祝媛莉

清末“女商圣”，孫儷主演，一生傳奇，兩段感情糾葛。難道這次《那年花開(kāi)月正圓》也要走一回“大女主”的套路？

華視娛樂(lè)投資集團(tuán)股份有限公司總裁、《那年花開(kāi)月正圓》總制片人趙毅答復(fù)，“‘大女主不是這部劇的標(biāo)簽，事實(shí)上，當(dāng)初策劃這部劇時(shí)根本沒(méi)有往這個(gè)方向想。”他補(bǔ)充，“如果非要給《那年花開(kāi)月正圓》加一個(gè)標(biāo)簽，我希望是‘精品大劇?！?/p>

事實(shí)上，《那年花開(kāi)月正圓》也沒(méi)有辜負(fù)趙毅“精品大劇”的期待。該劇自開(kāi)機(jī)起就備受觀眾關(guān)注，播出后其品質(zhì)也得到觀眾口碑認(rèn)可。CSM媒介研究52城收視數(shù)據(jù)顯示，8月30日，《那年花開(kāi)月正圓》在東方衛(wèi)視首播收視率為1.512%；9月4日，收視率突破2%；9月5日，收視再創(chuàng)新高，為2.076%；

基于歷史的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作

“很多人問(wèn)我，《那年花開(kāi)月正圓》與其他‘大女主劇有什么區(qū)別，我說(shuō)，這部劇與大多改編自大IP、劇情架空的劇不在同一陣地，不具可比性?！赌悄昊ㄩ_(kāi)月正圓》有真實(shí)故事原型，是基于現(xiàn)實(shí)主義精神創(chuàng)作的作品?！壁w毅說(shuō)。

導(dǎo)演丁黑也表示自己并未從“大女主”角度思考創(chuàng)作?！笆袌?chǎng)存在品牌效應(yīng)，大家買劇或看劇喜歡依照定式，但是我們拍這部劇更關(guān)注的是題材本身，關(guān)注當(dāng)下社會(huì)發(fā)展和人們精神層次的需求?！?/p>

《那年花開(kāi)月正圓》以陜西省涇陽(yáng)縣安吳堡吳氏家族的史實(shí)為背景，講述出身民間的陜西女首富周瑩跌宕起伏的人生故事。本劇由丁黑執(zhí)導(dǎo)，孫儷、陳曉、何潤(rùn)東、胡杏兒等主演，華視娛樂(lè)投資集團(tuán)股份有限公司出品。

劇集以清末為時(shí)代背景，洋務(wù)運(yùn)動(dòng)、戊戌變法、庚子國(guó)難等歷史大事件都有所體現(xiàn)，以人物命運(yùn)勾勒家國(guó)情懷。

“在依據(jù)史實(shí)的前提下，如何讓戲劇不丟掉精神層面的東西，又讓故事好看，這是創(chuàng)作的關(guān)鍵，也是難點(diǎn)所在。劇本創(chuàng)作階段，我們做了大量工作來(lái)構(gòu)建人設(shè)和故事邏輯關(guān)系?！倍『谡f(shuō)。

編劇蘇曉苑坦承劇本創(chuàng)作過(guò)程艱難，共歷時(shí)3年，大綱8稿，分集劇本3稿。劇本創(chuàng)作完成后，劇本飛頁(yè)（即零劇本，編劇當(dāng)天寫當(dāng)天拍）就有1000多個(gè)，拍攝過(guò)程中，編劇還在不斷進(jìn)行修改。

為了讓角色盡可能靠近歷史上真實(shí)的周瑩，前期的案頭工作必不可少。蘇曉苑查閱大量史實(shí)資料，閱讀小說(shuō)等各種文學(xué)素材，并到西安、咸陽(yáng)、涇陽(yáng)采風(fēng)，走訪吳家后人，甚至還專門“學(xué)習(xí)”了當(dāng)時(shí)的陜西土匪黑話。

吳家第4代后人已多是七八十歲的老人，他們口中傳述的周瑩原型也僅剩一些不太清晰的人物碎片。創(chuàng)作劇本時(shí)，蘇曉苑遵循大事不虛、小事不拘的原則，對(duì)該劇進(jìn)行了大量藝術(shù)加工和戲劇化處理。

趙毅表示，《那年花開(kāi)月正圓》的創(chuàng)作基準(zhǔn)底線主要有3點(diǎn)：人物的成長(zhǎng)軌跡真實(shí)存在；人物流傳下來(lái)的事跡閃光點(diǎn)由編劇巧妙融合到周瑩的成長(zhǎng)線；堅(jiān)守情感底線，真實(shí)呈現(xiàn)周瑩及秦商的大義誠(chéng)信。

具體如何把控現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義平衡的尺度？蘇曉苑認(rèn)為沒(méi)有訣竅。“這種創(chuàng)作好比面對(duì)一片森林，你知道周瑩就在那里，穿過(guò)森林就能到達(dá)，但不知道哪條路能走通，只能一條條去試。創(chuàng)作中，就是一稿一稿不斷地推翻重來(lái)，在探索和實(shí)踐中蹚出一條路來(lái)?！碧K曉苑說(shuō)。

讓作品回歸制作“常態(tài)”

