張正

在十八世紀(jì)初的歐洲，作曲家們通常需要依靠皇室或貴族的資助來(lái)維持日常的生活與創(chuàng)作，但有一位作曲家例外。這位作曲家不僅不必依靠貴族維持生計(jì)，甚至還通過(guò)大量出版自己的作品獲得了豐厚的報(bào)酬。他便是法國(guó)作曲家約瑟夫·博丹·德·波伊斯瑪?shù)賮啠↗oseph Bodin de Boismortier，1689-1755）。

在為數(shù)不多的史料中，作曲家波伊斯瑪?shù)賮喌摹案挥小迸c“多產(chǎn)”常被提及，同時(shí)代的音樂(lè)評(píng)論家甚至批評(píng)他“利用聽眾的溫厚賺錢”“才華橫溢卻品德不佳”。但不可忽視的是，波伊斯瑪?shù)賮喪恰暗谝晃粸楠?dú)奏樂(lè)器創(chuàng)作協(xié)奏曲的法國(guó)作曲家”和“第一位創(chuàng)作意大利風(fēng)格協(xié)奏曲的法國(guó)作曲家”?？梢?jiàn)，波伊斯瑪?shù)賮喴约八淖髌穼?duì)于法國(guó)乃至歐洲音樂(lè)而言，必定具有其獨(dú)特的價(jià)值與意義。

波伊斯瑪?shù)賮営?689年12月23日出生在一座名為蒂永維爾（Thionville）的法國(guó)小鎮(zhèn)，兩歲時(shí)隨家移居至梅斯（Metz），此后跟隨才華橫溢的經(jīng)文歌作曲家約瑟夫·瓦萊特·德·蒙蒂尼（Joseph Valette de Montigny，1668-1738）學(xué)習(xí)音樂(lè)。1713年他再次移居至佩皮尼昂（Perpignan），并在1721年迎娶了老師蒙蒂尼的侄女瑪利亞·瓦萊特（Maria Valette）為妻。在佩皮尼昂生活的十年中，波伊斯瑪?shù)賮喸诨始覠煵莨苤凭种腥温殹ｋm然今天的研究者們只收集到兩首他創(chuàng)作于1721年10月的飲酒歌——《當(dāng)我與阿米達(dá)斯共飲》（When I drink with Amintas）和《讓我們醉臥于此，格雷瓜爾》（Let us sleep there， Grégoire），但這并不意味著波伊斯瑪?shù)賮喸谂迤つ岚旱囊魳?lè)創(chuàng)作是匱乏的。1724年隨妻子移居巴黎后，波伊斯瑪?shù)賮啈{借其在佩皮尼昂積累的大量音樂(lè)作品，開始了卓爾不凡卻又毀譽(yù)參半的音樂(lè)創(chuàng)作與出版生涯。

自1724年2月29日得到在巴黎的出版許可后，波伊斯瑪?shù)賮喸诩s三十年的時(shí)間中出版了一百零二部作品，作品題材包括世俗歌曲、宗教歌曲、器樂(lè)曲及書籍，且每一種題材的作品均受到了當(dāng)時(shí)各個(gè)層次聽眾的認(rèn)可，其中，為圣靈音樂(lè)會(huì)而創(chuàng)作的經(jīng)文歌成為了當(dāng)時(shí)圣靈音樂(lè)會(huì)圣誕節(jié)演出的常規(guī)曲目，為長(zhǎng)笛重奏寫作的書籍與音樂(lè)詞典也在當(dāng)時(shí)被大量出版。在器樂(lè)曲方面，波伊斯瑪?shù)賮啂缀鯙楫?dāng)時(shí)的所有樂(lè)器都創(chuàng)作過(guò)樂(lè)曲，尤以為長(zhǎng)笛創(chuàng)作的樂(lè)曲數(shù)量最為龐大。他的長(zhǎng)笛作品與撥弦古鋼琴作品是當(dāng)時(shí)公認(rèn)的典范。波伊斯瑪?shù)賮喌钠鳂?lè)作品之所以被奉為精品并擁有極高的銷量，不僅因?yàn)槠渥髌费葑嚯y度范圍跨度大——既有適合專業(yè)演奏家炫技的作品，也有適合業(yè)余愛(ài)好者演奏的作品，同時(shí)也因?yàn)樗矏?ài)嘗試將不同的樂(lè)器進(jìn)行組合，喜愛(ài)嘗試不同的音樂(lè)風(fēng)格與體裁，他的作品在不乏新穎的同時(shí)也極具趣味性。

