豆瓣反映的從來不是藝術水準，更多的是一種“俗民意”，而影視作為一種大眾文藝，“俗民意”是萬萬不敢“忤逆”的，即便你拍的是精品。

吳秀波版《大軍師司馬懿之虎嘯龍吟》尚未開播，媒體已經曝出姜文版《曹操》2018年年初播出的消息，三國題材劇集的前景頗有日漸興旺之勢。

其實無論是《大軍師司馬懿之虎嘯龍吟》還是《曹操》，都跟傳統(tǒng)經典的《三國演義》沒什么關系。它們根據(jù)歷史人物事跡繁衍鋪排，并佐以情感戲說的編輯方式，也注定其和歷史上真實的人物沒有太大關系。既不是改編經典，也不是純正的歷史人物傳記劇，將它們稱作“三國衍生劇”可能更合適些。前些年曾被三國小說迷嘲笑為“文盲”的電影《赤壁》，近年趙立新主演的電視劇版《曹操》等，也大都可以歸入這個影視陣營。

三國劇歷來不好拍，人物多、場面大、文武戲都比較繁雜，加上小說和民間文藝、戲曲深入人心，每拍一次都會留下些新的遺憾。三國衍生劇的人物和場面相對要少些，投入也省些，可觀眾看時，還是忍不住要跟正劇類的三國劇比對，面對來自文字和影像的雙重壓力，拍攝難度不但沒有降，反而可能更高。

衍生類劇集拍攝的大敵，自然是人們印象中某些人物的臉譜化。角色形象拍得貼近觀眾的印象，不一定就受歡迎——因為老版本已經被大家歡迎過了，新拍的劇集又是不同的故事，是不同時代人對歷史的理解；角色形象顛覆傳統(tǒng)臉譜，肯定要被一部分觀眾追著罵——不管其合不合理、是不是吻合劇情要求。

在三國影視衍生產品里，李仁港執(zhí)導的電影《三國之見龍卸甲》堪稱精品，它的內容符合現(xiàn)代人重寫歷史的精神，場面的鋪排又具備歷史大戲所要求的精致。劉德華扮演的趙云、劉松仁扮演的曹操、狄龍扮演的關羽、濮存昕扮演的孔明、陳之輝扮演的“白臉張飛”，其氣質都是游走于正史、小說和傳說之間，但因為電影把老年趙云塑造成了一個末路英雄，該片在豆瓣的評分只有5分出頭，連“及格”線都沒過。豆瓣反映的從來不是藝術水準，更多的是一種“俗民意”（這兩年更可能已經商業(yè)化成了一種“可操作的民意”），而影視作為一種大眾文藝，“俗民意”是萬萬不敢“忤逆”的，即便你拍的是精品。

同樣，在日本獲得關注的胡玫執(zhí)導、趙立新主演的劇版《曹操》，立意做電視劇版的“曹操大傳”，但這種歷史正劇顯然在趣味上扛不過傳統(tǒng)演義，也比不過各類民間文藝歷經千百年的“娛樂積淀”，所以落實到豆瓣的俗趣評分，也不過6點多，跟《赤壁》堪堪打平。

再看吳秀波的《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》，該劇與胡玫、趙立新版《曹操》外殼近似，都是“歷史人物大傳”，可它卻因主攻“婦女路線”，以及骨子里不折不扣的“戲說”基因，獲得了8.1的豆瓣評分，俗趣味再次贏得了本土觀眾的心。這不一定是規(guī)律，但卻是現(xiàn)實。

如果不出意料，《大軍師司馬懿之虎嘯龍吟》還會按照第一部的軌跡去推進和豐富。那么，一貫愛在媒體前擺弄個性的姜文，他的電視劇版《曹操》會是個什么樣子？是更吳秀波，還是更趙立新，抑或是一個全新的視角和審美維度？在開播之前，我們不敢妄猜，只有靜候——看它是更趨從收視環(huán)境，還是更浪漫自我。

目前只有一點能肯定：無論這些劇集收視成敗，三國衍生劇作為一個小的影視類型，未來必然還會被影視人源源不斷地拍攝——只要他們還能找到投資。endprint