孫儷首部熒屏“處女作”《玉觀音》便是與丁黑合作，此次是二人時(shí)隔14年再度合作。孫儷曾不止一次談到丁黑的嚴(yán)苛，拍攝《玉觀音》時(shí)，導(dǎo)演甚至對(duì)她實(shí)行“軍事化管理”，拍完戲不能出去吃飯，不能出去玩。

拍攝《那年花開(kāi)月正圓》，丁黑依舊高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求，劇中男演員一律剃頭，不允許戴頭套，全部演員不準(zhǔn)拍攝期間軋戲。孫儷說(shuō)，為了一個(gè)航拍機(jī)從上空掃過(guò)吳家東院的鏡頭，丁黑甚至要求劇組制片主任臨時(shí)在房頂瓦片上種草。

丁黑對(duì)于自己的作品一直堅(jiān)守原則。他表示，現(xiàn)在影視行業(yè)充斥著業(yè)余和不正規(guī)，很多該有的培訓(xùn)、指標(biāo)、標(biāo)準(zhǔn)都沒(méi)有了，“我們不可能改變行業(yè)，只能要求自己的作品回歸常態(tài)、堅(jiān)守規(guī)矩，靜下心來(lái)按照拍攝的基本規(guī)律做事?！?/p>

丁黑所謂的回歸創(chuàng)作常態(tài)和基本規(guī)律就是尊重傳統(tǒng)的影視拍攝方式方法，還原本真狀態(tài)。比如，現(xiàn)在大多數(shù)影視作品礙于拍攝條件和拍攝周期只能后期配音，但拍攝《那年花開(kāi)月正圓》，丁黑堅(jiān)持現(xiàn)場(chǎng)收音，演員同期錄音。

丁黑為何如此“執(zhí)著”？在他看來(lái)，“演員現(xiàn)場(chǎng)演戲時(shí)，從形體、表情，到精神、臺(tái)詞都全身心投入。同期錄音與后期配音相比，演員的體驗(yàn)方式和傳達(dá)方式不一樣，塑造人物的真實(shí)感也完全不一樣?！?/p>

大制作、大體量的電視劇，通常采用AB雙組導(dǎo)演拍攝?！赌悄昊ㄩ_(kāi)月正圓》卻采用單組拍攝，只有一個(gè)組、一個(gè)導(dǎo)演，這就需要更大的投資成本和更長(zhǎng)的拍攝周期。

趙毅介紹，該劇總投資4億多，制作費(fèi)用占比約55%，美術(shù)、服裝、造景等方面投入較大，搭建了總計(jì)近5萬(wàn)平米的外景和棚內(nèi)景，取景地跨越了5省1市，并按縣志等可靠資料還原打造了一條清末時(shí)期陜西涇陽(yáng)的商業(yè)街。

從“新”出發(fā)呈現(xiàn)不同觀感

趙毅和丁黑談到《那年花開(kāi)月正圓》的創(chuàng)作理念時(shí)，都提到了不忘初心，從“新”出發(fā)。趙毅認(rèn)為，雖然《那年花開(kāi)月正圓》講的是100多年前的老故事，但希望給觀眾帶來(lái)全新觀感。

丁黑表示，與以往同類古裝劇或宅門劇基調(diào)偏凝重、老成，主打黑灰色調(diào)不同，《那年花開(kāi)月正圓》整體影像基調(diào)偏明快，色彩鮮亮，希望打破題材限制，傳遞給觀眾輕松、愉悅、賞心悅目的感覺(jué)。

該劇邀請(qǐng)了葉錦添操刀服裝造型，他將東西方文化大交匯時(shí)代的服裝風(fēng)格拿捏得恰到好處，劇中“服化”既有東方傳統(tǒng)美學(xué)的基色，也有西方美學(xué)的影子。結(jié)合人物性格、背景和命運(yùn)，葉錦添為劇中幾大家族設(shè)計(jì)了不同的服裝色彩標(biāo)簽，比如吳家的服裝偏重紅色，沈家偏綠，胡家偏紫，來(lái)自京城的皇親貴族杜家在服飾上則以藍(lán)色為主。

在演員方面，丁黑希望演員能表現(xiàn)出在熒屏上從未展現(xiàn)的一面。比如孫儷飾演的周瑩，起初是一個(gè)江湖少女，有著不拘小節(jié)、隨性俠義的特點(diǎn)，還具有強(qiáng)烈的喜劇色彩，這與以往孫儷的熒屏形象有很大不同。此外，劇中陳曉、何潤(rùn)東、任重、俞灝明、劉佩琦等演員均有顛覆以往形象的表演。此外，在表演處理、鏡頭調(diào)度運(yùn)用、敘事剪輯等方面，丁黑都嘗試了一些電視劇不太常用的手法。

就連這部劇的名字也頗具“新”意。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為劇名糾結(jié)了很長(zhǎng)時(shí)間，最終由丁黑確定將原《大義秦商》改為如今的《那年花開(kāi)月正圓》。名字的變化一方面是希望劇集面向更廣泛的受眾，著眼點(diǎn)不局限于某一地域，此外，劇名與劇集本身的風(fēng)格反差也能給觀眾帶來(lái)驚喜。endprint