隨著弗郎索瓦·庫(kù)普蘭（Francois Couperin，1668-1733）在凡爾賽宮擔(dān)任皇家音樂(lè)教師并將意大利音樂(lè)風(fēng)格帶入法國(guó)，法國(guó)宮廷與民間對(duì)音樂(lè)的偏好開始發(fā)生轉(zhuǎn)變。華麗取代了優(yōu)美，裝飾音被大量使用甚至有些繁復(fù)。在樂(lè)曲體裁方面，傳統(tǒng)的恰空舞曲和阿勒曼德舞曲被使用新作曲技術(shù)創(chuàng)作的輝煌樂(lè)章所代替。波伊斯瑪?shù)賮喴云涿翡J的洞察力很快捕捉到了這一流行趨勢(shì)，并實(shí)踐于自己的作品中。本期Naxos發(fā)行的專輯《六首為五支長(zhǎng)笛而作的協(xié)奏曲》（Six Concertos for five Transverse Flutes or Other instruments， without Bass，Op. 15）就是這樣一套充滿意大利音樂(lè)風(fēng)格，而完全不帶有法國(guó)音樂(lè)風(fēng)格的作品。

《六首為五支長(zhǎng)笛而作的協(xié)奏曲》是波伊斯瑪?shù)賮唲?chuàng)作的第一部“快-慢-快”三樂(lè)章的作品，樂(lè)譜全部使用意大利語(yǔ)標(biāo)注標(biāo)題與演奏記號(hào)。樂(lè)曲的獨(dú)奏樂(lè)器部分與樂(lè)隊(duì)協(xié)奏部分在音樂(lè)情緒上沒(méi)有明顯的矛盾沖突，全曲充滿著優(yōu)雅與精致。這樣的設(shè)計(jì)與當(dāng)時(shí)著名的音樂(lè)家、哲學(xué)家讓-雅克·盧梭對(duì)協(xié)奏曲在音樂(lè)情緒方面的定義是不相符的，但波伊斯瑪?shù)賮喿裱吮R梭對(duì)于協(xié)奏曲中的協(xié)奏與獨(dú)奏在結(jié)構(gòu)上的安排。盧梭認(rèn)為協(xié)奏曲應(yīng)先以樂(lè)隊(duì)齊奏作為開始，之后是帶有簡(jiǎn)單伴奏的主奏樂(lè)器的獨(dú)奏，依照這樣的順序，樂(lè)隊(duì)協(xié)奏與主奏樂(lè)器獨(dú)奏穿插往復(fù)。在波伊斯瑪?shù)賮喌摹读诪槲逯чL(zhǎng)笛而作的協(xié)奏曲》中，樂(lè)曲第一樂(lè)章通常以五支長(zhǎng)笛的齊奏作為開始，將主題進(jìn)行完整的陳述并明確調(diào)性。齊奏結(jié)束后，第一長(zhǎng)笛與第二長(zhǎng)笛從三級(jí)音上開始演奏，兩支長(zhǎng)笛互相問(wèn)答，富于表現(xiàn)力并在技術(shù)上擁有較高的難度。第五長(zhǎng)笛稍后進(jìn)入，作為樂(lè)曲的低音伴奏。這一部分結(jié)束后，音樂(lè)再次進(jìn)入齊奏，隨后是第三長(zhǎng)笛與第四長(zhǎng)笛的“對(duì)唱”，同樣以第五長(zhǎng)笛作為低音伴奏。最終，樂(lè)曲又一次進(jìn)入齊奏部分，并以全部樂(lè)器的齊奏作為結(jié)束。

六首作品的慢樂(lè)章大多開始于第一長(zhǎng)笛對(duì)主題的陳述，其他四支長(zhǎng)笛則在主題陳述完畢后作為協(xié)奏樂(lè)器齊奏或簡(jiǎn)單伴奏。樂(lè)曲第三樂(lè)章的主題與第一樂(lè)章相似，第一長(zhǎng)笛主奏，其他四支長(zhǎng)笛伴奏。這些作品更像是室內(nèi)樂(lè)協(xié)奏曲而不是獨(dú)奏協(xié)奏曲。六首作品的調(diào)性分別為G大調(diào)、a小調(diào)、D大調(diào)、b小調(diào)、A大調(diào)和e小調(diào)，這些調(diào)性均適于長(zhǎng)笛演奏。

對(duì)于音樂(lè)創(chuàng)作而言，不斷地創(chuàng)新與嘗試似乎是波伊斯瑪?shù)賮喪冀K堅(jiān)持的方向。因?yàn)檫@樣的堅(jiān)持，波伊斯瑪?shù)賮啿粩嗉橙∏叭俗髌返慕?jīng)驗(yàn)，并成為了法國(guó)第一位創(chuàng)作獨(dú)奏樂(lè)器協(xié)奏曲的作曲家。也正是因?yàn)檫@一堅(jiān)持，波伊斯瑪?shù)賮喌淖髌纺軌蛞恢北划?dāng)時(shí)挑剔的聽眾所接納，并為他帶來(lái)財(cái)富。波伊斯瑪?shù)賮喌膭?chuàng)作風(fēng)格還影響了其后的一批法國(guó)作曲家。雖然目前對(duì)于波伊斯瑪?shù)賮喌难芯窟€不夠豐富，但其作品深遠(yuǎn)的意義與價(jià)值是巨大的，十八世紀(jì)初波伊斯瑪?shù)賮喌淖髌敷@人的銷量足以證明這一點(diǎn)。endprint