Danielle+Turchiano

在如今這個(gè)無(wú)論是從單純字面上還是從象征意義上來(lái)說(shuō)都極具挑戰(zhàn)的時(shí)代，真實(shí)人物的故事更加深刻。

好萊塢對(duì)于把真實(shí)事件改編搬上大銀幕或者小熒屏的興趣由來(lái)已久，年代久遠(yuǎn)得甚至可以和這個(gè)產(chǎn)業(yè)的歷史比肩。藝術(shù)扎根于生活，然而近些年來(lái)，這個(gè)根愈扎愈深，這一趨勢(shì)也愈加增長(zhǎng)，2016年，在艾美獎(jiǎng)限定類劇集和電視電影兩個(gè)類別，10部提名作品中有3部改編自真人真事；到了今年，這一數(shù)字幾乎翻倍。

“在如今這個(gè)無(wú)論是從單純字面上還是從象征意義上來(lái)說(shuō)都極具挑戰(zhàn)的時(shí)代，真實(shí)人物的故事更加深刻?！敝餮荼緦冒廓?jiǎng)最佳電視電影提名作品《多莉·巴頓的七彩圣誕：愛(ài)之圣環(huán)》的女演員詹妮弗·奈特爾斯認(rèn)為，“這些真實(shí)人物和他們的經(jīng)歷看起來(lái)似乎充滿挑戰(zhàn)、遙不可及，但實(shí)際上可能比我們想象得更容易接近?！?/p>

通常情況下，當(dāng)演員們開(kāi)始著手新戲的角色工作時(shí)，往往會(huì)拿著劇本與編劇和導(dǎo)演探討。不過(guò)，如果這部新戲“改編自一個(gè)真實(shí)的故事”，那么，關(guān)于演員需要塑造的這個(gè)人物的信息可能是海量的。在維基百科和社交媒體可以隨時(shí)隨地獲取信息的今天，早在劇本成型之前關(guān)于這個(gè)人物的文字可能就已連篇累牘。擁有如此多資料可供參閱，或許也是一件讓人望而卻步的事情，但同時(shí)也為演員提供了真正從細(xì)微之處把握角色的機(jī)會(huì)。

“你不僅僅是照本宣科地念出臺(tái)詞做出動(dòng)作；實(shí)際上當(dāng)你說(shuō)出某句臺(tái)詞時(shí)，你已經(jīng)把可參考的資料融入其中，”男演員杰弗里·拉什說(shuō)，“我通常需要看一些具有可辨識(shí)特質(zhì)的，尤其是影像?！?/p>

杰弗里·拉什在國(guó)家地理的劇集《天才》中飾演愛(ài)因斯坦，這部劇獲得了今年艾美獎(jiǎng)最佳限定劇集提名。愛(ài)因斯坦的外貌形象具有很高的辨識(shí)度，拉什知道觀眾在觀看這部劇的時(shí)候一定會(huì)先入為主，因此，盡可能地尋找可以找到的愛(ài)因斯坦的一切照片是他對(duì)這個(gè)角色研究準(zhǔn)備工作的重中之重。

對(duì)于在《欺詐圣手》中飾演美國(guó)歷史上最臭名昭著的“龐氏騙局”操盤手伯尼·麥道夫的羅伯特·德尼羅來(lái)說(shuō)，除了人盡皆知的不法行徑之外，找出麥道夫作為一個(gè)男人的原始資料、從而讓羅伯特·德尼羅得以塑造一個(gè)自己版本的麥道夫才是關(guān)鍵。

“我非常高興可以拿到那些資料——來(lái)自于我讀的關(guān)于麥道夫的書，來(lái)自于他的家人，來(lái)自于他的律師、朋友等一切可以訪問(wèn)的人等等，”羅伯特·德尼羅說(shuō)，“家庭悲劇和整件事情都是莎士比亞式的。深度是最難琢磨的東西——如果你想找到整部作品的正確基調(diào)。不過(guò)，你至少要獲取所有的信息，然后從中提煉出屬于自己的東西?！?/p>

憑借在限定劇《宿敵》中飾演好萊塢一代巨星貝蒂·戴維斯而獲得本屆艾美獎(jiǎng)限定劇/電視電影最佳女主角的蘇珊·薩蘭登坦承，在簽約這部劇集之前，她對(duì)貝蒂·戴維斯知之甚少，可以說(shuō)僅限于其作品?！八侨绱擞忻蠖鄶?shù)人對(duì)她的印象還是很寬泛，甚至可以說(shuō)是滑稽的，因?yàn)樗荒７碌萌绱酥唷＜词宫F(xiàn)在，許多知道她的人并沒(méi)有看過(guò)她的早期電影，而僅限于某個(gè)極端版本的她?！碧K珊·薩蘭登說(shuō)。

這些獲得艾美獎(jiǎng)提名的作品給了觀眾一個(gè)了解“大人物”的新途徑。蘇珊·薩蘭登在與《宿敵》簽約之前，編劇甚至還不曾落筆，這讓她有機(jī)會(huì)參與到對(duì)貝蒂·戴維斯長(zhǎng)達(dá)數(shù)小時(shí)的采訪中，并閱讀了十多本關(guān)于戴維斯的書籍，幫助她更入木三分地理解詮釋這個(gè)女人。而且，薩蘭登發(fā)現(xiàn)，她與戴維斯有許多相似之處，遠(yuǎn)比她預(yù)想的要多，這一方面幫助她更快地找到表演的感覺(jué)，另一方面卻也在無(wú)形中對(duì)她形成了壓力。

“問(wèn)題是試著為她正名，在某一時(shí)刻用某種方式把真實(shí)的她植根于劇集之中呈于觀眾面前，而且還要讓觀眾感覺(jué)耳目一新，被角色所吸引。這是壓力所在?！碧K珊·薩蘭登說(shuō)。

在把真人真事改編成電影的過(guò)程中，編劇有著更加艱巨的任務(wù)：在還原人物和事件本來(lái)面目的同時(shí)把有趣的故事視覺(jué)化。作為編劇兼導(dǎo)演的喬治 · 沃爾夫在操刀HBO的《永生的海拉》時(shí)，就把原著作品——一部長(zhǎng)達(dá)450頁(yè)的同名紀(jì)實(shí)文學(xué)“砍”成了一部時(shí)長(zhǎng)一個(gè)半小時(shí)的電影。他選擇把焦點(diǎn)放在由奧普拉·溫弗瑞扮演的黛波拉·拉克斯——片名中海里埃塔·拉克斯的女兒身上。

“關(guān)于海里埃塔·拉克斯，我們不可能比黛波拉了解得更多，”喬治·沃爾夫在談及他的改編作品時(shí)說(shuō)道，“她帶領(lǐng)著我們走進(jìn)這個(gè)故事，引導(dǎo)著我們的感情，走近她的母親，進(jìn)入故事中的科學(xué)世界。”

好的影視作品能夠不著痕跡地把故事中的“誰(shuí)”和“發(fā)生了什么事”糅合在一起，喬治·沃爾夫表示，這些作品之所以能夠脫穎而出，根本原因還是因?yàn)樗鼈兣c觀眾的感情產(chǎn)生了共鳴。endprint