fēng)格；特色

中圖分類號：J624.1 文獻標識碼：A 文章編號：1672-9129（2017）12-0222-02

Abstract： in the course of the development of Western music， the baroque period was the embryonic stage of its development. In addition， the baroque period provided experience for the development of modern piano music and could promote the development of modern music civilization. Therefore， The Baroque period played a very important role in the development of world music art， and the piano art style of this period was very distinctive. This article analyzed and studied the music of the Baroque period， and combined with the development of society at that time， described the changes in piano music in the Baroque period， and also demonstrated the piano art style. Hope to provide experience for contemporary piano art creation.

Key words： Baroque period； piano art style； characteristics

1 節(jié)奏嚴謹平穩(wěn)、律動周而復(fù)始

在歐洲社會中，啟蒙運動給其帶來了非常大的影響，讓整個社會都發(fā)生了非常大的變化，在這些影響與變化中也包含了鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作。巴洛克時期處于歐洲社會的過渡時期，這段時期內(nèi)是封建主義走向資本主義的階段，讓封建社會的地位受到了極大的動搖，但是根本情況還是沒有發(fā)生太大的改變，因此，當時的音樂作品還是服務(wù)于封建王權(quán)和宗教，即便音樂的風(fēng)格發(fā)生了很大的變化，但是其實質(zhì)上還是為了滿足封建統(tǒng)治階級的需要。啟蒙運動所宣揚的理性思想讓當時的鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作受到了非常大的影響，讓鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作非常重視結(jié)構(gòu)的嚴整性。在這些鋼琴樂曲創(chuàng)作中，最具有代表作用的是巴赫的作品。因為從巴赫的作品中可以可以看出來主基調(diào)的一致性，都是處在一個基本的節(jié)奏上，讓樂曲呈現(xiàn)出非常沉重的感覺，沒有浪漫主義樂曲那種自由灑脫的感覺，節(jié)奏始終都保持在一個平穩(wěn)的速度上。但是鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)格不可能是千篇一律的，因為那樣就無法展現(xiàn)出鋼琴藝術(shù)的魅力，為了不出現(xiàn)風(fēng)格千篇一律的問題，巴赫的作品中會融入他個人的情感，讓樂曲能夠以嚴整平穩(wěn)的節(jié)奏彈奏出來，又能夠表達出他個人的情感。在巴赫的作品中，他都是以這種藝術(shù)創(chuàng)新的手法來進行自己的音樂創(chuàng)作，所以巴赫的作品都呈現(xiàn)出兩種類型的節(jié)拍，分別是嚴格與自由的節(jié)拍。但是巴赫的音樂作品節(jié)奏的特征依舊是嚴整平穩(wěn)的，只有在自由節(jié)拍的時候可以自由發(fā)揮，在這種節(jié)拍的變化中，能夠凸顯出變化無常的演奏技巧?！八麄兪褂昧烁鞣N音樂題材形式，尋求能夠表現(xiàn)不同情緒和情感的音樂方式，由此也出現(xiàn)了速度與情感等一系列的標記符號?！盵1]

2 主題充盈實驗性，內(nèi)容體現(xiàn)民俗性

在巴洛克時期，自然科學(xué)已經(jīng)發(fā)展起來了，人們已經(jīng)不再受到宗教神學(xué)的約束，也開始慢慢的走出了神的籠罩時期，使人們能夠重視自己內(nèi)心的想法。與此同時，在這一段時期內(nèi)，人們受到了理性思想的影響，讓他們得到了思想上的解脫，開始重視人本身的強大作用，意識到只有人類才能夠幫助社會進行更好的發(fā)展。在這一時代背景之下，人們已經(jīng)不再崇尚神學(xué)和宗教，而是越來越重視人自身的優(yōu)點、情感、力量等方面，面對這種情況，音樂創(chuàng)作所表達的內(nèi)容也發(fā)生了變化，從歌頌神學(xué)、宗教轉(zhuǎn)變?yōu)楦桧炄说木窈土α?，以人為主要對象進行音樂創(chuàng)作。音樂創(chuàng)作者也開始關(guān)注到人們的生活和市民階級的情況，使音樂作品中流露著民俗的氣息。比如說在巴赫的音樂作品《英國組曲》和《法國組曲》中就能夠?qū)⑦@些變化展現(xiàn)出來，從這兩部音樂作品中，能夠感受到英國人民和法國人們的生活狀況，從音樂中講述了當時人們的生活場景。除此之外，巴洛克時期的音樂作品有很強的實驗性，因為它開始利用一些民間樂器穿插到音樂作品中，其中包括吉他、響板、曼陀鈴等，讓鋼琴模仿這些樂器所演奏出來的效果。另外，從這些民間樂器的利用中可以反映出這一時期的物質(zhì)資料是非常豐富的，這歸功于自然科學(xué)的不斷發(fā)展，讓人們能夠在藝術(shù)領(lǐng)域也取得相應(yīng)的成就。但是這一時期也存在著相應(yīng)的問題，那就是人們對于一些方面的想法還不夠成熟，比如說對自然社會的認識和人類自身的了解，因此，這會影響到音樂作品的創(chuàng)作，讓一些藝術(shù)作品的創(chuàng)作會顯得非常離譜，就像是它們的創(chuàng)作方法、主題、表現(xiàn)形式等方面，都會存在著很大的問題，沒有實際性可言。雖然說這些離譜的藝術(shù)創(chuàng)作方式能夠體現(xiàn)出當時音樂創(chuàng)作者能力的不足，但是卻能夠促進藝術(shù)創(chuàng)作的前進，因為這在一定程度上能夠增強音樂創(chuàng)作家不斷的摸索，找出藝術(shù)創(chuàng)作最合適的方式，讓音樂作品能夠以嶄新的面貌呈現(xiàn)在觀眾面前，并為之后的因為創(chuàng)作提供更好的創(chuàng)作經(jīng)驗，以促進其發(fā)展。

