潘噠

不知從何時(shí)開(kāi)始，電視上已悄然掀起了一股“大女主”的風(fēng)潮。《楚喬傳》《我的前半生》《那年花開(kāi)月正圓》陸續(xù)引發(fā)現(xiàn)象級(jí)熱議。難怪演員孫儷都說(shuō)：“大女主是女演員的盛世?！?/p>

現(xiàn)在的女性已經(jīng)足夠強(qiáng)大，可以掌控社會(huì)的話語(yǔ)權(quán)。無(wú)論是前段時(shí)間抨擊“找老婆像找保姆”，還是怒斥馮小剛的“女人不應(yīng)該翻老公手機(jī)”，她們已經(jīng)不再是傳統(tǒng)給她們界定的“老母豬”“老媽子”“附屬品”的角色，社會(huì)卻還在以傳統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求她們、評(píng)判她們。

她們受夠了自己的婚姻被年齡綁架，隨隨便便把自己給打發(fā)了；她們受夠了在家里為奴為婢，還要被婆婆嫌棄肚子不爭(zhēng)氣，伺候不周到；她們受夠了自己被柴米油鹽熬成了黃臉婆，換來(lái)老公的冷眼旁觀，出軌找小三……

所以，她們需要更多的大女主，來(lái)改變社會(huì)對(duì)她們的刻板印象，表達(dá)自己的需求：婚姻自由、經(jīng)濟(jì)獨(dú)立、性別平等、更高的社會(huì)地位……

《那年花開(kāi)月正圓》里，孫儷飾演了清末陜西女首富周瑩。這位被稱(chēng)為晚清“女商圣”的傳奇女子，一手將丈夫沒(méi)落的家業(yè)打造成商業(yè)帝國(guó)，還曾在慈禧太后逃難到西安時(shí)提供了10萬(wàn)兩白銀，被慈禧收為義女。

雖然大女主盛行，有利于女性形象改觀，但編導(dǎo)對(duì)女性獨(dú)立的一知半解，還是招來(lái)了越來(lái)越多的批評(píng)：現(xiàn)在的大女主，只是變種瑪麗蘇。像《錦繡未央》《羋月傳》《楚喬傳》《我的前半生》里全是“男的都愛(ài)我，女的都嫉妒我”的戲碼。她們標(biāo)榜的“女性獨(dú)立與奮斗”，最終還不是要靠男人一次又一次的拯救。

究竟什么樣的大女主，才能真正稱(chēng)得上是獨(dú)立女性？

首先，獨(dú)立女性會(huì)要求和幫助男性成長(zhǎng)。

在女性已經(jīng)越來(lái)越強(qiáng)大的今天，男性的成長(zhǎng)跟不上女性的問(wèn)題日益凸顯。《女人都不愿意結(jié)婚了，男人卻還想娶個(gè)保姆》的走紅，正是批判那些找老婆等于找老媽子的巨嬰男；金星的《中國(guó)式相親》，也曾經(jīng)揭開(kāi)了巨嬰男在婚戀市場(chǎng)上的冰山一角。江蘇鎮(zhèn)江26歲巨嬰男向父要5千元未果，服毒等死被民警怒斥：你26歲了，不是6歲！

難怪很多女人都說(shuō)：“我現(xiàn)在能看得上的男人越來(lái)越少。”所以，女人要獨(dú)立，也要提出讓男人成長(zhǎng)的訴求。

《那年花開(kāi)月正圓》里，敗家子沈星移在結(jié)識(shí)周瑩之后，開(kāi)始漸漸變得體貼溫柔，漸漸被培養(yǎng)成為經(jīng)商好手，最后成為了一位充滿家國(guó)情懷的“新青年”。飾演者陳曉說(shuō)：“沈星移對(duì)周瑩的成功沒(méi)有任何幫助，反而是周瑩對(duì)他起到了脫胎換骨的作用。”

女性要獨(dú)立、要成長(zhǎng)，但獨(dú)立成長(zhǎng)絕不是女人一個(gè)人的事。女人的強(qiáng)大，并不意味著對(duì)男人的踐踏，而是男女共同成長(zhǎng)。

其次，一個(gè)真正獨(dú)立的女性，擁有決定自己人生的能力，是最基本的要求。

周瑩一生的苦就是她自己選擇的：為了不做男主沈星移的通房丫鬟，她選擇逃離沈家，也錯(cuò)過(guò)了一輩子最?lèi)?ài)她的人；為了報(bào)恩，她選擇嫁給了男二吳聘，嫁過(guò)去不久就守了寡，花一輩子為丈夫把家業(yè)打理成了商業(yè)帝國(guó)……雖然周瑩這個(gè)角色太過(guò)傳奇，但她的傳奇是靠自身的性格和才能打拼出來(lái)的，放在任何時(shí)代都是女性自強(qiáng)的典范。

無(wú)論是做大女人還是小女人，其實(shí)都很苦，甚至可以說(shuō)快樂(lè)是人生的意外，苦才是人生的常態(tài)。女人不是不能吃苦，主要是看這種苦是你給她的，還是她自己選的。真正獨(dú)立的女性，有權(quán)利決定自己要吃哪些苦。有些人吃苦是因?yàn)樾愿褴浫?，所以任人魚(yú)肉；而她們吃苦，是為了戰(zhàn)勝苦難，成為人生的主宰。endprint