3 樂曲表現(xiàn)力深沉雄渾，富有空間感

在相關(guān)研究學(xué)者提出了重大發(fā)現(xiàn)和發(fā)明之后，人們開始對世界有了新的認知。比如說那些物理學(xué)科、天文學(xué)家提出的重大發(fā)現(xiàn)，讓人們刷新了對社會的認識，也使得人們開始對世界有更強烈的求知欲望，讓人們想要探索世界中那些未知的事物。面對這種現(xiàn)象，巴洛克時期的音樂作品發(fā)生了一定的變化，它不再局限于嚴整平穩(wěn)的音樂節(jié)奏，也開始慢慢加入了那些有動感、有沖擊力的節(jié)奏。巴赫的《十二平均律鋼琴曲集》中可以將這種變化展現(xiàn)出來，這首鋼琴曲序曲的低音部分由深厚的長音構(gòu)成，而高音部分則是由響亮的高音緩慢下行的旋律。在這樣高低音交錯的過程中，能夠使鋼琴曲有更廣闊的空間，使觀眾在欣賞鋼琴樂曲的過程中能感受到樂曲中所呈現(xiàn)出來的空曠的感覺，并體會到樂曲表達出來的力量。樂曲中的節(jié)奏感和活力不是憑空出現(xiàn)的，而是由復(fù)調(diào)織體聲部的不同間歇展示出來的。另外，樂曲中所展現(xiàn)的動力和節(jié)奏感能夠代表當時社會新興資產(chǎn)階級的發(fā)展勢頭，反映出這一階級在當時發(fā)展情況是非常繁盛的。

4 演奏風(fēng)格的不斷嘗試，不斷創(chuàng)新

在當時歐洲大陸所興起的文藝復(fù)興運動和啟蒙運動中，社會受到了很大程度的影響，以致于很多事情都發(fā)生了一定程度上的變化，這些變化中就包括了巴洛克時期的音樂風(fēng)格。在這一時期中，音樂將人作為音樂的主要表現(xiàn)對象。但是從巴洛克時期音樂的總體狀況來看，它并沒有擺脫宗教的束縛，實質(zhì)上還是受到了封建統(tǒng)治階級的影響，只是藝術(shù)風(fēng)格上發(fā)生了變化，因為在巴洛克時期的鋼琴樂曲中可以發(fā)現(xiàn)，它的音樂的演奏過程中還是非常重視節(jié)奏的平衡和節(jié)制，只是將人性放在了嚴整平衡的音樂節(jié)奏當中。除此之外，巴洛克時期的音樂在演奏過程中非常注重使用“斷連性”的演奏方法，想讓演奏出來的音樂能夠銜接的非常自然，但是在連接的過程中又能體現(xiàn)出每個部分的特點，讓每個音符都能夠得到相應(yīng)的處理方式，并將“斷連式”的演奏方法運用到了樂曲中的不同段落，以便于將色彩和格調(diào)相融合起來，能給觀眾帶來非常好的演奏效果。對于音樂創(chuàng)作者巴赫來講，他對于觸鍵技巧有著不同的呈現(xiàn)方式，和其他鋼琴演奏家的演奏方式有著完全不一樣的地方。在彈奏的過程中，巴赫發(fā)揮了拇指的作用，讓拇指在觸鍵的時候彎曲，以增強鋼琴演奏時的觸鍵技巧。巴赫這種鋼琴觸鍵技巧的創(chuàng)新方式在現(xiàn)代鋼琴音樂創(chuàng)作中也有所使用，這就說明了巴赫的創(chuàng)新式的觸鍵技巧能夠起到很好的演奏效果，并對于現(xiàn)代鋼琴的用指方法產(chǎn)生了一定的促進作用。

5 總結(jié)：

“巴洛克的音樂加入新奇、 大膽的因素， 開始強調(diào)情感上的訴說表達， 表現(xiàn)出了一種從未有過的音樂風(fēng)格， 即強調(diào)情感， 注重裝飾， 熱情洋溢?！盵2]所有事物的發(fā)展過程都必定與當時的社會環(huán)境有著非常密切的聯(lián)系，因為它們并不可能以獨立的形式存在并發(fā)展起來，巴洛克時期的鋼琴音樂就能很好的展現(xiàn)出這一點內(nèi)容。在西方音樂的發(fā)展歷程中，巴洛克時期的音樂有著非常重要的意義，巴洛克時期音樂的發(fā)展受到了當時歐洲社會文藝復(fù)興運動和啟蒙運動的影響，能夠展現(xiàn)出當時社會的變化與發(fā)展，體現(xiàn)了音樂作品在封建階級統(tǒng)治下過渡到資產(chǎn)階級統(tǒng)治下的變化，讓鋼琴藝術(shù)風(fēng)格發(fā)生了很大的變化。這些基于社會發(fā)展狀況的變化中，能夠展現(xiàn)出巴洛克時期音樂所獨有的特色，也為當代鋼琴音樂發(fā)展提供了一定的發(fā)展經(jīng)驗。

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